譚孝曾：1967年到1977年10年間我每天下午3點到5點必會去聆聽我祖父的教誨，他會給我講家史，還會講到一出戲的一個細節(jié)譚、余、楊各自是怎么處理的。而一些所謂的竅門，那都是我的恩師王少樓先生壓箱底的秘訣，他都無私地傳授給了我們。

　　北青報：很多唱老生的孩子都表示就是沖著您來的，而您對于一些天賦高有悟性的選手也是喜愛有加，但為什么就是不吐口收徒呢?

　　譚孝曾：對于沖著我來的孩子我真是誠惶誠恐，我自己的藝術(shù)還沒有資格收徒，我能做到的只是盡我所能幫助他們提高。收徒是要負責的，而且畢竟我父親還在，我不能誤人子弟。我目前能做的就是替父傳藝。像天津京劇院的王平、張克等人都拜了我父親，但父親因為身體原因都是我在給他們說戲，其實人家都是我的師弟。

　　北青報：我們常說“名師高徒”，但是這次很多參賽選手的老師都不是所謂的京劇名家，有的甚至來自最基層甚至已經(jīng)被解散了的院團，您覺得好老師的標準是什么?

　　譚孝曾：我一直認為所謂“名師”并不是要找有“名”的老師，那樣反而容易沽名釣譽，要找“明”白的老師，才能學到真玩藝兒，既有名又明白當然是最好了。

　　北青報：現(xiàn)在很多的孩子很小便開始接觸流派戲，而且參賽也是用的這些劇目，您對孩子從小學流派怎么看?

　　譚孝曾：孩子從小絕不應該學流派，包括專業(yè)的學生在內(nèi)，在校期間就應以打基礎(chǔ)為主，不要歸門歸派，畢業(yè)后再視自身的條件而定。這也是我們這一代演員走過的路，我們在校時，我沒學譚派戲，張學津也沒學過馬派戲，我們學的都是像《二進宮》、《捉放曹》這樣的基礎(chǔ)戲。過早的歸門歸派會把演員局限住，過早定型沒好處。(北京青年報/郭佳)