“我一直有個小小的奢望——希望能借這部《甄嬛》 ，通過上海越劇院最年輕的演員群體，為這個劇院創(chuàng)造一個新的轉身亮相。 ”這是上海越劇院院長李莉的由衷之言。越劇《甄嬛》 (上本)不久前在上海天蟾逸夫舞臺首輪公演后好評如潮。如今李莉正帶領她的團隊在總結首輪演出經(jīng)驗并開啟長三角巡演的同時，也正式開始下本的創(chuàng)作，積極的市場反饋讓李莉充滿信心，記者日前在上海專訪了李莉。

　　好演員要靠好戲來包裝

　　記者： 《甄嬛》 (上本)首演的盛況讓不少人感覺越劇的新創(chuàng)劇目確實很有市場號召力，可以說引燃了觀眾的興奮點，找到了越劇發(fā)展新的突破口，經(jīng)過市場的考量、口碑的考量， 《甄嬛》應該說是找對了方向。

　　李莉：越劇的歷史只有一百年多一點，其實并不太長，但是它能夠在這么短的時間內(nèi)有如此迅猛的發(fā)展，應該說在很大程度上是依靠它所擁有的深厚的觀眾基礎，對此我們有著深刻的認識。近些年，戲曲的市場逐步萎縮，對越劇劇種也有很大影響。越劇在上海的市場比起其他劇種來說還算是好的，但是我們一直感覺到危機重重，也深深地感覺到壓力。具體說，我們的中生代演員群體成名于戲曲滑坡之前，她們的票房號召力和觀眾認可度都還不錯，但是我們的青年一代演員群體，要想被觀眾比較快地認識和接受，其實是比較困難的。我們之前也嘗試推青年演員的一些戲，但從市場反饋來說都不是太理想，因為我們一直以來是依靠窗口售票以及網(wǎng)上售票這樣商業(yè)演出的方式走市場的，所以在這個問題上我們思考很多。這些青年演員中有經(jīng)歷10年左右的舞臺磨練，有的是進院兩三年更為年輕一些的，他們慢慢積累了一定的觀眾群，但是如何把他們作為一股力量、一個團體集體推出，最重要的還是要有好戲來包裝，我想大戲也是最具說服力的。

　　流瀲紫也是越劇迷

　　記者：請細致談談越劇《甄嬛》的改編故事，畢竟這部劇有很好的觀眾基礎，既能吸引喜歡電視劇《甄嬛傳》的年輕觀眾，又能吸引不少喜歡越劇卻對電視劇《甄嬛傳》并不太了解的老年觀眾，可以說做好了即是雙贏的結果。

　　李莉：我們也是一直懷著這樣的心思，又恰恰有個機緣在里面。去年電視劇《甄嬛傳》熱播的時候，院里的很多人都對我說這部劇很好看，適合改編成越劇，我一看有76集嚇一跳，這么長的電視劇改編起來恐怕很難吧。正好去年夏天我?guī)ш牭脚_灣演出，我在賓館里用三天四夜把這76集《甄嬛傳》完完整整地看下來，看過劇后挺興奮的，覺得首先從編劇角度講是可為的。于是回到上海馬上就聯(lián)系住在杭州的原著作者流瀲紫，讓我感到欣慰的是她首先是個越劇迷，越劇改編《甄嬛傳》她是認可的，另外她對我們上海越劇院這個團隊也是很信任的，所以她很慷慨地把這部小說的越劇舞臺劇改編權無償給了我們。

　　我們很快就啟動了這個項目的創(chuàng)作。這個劇最難的也在改編方面，因為要把150萬字、體量如此之大、枝蔓如此豐富的網(wǎng)絡小說改編成越劇上下本頂多5個小時的舞臺呈現(xiàn)，難度可想而知。上本選擇了“入宮冊封” 、“失子出宮” 、“清河王雪地護甄嬛” 、“眉莊與溫實初定情” 、“重逢回宮” 、“滴血驗親”等幾個精華章節(jié)，進行濃縮、嫁接和再創(chuàng)造。上本結束在“滴血驗親”其實在電視劇里已是62集左右了，可以說已濃縮了大部分的內(nèi)容。當時院里也有人提出可以做上、中、下三本，但是最終我們還是決定做上、下本，考慮的也是市場，因為出去巡演，可以下午演一場、晚上演一場，整部劇的魂沒有散掉，演員在演、觀眾在欣賞時都是完整的一種感受，而上、中、下三本就必須拆開演，這個不利于后面的巡演。也正因為是上、下本，就要做到上本演完，吸引得觀眾下本特別想看，所以把上本結尾定在“滴血驗親”真假難辨作為最高潮結束，也有一個很大的懸念在里面。我們也一致認為首先是本子一定要做得扎實，后面鋪上去的力量才能夠得到進一步提升，二度創(chuàng)作上才能有所發(fā)揮，如果本子不行，后面再用力也白搭。

　　下本推出時將更有嚼頭

　　記者：觀眾都很好奇，越劇版將流瀲紫原小說中的皇后和華妃兩個角色合二為一，并成了華貴妃這個角色，除此之外還有很多頗具新意的改編，比如將沈眉莊與溫實初的感情線加強等，您作為這部劇的編劇之一，是如何思考的呢?