“北非土豪”阿爾及爾總督“穆斯塔法”每次出場都開一輛新的豪車炫富　王小京/攝

　　“意大利女神”智斗“北非土豪”　中國歌唱家唱演俱佳，表現(xiàn)亮眼

　　在28日晚的演出中，《意大利女郎在阿爾及爾》的詼諧情節(jié)被編排得妙趣橫生，而演員們則更是“使出渾身解數(shù)”逗觀眾發(fā)笑。在一開場長達(dá)7分多鐘的“超長”序曲中，臺上的啞劇表演為將要講述的故事做足了鋪墊——啞劇演員們身著意大利傳統(tǒng)“即興喜劇”丑角服裝，緩緩?fù)瞥隽艘患茱w機，模仿飛機墜毀的橋段趣味十足，仿佛創(chuàng)意動畫片。兩位主演從觀眾席上臺也成了一個小驚喜，豐富夸張的肢體語言甫一登場就勾出了觀眾的笑聲。意大利女郎“伊薩貝拉”與暗戀她的旅伴“塔代奧”相比，儼然成了流行語中“女漢子”的代名詞，而阿爾及爾總督“穆斯塔法”不僅每次出場都開一輛新的豪車炫富，并且還不時掏出“土豪金手槍”來威脅不服從他的人，他與伊薩貝拉的戀人“林多羅”的配合更是極具喜劇效果，兩人甚至一邊演唱一邊“大秀舞技”，令人捧腹。

　　本次演出中西爾維亞·貝爾塔特拉米、恩佐·卡普爾諾、石倚潔、宋元明等一批國際國內(nèi)一流的歌唱家更一展歌喉。在首演當(dāng)晚，旅歐男高音石倚潔、女高音宋元明和男中音劉嵩虎的表演尤為出色。作為2013年羅西尼音樂節(jié)上唯一的華人歌手，羅西尼作品對石倚潔來說堪稱“術(shù)業(yè)專攻”，他的音色輕盈靈動，能夠游刃有余地勝任“飄”在高音域的連續(xù)花腔，第一幕中“為了美人而憔悴”極具可聽性，而長期在歐洲舞臺表演的經(jīng)歷也讓石倚潔能夠收放自如的把握“林多羅”這個角色。旅奧女高音宋元明飾演穆斯塔法的妻子“埃爾維拉”時，優(yōu)美潤澤的音質(zhì)很好地體現(xiàn)了這個溫柔且逆來順受的角色，而飾演“塔代奧”的劉嵩虎則以搞怪的“性格反串”逗樂全場。大劇院管弦樂團在意大利指揮馬田倫基的執(zhí)棒下，奏出了羅西尼作品特有的蓬勃昂揚、輕盈歡樂、生生不息，音符和旋律都仿佛純粹專為愉悅聽覺而存在。為凸顯劇中的異域特色，指揮和樂手都纏上了阿拉伯特色的頭巾。大劇院合唱團的表演同樣十分出彩，第一幕中打扮成大肚子戴南瓜帽的“后宮太監(jiān)”，一面織毛衣一面合唱，第二幕中化身“意大利奴隸”時則穿上了緊身連體服表演，詼諧的表演令人不禁開懷。長達(dá)兩個半小時的演出中笑點、包袱不斷�！　�

　　大劇院合唱團的表演同樣十分出彩，詼諧的表演令人不禁開懷　王小京/攝

　　舞臺前衛(wèi)別致服裝復(fù)古摩登　中國組將歡樂接棒

　　與2013年大劇院歌劇節(jié)的“熱門”演出《費加羅的婚禮》一樣，本次《意大利女郎在阿爾及爾》也選在戲劇場上演。如同“一千零一夜”、“天方夜譚”般的異域情調(diào)中“植入”了不少上世紀(jì)20年代法國“卡巴萊”歌舞秀的現(xiàn)代元素。28日的首演中，整體舞臺呈現(xiàn)和別致的服裝設(shè)計令人耳目一新�？臻g規(guī)模較小的戲劇場讓觀眾更加靠近舞臺，很有“親近感”。演員們在樂池前部搭設(shè)的“半環(huán)形表演區(qū)”表演，不時與觀眾互動，就連樂池里的指揮和樂手也成了互動交流的對象。這不僅大大拓展了劇場空間、表演區(qū)，還增加了戲劇表演的層次，對于國內(nèi)歌劇舞臺，是一個相當(dāng)“前衛(wèi)”的看點。全劇中景片的使用參照了歐洲巴洛克歌劇的經(jīng)典表現(xiàn)，這也是目前歐洲歌劇舞臺比較時髦、新鮮的方法。本劇的服裝設(shè)計更是引人注目，伊薩貝拉的多套服裝既復(fù)古又摩登，令人應(yīng)接不暇，塔代奧和合唱團的大肚子“太監(jiān)”扮相更與阿爾及爾的“阿拉伯元素”相得益彰。

　　29日，中國組的實力唱將王宏堯、梅杰、楊陽也將隆重登場。其中，王宏堯和楊陽在大劇院版《塞維利亞理發(fā)師》、《灰姑娘》中都擔(dān)綱了主演，再度領(lǐng)銜“意大利女郎”，令人期待。