紅色小提琴之緣

　　從牛棚出來后，陳鋼說自己處在被人遺忘的角落里，音樂學院解散了，《梁祝》不能拉了，音樂不能做了，書、樂譜、唱片也都交掉了，陳鋼轉(zhuǎn)而學起了針灸。也是在這時，陳鋼結(jié)識了潘寅林。潘寅林當時是上海交響樂團的首席，風華正茂�！叭思叶挤Q他為紅色小提琴第一人�！蹦菚r潘寅林紅到什么程度?陳鋼很為自己這個老朋友得意，“和現(xiàn)在的超女、周杰倫差不多�！迸艘�林當時在馬路上騎自行車，交警都認識他，那時上海馬路用的還是手動式紅綠燈，“喲，潘寅林來啦�！苯痪�見到他便“啪”的一下將紅燈調(diào)成了綠燈。

　　潘寅林也是第一個在文化廣場當著萬人做獨奏演出的小提琴家，他當時反復拉的曲子是上海交響樂團演奏員阿克儉編寫的《千年鐵樹開花》，接下來就沒曲子可拉了�！啊�文革’時除了八個樣板戲，其他音樂都荒蕪了，再沒有其他音樂可奏�！标愪撜f，對音樂的渴望讓全國很快掀起一陣全民小提琴高潮，十元二十元一把的小提琴，在當時算是便宜的音樂器材，光上海一年都能生產(chǎn)十萬把。在當時，拉小提琴不僅是一種精神需要，也是一種生存需要，本來要上山下鄉(xiāng)的人如果小提琴拉得好也許可以進文工團，再好一點則可以進樣板戲團。“天熱時，我發(fā)現(xiàn)弄堂其他人家的陽臺上都有人赤膊練琴�！�

　　潘寅林后來找到心情沮喪的陳鋼說，“你來寫，我來拉�！� 陳鋼宛若找到了使他能呼吸的救命稻草。1973年至1976年，他一口氣創(chuàng)作了包括 《苗嶺的早晨》、《金色的爐臺》、《陽光照耀著塔什庫爾干》在內(nèi)的九首作品。“他讓我寫我就馬上寫，寫完后他就演，再把意見反饋給我。”這批曲子后來就成了陳鋼傳承至今的紅色小提琴作品。陳鋼曾這樣解釋紅色在自己藝術(shù)生涯中的意義，“紅色是我們花樣年華時的一抹朝霞，紅色是我們蹉跎歲月里的血色浪漫，紅色是我們心中永遠開不敗的玫瑰。”從他排比復又美好的描述看，紅色代表了他生命中的正能量。在《藝術(shù)人生》做節(jié)目時，朱軍也幫著他做了總結(jié)，“《梁�！肥羌兦�，‘紅色小提琴’是激情，《王昭君》則是深情，都離不開一個情字�！标愪撚X得很到位。在與潘寅林結(jié)識40年后，他認為將兩人在紅色小提琴上的緣分續(xù)寫在今年“上海之春”的舞臺上是不錯的選擇。

　　1979年，小提琴大師艾薩克·斯特恩作為西方第一位來華演出的演奏家，在北京演奏了莫扎特的《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》。他的中國之行被美國音樂家傳記片導演艾倫·米勒拍成了紀錄電影《從毛澤東到莫扎特》。斯特恩后來走進了陳鋼家，米勒也在陳鋼家拍了很多素材。1981年，陳鋼被美國哥倫比亞大學邀至美國講學、開音樂會，順道至斯特恩家里做客，“我去的時候，這部片子剛好得了奧斯卡最佳紀錄片獎�！�

　　作為一位真正從“上海之春”走出來的作曲家，陳鋼對“上海之春”的感情濃稠，他將丁善德、孟波列為自己生命中最重要的貴人，“沒有他們就沒有《梁�！罚�我的生活可能也是另一番面貌了。”問他共參加過多少次“上海之春”，他已不太能算清楚。但在“上海之春”創(chuàng)建、復辦、50周年等最重要的時間節(jié)點上，他的作品免不了是要上臺的。對現(xiàn)在的“上海之春”，陳鋼當然也有自己的一些想法，“它曾經(jīng)保持了一個相當高的水準，現(xiàn)在變成國際性音樂節(jié)，平臺更大對音樂家來說可能是好事。上海現(xiàn)在的新作品不少，而好作品還不夠多�！睆乃叫纳峡矗�他說自己會驕傲，從長遠看，又有點痛心，“我們在學生時期做的這部作品已完成它的歷史任務了，沒有接班作品是一個很大的問題�！�(東方早報/廖陽)

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