1959年，丁善德(左一)、何占豪(左二)、陳鋼(右二)、孟波(右一)一起討論《梁�！返膭�(chuàng)作。

“上海之春”新人新作 《波萊羅》(上海芭蕾舞團陳艷、吳虎生等)

　　1959年5月27日下午3點，蘭心大戲院，18歲的清瘦少女俞麗拿留著一頭齊耳清麗短發(fā)，穿一身白衣黑裙，掌著小提琴站到了指揮樊承武旁邊;身為創(chuàng)作者的何占豪坐在小提琴聲部第二排，陳鋼則躲在舞臺側(cè)幕，心提到了嗓子眼。從《梁祝》第一個音符奏響，到樊承武在空中畫出最后一個圓弧休止符，全場安靜得怵人�！霸趺催B個禮節(jié)性的掌聲也沒有?沒有那么差吧?”何占豪回憶起《梁�！纷畛踉凇吧虾Ｊ幸魳肺璧刚寡菰隆鄙涎莩龅那榫皶r說。沒幾秒，臺下像醒過來似的響起了啪啪啪的掌聲，演奏者不斷鞠躬謝幕，仍平息不了現(xiàn)場散不去的熱忱。“再拉一次吧!”俞麗拿對樊承武說。從“化蝶”這個主題開始，俞麗拿又拉了遍《梁�！�，下臺時她眼里已噙滿了淚水。第二天，覺得終于完成領(lǐng)導(dǎo)任務(wù)的何占豪松了一口氣，向領(lǐng)導(dǎo)打了聲招呼，就回浦東收油菜去了。

　　緣起：“三只螞蟻啃骨頭”

　　這部作品緣起于1959年“國慶十周年”慶祝前夕，上海音樂學院“小提琴民族化實驗小組”被要求為國慶獻禮做點貢獻，從浙江越劇團來上音進修的何占豪正是該小組的核心成員。這個著眼于“農(nóng)民不喜歡西洋樂曲，小提琴就應(yīng)該民族化”的實驗小組在《大煉鋼鐵》和《女民兵》兩個選題之外，還報了個“梁�！睖悢�(shù)。時任上音黨委書記的孟波最終舍棄了主旋律，轉(zhuǎn)而在《梁祝》前打了個大鉤。雖然題材不是“為工農(nóng)兵服務(wù)”，小提琴也不是中國固有的音樂演奏方式，但傳統(tǒng)故事配上越劇的唱腔旋律，應(yīng)該算是弘揚民族藝術(shù)了。何占豪、丁芷若等小組成員便硬著頭皮開始了創(chuàng)作。只是，依稀的旋律在何占豪腦子里打轉(zhuǎn)，沒學過作曲的他畢竟對配器技巧不熟悉。三個月后，作曲系高材生陳鋼的加入，讓大家在創(chuàng)作上的想象力慢慢豐富起來。