為了小提琴的“民族化”，何占豪與陳鋼鬧了不少笑話。兩人甚至想過弄四把琵琶上臺，被老師一句“外國人不會彈琵琶怎么辦?拿掉!”頂了回去;他們也想穿插一段嗩吶吹奏來表現(xiàn)“馬文才娶親”的搞笑段落，直接被老師批為“瞎搞”;甚至最后的“化蝶”章節(jié)在當(dāng)時也是沒有的，何占豪與陳鋼二人自認(rèn)是新中國進(jìn)步青年，不相信封建迷信，壓根就沒寫這一段。當(dāng)哭笑不得的老師要求他們補上“更美的化蝶”時，何占豪急得直言：“我已經(jīng)美不出來了!”回想起這一段，何占豪依舊笑得很大聲。多虧他想起自己曾在杭州看過蘇州昆劇團(tuán)《牡丹亭》的演出，跑遍上海找到這段昆曲中的笛子獨奏材料，再加上越劇《白蛇傳》中《斷橋》的部分及哭腔，才完成了最終的“化蝶”部分。

　　臨近首演，騎車經(jīng)過淮海路一帶的陳鋼還將夾在自行車后座的《梁祝》總譜遺失了。何占豪此后便一直將《梁祝》長達(dá)半年的坎坷創(chuàng)作稱為“螞蟻啃骨頭”，是靠很多人抬著幫著，在多位老師的指導(dǎo)下才完成的集體產(chǎn)物�！拔摇㈥愪摵投≤迫艟褪钱�(dāng)時比較大的三只螞蟻。”首演之后，何占豪從未想過《梁祝》會是傳世之作，但在田間勞作的他還是接到了學(xué)校打來的電話，說是有電視臺要采訪他，他才知道《梁祝》開始聲名鵲起。當(dāng)時的上海市音樂家協(xié)會副主席丁善德建議說，既然“上海市音樂舞蹈展演月”出了《梁�！愤@樣好的作品，不如把這一演出形式固定下來，于是就有了后來的“上海之春”。

　　《梁�！反呱�“上海之春”

　　《梁祝》誕生以來伴隨的傳奇，以及1959年“上海市音樂舞蹈展演月”結(jié)束后的廣受好評，直接催生了丁善德辦“上海之春”的想法，“歐洲有一個‘布拉格之春’音樂節(jié)，我們?yōu)槭裁床豢梢赞k一個‘上海之春’?”《梁祝》讓丁善德覺得上海有創(chuàng)作實力，也可以“出作品，出人才”——這也是“上海之春”一貫堅持推崇“新人新作”理念的由來。而在此后半個多世紀(jì)內(nèi)，幾乎沒一個上海音樂家的成長能繞過“上海之春”。

　　1960年5月，由上海音樂家協(xié)會主辦的首屆“上海之春”正式啟動。丁善德是幕后的組織者，“他雖不是音協(xié)的主席，卻是實實在在的實干家。”何占豪說，“上海之春”里里外外的事務(wù)都由他一手操辦，瞿維、王云階、朱踐耳、施詠康等人也是當(dāng)時的組建者，呂其明是組建者中年齡最小的一位，比何占豪他們大不了幾歲，都是已經(jīng)有了代表作品的大作曲家。

　　《梁�！吩�1960年首屆“上海之春”上又被隆重演奏了一遍，只是小提琴手換成了俞麗拿的同學(xué)沈榕，前者的演奏委婉抒情，后者的節(jié)奏明快流暢�，F(xiàn)任上海音協(xié)主席陸在易在這一年還是上音附中初三的學(xué)生，在當(dāng)時文藝演出并不豐盛的情況下，載歌載舞的“上海之春”成了17歲的陸在易饒有興趣的觀摩對象。第二年，他寫的作品就登上了“上海之春”的舞臺。而陸在易的同班同學(xué)趙曉生(上音博士生導(dǎo)師)在當(dāng)年便有機會登臺指揮上音附中、附小的管弦樂團(tuán)演奏了一臺柴可夫斯基的《小天鵝舞曲》，“那時我好奇心強，喜歡照著老師指揮的樣子瞎比畫，當(dāng)時上音指揮系主任楊嘉仁看我一個小孩裝模作樣覺得好玩，就讓我去指揮了。我沒心沒肺的不知道緊張，也不知道什么意義重大，反正就那么上去了�！�

　　陸在易與趙曉生在1960年還是少不更事的懵懂少年，但年少成名的何占豪與陳鋼，卻要開始承受成名的代價和壓力。在最初“上海之春”的組辦籌建上，丁善德除了將上海全市的作曲家組建起來，也把有一定創(chuàng)作能力的青年作者聚集在了一起 “抓”去集訓(xùn)。他們除了每月要去音協(xié)開創(chuàng)作交流會，還必須匯報自己的創(chuàng)作計劃、作品構(gòu)思與寫作進(jìn)展情況，以求得相互的監(jiān)督和幫助。音協(xié)的“咄咄逼人”有時壓得何占豪等人喘不過氣來，因為這一年的“上海之春”演完了，下一年的作品就要開始準(zhǔn)備了，“就像催命鬼一樣，要一直想著明年拿什么東西出來�！�

　　當(dāng)時的中國處處落后，惟民眾憋著一股想為國出力的勁。上海音樂學(xué)院、上海交響樂團(tuán)、上海民族樂團(tuán)、上海歌劇院四所專業(yè)院校團(tuán)體是當(dāng)時的創(chuàng)作主力，因不出作品就會有“落后”的輿論壓力，院團(tuán)之間也存在著潛在的競爭�！吧虾Ｖ�春”逐漸變成各院團(tuán)彼此較量的重要舞臺。演出之前，“上海之春”會有專業(yè)評委到各個院團(tuán)去篩選打分，差零點幾分就上不了演出臺，這也為演出保證了質(zhì)量。朱踐耳的《英雄的詩篇》、呂其明的《紅旗頌》、瞿維的《人民英雄紀(jì)念碑》等旋律一響就能讓人穿越時光的傳世之作，都誕生于這一時期。