“一位國內(nèi)當(dāng)紅明星在金色大廳演出，使館朋友抱怨說，使館下死任務(wù)，每人必須保證送出多少張票，而且要確保奧地利人來，不要華僑，這樣可以保證電視錄像效果!”

　　“他們可能不在乎這幾萬塊錢，但這種行為非常的不理性，這跟中國人到國外買奢侈品有什么區(qū)別呢?”

　　金色卡拉OK廳?

　　俄羅斯、日本、韓國人都會來租場進(jìn)行一些演出，但中國人格外多一些。

　　維也納“金色大廳”在中國的形象總在兩個(gè)極端劇烈搖擺，一邊是高雅的“音樂圣殿”，一邊被人指責(zé)為充滿銅臭味的“金錢大廳”。

　　現(xiàn)在，金色大廳終于被稱作“K歌房”了。2013年9月26日，《人民日報(bào)》稱今年1月至8月中旬，國內(nèi)各類團(tuán)組在金色大廳共租用場地27場，至少有133個(gè)院校和團(tuán)體參加了在這里舉辦的各類音樂會和演出。派送贈(zèng)票，已經(jīng)到了讓當(dāng)?shù)厝A僑不厭其煩的地步。

　　金色大廳最初進(jìn)入國人視野，是從1987年12月31日央視對“金色大廳新年音樂會”的轉(zhuǎn)播開始的。維也納愛樂樂團(tuán)和指揮卡拉揚(yáng)的風(fēng)采給國人留下深刻印象;音樂會結(jié)尾階段，奧地利人民在美輪美奐、輝煌的金色大廳里，和著《拉德斯基進(jìn)行曲》的節(jié)奏，鼓著掌迎接新年到來的歡樂氣氛，也讓國人們倍感親切。

　　建于1869年的金色大廳是世界上最古老的音樂廳之一，還保存著莫扎特、舒伯特等音樂大師的手稿，堪稱音樂博物館。

　　金色大廳的另一面，卻是國人在不斷靠近后發(fā)現(xiàn)其平易近人乃至觸手可及，甚至“庸俗”的一面。

　　1998年中央民族樂團(tuán)在金色大廳舉行新春音樂會，以二胡、笛子演奏了民樂版的《拉德斯基進(jìn)行曲》;2003年，宋祖英赴金色大廳舉行個(gè)人演出，拉開了中國樂團(tuán)和音樂家登陸金色大廳的序幕。

　　之后，中國人越來越多地出現(xiàn)在金色大廳。緊隨樂團(tuán)和歌手等專業(yè)音樂演出之后的，是由學(xué)生、老年人組成的業(yè)余合唱團(tuán)。而隨著2012年北京大紅門服裝商貿(mào)城管樂團(tuán)在“第三屆夢想綻放-維也納金色大廳夏季音樂會”表演《拉德斯基進(jìn)行曲》，2013年9月，溫州房地產(chǎn)女老板李海燕包下金色大廳，舉辦個(gè)人獨(dú)唱表演歌劇“江姐”;農(nóng)民工和企業(yè)家也宣告登陸金色大廳�！敖o錢就能演”成為金色大廳的另一張標(biāo)簽，國內(nèi)媒體開始揶揄其為“金錢大廳”。

　　金色大廳真的給錢就能演?

　　這個(gè)問題早就有了答案。2003年，金色大廳演出部經(jīng)理克勞斯-克萊恩在接受北京青年報(bào)記者采訪時(shí)表示，“金色大廳的演出絕對不會標(biāo)志一個(gè)樂團(tuán)的水平。由于我們對中國民樂團(tuán)的水準(zhǔn)搞不清楚，所以也不可能進(jìn)行任何的藝術(shù)認(rèn)證，只要交場租并簽了合同就能在這里進(jìn)行演出，只是不能衣冠不整地進(jìn)入金色大廳而影響金色大廳的形象�！�

　　奧地利音樂頻道負(fù)責(zé)人也納指出，靠出租場館來維持財(cái)政平衡是國際上一種非常普遍的做法，“除了紐約大都會歌劇院以外，幾乎所有的歌劇院都是虧錢的。維也納國家歌劇院之所以很少對外出租，是因?yàn)樗麄兠磕昴軓恼�府得到上億元的財(cái)政補(bǔ)貼，而金色大廳得到的補(bǔ)貼只有千萬級�！�

　　也納同時(shí)認(rèn)為，“金錢大廳”的身份，并不會傷害到金色大廳的音樂品質(zhì)，而國人之所以有一些誤解，是因?yàn)樗麄儾磺宄�金色大廳對于音樂季演出和租場演出有著嚴(yán)格的區(qū)別。

　　“音樂季的演出由金色大廳制定。這一部分是非常嚴(yán)肅的，來的都是世界一流音樂家，一般演出提前一兩年就預(yù)訂好了，每年從9月到次年6月。這是金色大廳演出的主要構(gòu)成部分。音樂季演出之外的一些空閑檔期，金色大廳會對外出租。這一部分演出在維也納不會引起什么反響。俄羅斯、日本、韓國人都會來租場進(jìn)行一些演出，但中國人格外多一些�！�

　　是否屬于音樂季的演出，有一個(gè)最簡單的辨認(rèn)方式，那就是是否有資格登上金底黑字的金色大廳官方海報(bào)。奧地利華人李彌(化名)自2003年在維也納定居，她在金色大廳官方海報(bào)上看到過的中國藝術(shù)家僅僅是郎朗、李云迪、王羽佳和李曉良。

　　征服OR自嗨?

　　“我們在金色大廳獲得了快樂和音樂上的熏陶就足夠了�！�

　　對于國人在金色大廳演出的行為，媒體的態(tài)度也總是在兩個(gè)極端徘徊。