比賽上，第28個(gè)出場(chǎng)的閔惠芬的一首《二泉映月》技驚四座，對(duì)作品中“抒發(fā)對(duì)舊社會(huì)黑暗統(tǒng)治的憤懣和表現(xiàn)瞎子人生經(jīng)歷的辛酸”的超齡的表達(dá)驚艷全場(chǎng)。閔惠芬如今回憶50年前的自己，面對(duì)這首“必選曲目”硬著頭皮上實(shí)屬無(wú)奈，也自知當(dāng)時(shí)的人生閱歷完全不足以達(dá)到對(duì)作品的透徹領(lǐng)悟。正如“文革”結(jié)束后，在復(fù)出的首場(chǎng)演出前獨(dú)自到無(wú)人的劇場(chǎng)里呆坐一小時(shí)以求尋得阿炳作品中“路途遙遙何處是盡頭，念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”的感受一樣，閔惠芬說(shuō)，即便今日，自己再拉《二泉映月》，依然要下功夫去回憶很多東西，醞釀情緒，“一首曲子的難不在于速度有多快，技術(shù)有多新，像這樣人人都熟悉的樸素曲調(diào)，意境和情懷才是難以表現(xiàn)的。”

　　民間音樂(lè)是藝術(shù)之魂

　　關(guān)于閔惠芬的演出有過(guò)許多傳說(shuō)，比如“用二胡迷住了金日成”、“感動(dòng)得小澤征爾跪地痛哭”。后來(lái)更有“6次手術(shù)15次化療戰(zhàn)勝絕癥”的事跡以及“讓二胡‘開(kāi)口唱戲’”的創(chuàng)舉，而這些閔惠芬如今也不愿再多談起，“老生常談的過(guò)去，說(shuō)得夠多了”，而她和記者談教育、談音樂(lè)的現(xiàn)狀倒是十分起勁。雖然幾度說(shuō)，“我在生病，我累了”，但話頭轉(zhuǎn)到民族音樂(lè)的種種現(xiàn)狀，她又滔滔地打開(kāi)了話匣子。

　　比起抗癌的艱辛，閔惠芬更愿意談她復(fù)出后眼見(jiàn)著中國(guó)音樂(lè)界面臨的翻天覆地的變化。“那個(gè)剛剛脫離禁錮的年代，西方風(fēng)潮一下子涌進(jìn)來(lái)，到處都是迪斯科、搖滾、爵士，包括港臺(tái)地區(qū)的流行音樂(lè)，加上長(zhǎng)期壓抑之后的反叛心理，年輕人覺(jué)得國(guó)外的都是好的，民族音樂(lè)沉到了谷底�！遍h惠芬回憶，民樂(lè)最不景氣的時(shí)候，民樂(lè)團(tuán)在臺(tái)上演經(jīng)典作品，臺(tái)下的年輕人就起哄，扔?xùn)|西，讓演奏者下臺(tái)。閔惠芬當(dāng)時(shí)還沒(méi)有完成最后階段的化療，便以個(gè)人的名義深入校園、社區(qū)，開(kāi)展民樂(lè)的普及教育，教學(xué)生們認(rèn)識(shí)樂(lè)器，了解音樂(lè)背后的傳統(tǒng)文化。當(dāng)年的校園中充斥著節(jié)奏強(qiáng)烈的流行樂(lè)，她的二胡起初只能吸引來(lái)小部分人，可是拉著拉著，隔壁教室的音樂(lè)停了，人群漸漸聚集到她的面前，這讓她更堅(jiān)定了民族音樂(lè)不會(huì)消亡的信心。在許多人認(rèn)為民族音樂(lè)不景氣的今天，閔惠芬卻對(duì)民樂(lè)的未來(lái)充滿信心，“現(xiàn)在有上百萬(wàn)人學(xué)習(xí)二胡，這是從來(lái)沒(méi)有過(guò)的盛況�！�

　　相比于民間的“復(fù)蘇”，閔惠芬更擔(dān)心的是音樂(lè)界人士逐漸抓不住民族音樂(lè)的“魂”，“今天的學(xué)生起點(diǎn)比我們高，手指比我們快，心里卻是空洞的。音樂(lè)學(xué)院在訓(xùn)練體系上更規(guī)范和科學(xué)了，但只教技術(shù)，對(duì)于民間音樂(lè)這么大一塊寶藏視而不見(jiàn)�！�

　　閔惠芬同記者說(shuō)起10年前去蘭州在廣場(chǎng)上看皮影的經(jīng)歷：不滿足于只看皮影的她悄悄鉆進(jìn)棚后，看到打著赤膊把香煙夾在耳后的民間老藝人，放下二胡吹嗩吶、吹罷嗩吶又敲鑼，十八般武藝齊上身的把式令她至今想起仍感觸良多。閔惠芬說(shuō)民間音樂(lè)對(duì)于自己的啟發(fā)就如同“開(kāi)天眼”。從年少到如今，無(wú)論山歌小調(diào)還是地方戲曲，她每走到一個(gè)地方都會(huì)主動(dòng)去找當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)來(lái)聽(tīng)，它們潛移默化地影響她，“現(xiàn)在有些作曲家為了寫一個(gè)曲子刻意去聽(tīng)那里的音樂(lè)，這樣的功利讓一些民間元素只能浮于表面�！�

　　閔惠芬獲得“上海之春”大獎(jiǎng)以來(lái)的50年，也是整個(gè)文藝界翻天覆地的50年，經(jīng)過(guò)“文革”的惶恐和低潮、西方文化侵襲的風(fēng)潮、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)改革的浪潮，無(wú)論創(chuàng)作者的創(chuàng)作抑或欣賞者的欣賞都與過(guò)去大相徑庭。但閔惠芬說(shuō)這些從未令她感到不適應(yīng)或迷惘，“我不管別人做什么，試驗(yàn)也好、賺錢也罷，我知道我拉的是二胡，是人民的藝術(shù);我知道自己的時(shí)間寶貴，我不會(huì)浪費(fèi)時(shí)間去做不受人民歡迎的事�！睅啄昵跋愀垡魳�(lè)家協(xié)會(huì)主席朱道忠稱她“一生從事音樂(lè)事業(yè)目不斜視”，她初聽(tīng)覺(jué)得好笑，想想覺(jué)得十分中肯與貼切，現(xiàn)在也常拿這句話作為自己藝術(shù)生涯的寫照與他人分享。

　　閔惠芬二胡藝術(shù)  集成系列叢書出版

　　50年過(guò)去了，閔惠芬早已從當(dāng)年初露頭角的新人成長(zhǎng)為中國(guó)二胡音樂(lè)的里程碑式人物，無(wú)論之于上海之春抑或整個(gè)中國(guó)民族音樂(lè)，她的藝術(shù)成就對(duì)二胡音樂(lè)的發(fā)展都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。5月12日的祝賀音樂(lè)會(huì)前，《閔惠芬二胡藝術(shù)集成系列叢書》首發(fā)式由上海音樂(lè)出版社、上海文藝音像電子出版社、上海民族樂(lè)團(tuán)共同主辦。

　　由上海音樂(lè)出版社出版的“閔惠芬二胡藝術(shù)集成”系列叢書包括：《閔惠芬二胡演奏曲集(簡(jiǎn)譜版)》(樂(lè)譜+3CD)、《閔惠芬二胡演奏曲集(五線譜版)(樂(lè)譜+3CD)、《閔惠芬二胡藝術(shù)集成(第三卷)》、《閔惠芬二胡藝術(shù)》(4DVD)。首次出版的《閔惠芬二胡藝術(shù)》包括4張DVD，收錄了她50余年演出生涯的實(shí)況錄像，均為歷史畫面，從中可窺見(jiàn)閔惠芬一生演奏風(fēng)格的發(fā)展歷程，用閔惠芬的話說(shuō)，“錄音中的許多曲子都是她藝術(shù)生涯的最高峰�！贝送�，閔惠芬知道，二胡始終是扎根民間土壤的人民的藝術(shù)，許多民間的熱愛(ài)二胡的人都是不識(shí)五線譜的，因此此次出版的曲譜她專門印制了簡(jiǎn)譜版。(東方早報(bào)/陳晨)

春天的上海,音樂(lè)在成長(zhǎng)
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