“這是我的榮譽(yù)，感謝樂團(tuán)對我的信任�！编u野一字一頓地說，神態(tài)極其認(rèn)真�？Х鹊昀镱櫩蛠韥硗�往，沒有人認(rèn)識這位58歲的作曲家。

　　前不久，中國愛樂樂團(tuán)公布2014—2015音樂季安排，同時透露了一個消息：鄒野被聘為駐團(tuán)作曲家。在中國樂壇，知名演奏家、歌唱家被聘為駐團(tuán)藝術(shù)家，很常見，但駐團(tuán)作曲家這個“差事”，卻很少見。

　　上網(wǎng)搜索“作曲家鄒野”，信息寥寥，多屬履歷。也許，走近他才是了解他的唯一渠道。他笑說，自己有些受寵若驚，因?yàn)槭堑谝淮谓邮苊襟w專訪。

　　“救火”成了日常工作

　　英國當(dāng)?shù)貢r間7月19日晚，當(dāng)英國國歌《上帝保佑女王》的主題響起，倫敦皇家阿爾伯特音樂廳里的觀眾齊刷刷起立，但瞬間又發(fā)現(xiàn)這只是個變奏曲，于是會心一笑，繼續(xù)坐下……中國愛樂樂團(tuán)今年夏天參加倫敦逍遙音樂節(jié)的這個“意外”插曲，至今仍以視頻的形式在網(wǎng)上傳播。

　　和英國觀眾“開玩笑”的，便是作曲家鄒野，他為樂團(tuán)創(chuàng)作了這首“天佑女王變奏曲”，出其不意，驚喜乍現(xiàn)�！皞惗鼗始野�爾伯特音樂廳一般不允許演奏英國國歌，除非有王室成員到場，于是我就用了一句英國國歌進(jìn)行了變奏�！彼�解釋自己的初衷，返場曲某種意義上是音樂會的第二高潮，要在最后時刻再度挑起觀眾的興奮點(diǎn)，樂團(tuán)應(yīng)該重視這一點(diǎn)。

　　作為返場曲，這首作品不會出現(xiàn)在節(jié)目單上。事實(shí)上，在與中國愛樂合作的近十年時間里，鄒野創(chuàng)作了太多這樣的“無名曲”，令樂團(tuán)的返場環(huán)節(jié)錦上添花。此外，他還擔(dān)負(fù)著另一項(xiàng)重要職責(zé)，那就是重新改編作品。比如前不久的上海交響樂團(tuán)音樂廳開幕音樂會，他為鋼琴家郎朗、小提琴家溫格洛夫特意改編了一首《天涯歌女》，華彩綻放。

　　由于中國愛樂在音樂季之外承接的節(jié)慶性、紀(jì)念性演出活動較多，而且時常出現(xiàn)臨時調(diào)整曲目的急活兒，鄒野便成了“救火隊(duì)員”。“這些對我來說是一些日常工作，說白了是一種混飯吃的手段�！蓖ｎD數(shù)秒，他接著說，“但作為作曲家，終生職業(yè)是創(chuàng)作，而且是艱難的�！�

　　三十多年天天在創(chuàng)作

　　鄒野“火線救援”的本事，得益于三十多年來堅持管弦樂創(chuàng)作的歷練。

　　“就算是給影視作品配樂，我也是按照大樂隊(duì)的編制來寫，我不會電子配樂，之前曾買過一套MIDI系統(tǒng)，玩不轉(zhuǎn)，后來送人了�！彼�說，“就是因?yàn)?0年來一直像這樣在寫，所以手上不生，有功底。”

　　鄒野是“文革”結(jié)束后走進(jìn)專業(yè)學(xué)府的第一批作曲系學(xué)生，他當(dāng)年報考的是湖北藝術(shù)學(xué)院(武漢音樂學(xué)院前身)。1982年畢業(yè)后，鄒野被分配到武漢歌舞劇院歌劇團(tuán)工作，1990年因?yàn)槌晒��?chuàng)作音樂童話劇《馬蘭花》而有了進(jìn)京機(jī)會，此后進(jìn)入中國兒童藝術(shù)劇院工作。

　　畢業(yè)后的這32年，用鄒野的話說，幾乎“天天在寫”。而與其他一些作曲家不同的是，他不太喜歡統(tǒng)計自己的成績，“100部作品總是有的吧�！背�了歌劇、音樂劇、交響樂等相對小眾的創(chuàng)作，他在影視劇配樂方面，也可謂高產(chǎn)大戶。

　　影視配樂這行當(dāng)，有個盡人皆知的“秘密”——老師活兒多，就派給學(xué)生，但最后署名還是老師，因?yàn)閯〗M看重的是名氣。不過，鄒野一個學(xué)生也沒有，是絕對的“獨(dú)行俠”，他說自己所有的創(chuàng)作都是親力親為，“交給別人做我也不放心，膽戰(zhàn)心驚的�！�

　　大作品離不開神圣感

　　今年底，由高滿堂編劇的電視連續(xù)劇《老農(nóng)民》將在北京衛(wèi)視開播，鄒野擔(dān)任該劇音樂創(chuàng)作。事實(shí)上，高滿堂之前的多部作品，《闖關(guān)東》《大工匠》《大河兒女》《溫州一家人》等，擔(dān)任配樂的都是鄒野。

　　“我倆不常見面，算是神交已久的老朋友吧。我們無需太多言語交流，就能理解彼此的意圖，他一張嘴我就知道他要什么，很默契�！编u野用兩句簡單的描述，帶過了他和高滿堂之間的幾十年交情，沒有過程，沒有故事，沒有媒體追逐的“料”。

　　導(dǎo)演尹力也是鄒野的老朋友，兩人合作了電影《云水謠》《鐵人》。“還有一部影片，叫……瞧我這腦子，怎么想不起來了，這個片子還獲了一個大獎呢�！编u野不好意思地笑了，末了也沒想起影片名字。

　　給影視作品配樂有什么秘訣?鄒野脫口而出：“功夫在戲外，關(guān)鍵是要讀懂劇本，領(lǐng)悟?qū)а菀鈭D。”他至今依然牢記恩師童中良的話，“他告訴我，影視配樂就是要寫觀眾看不到、聽不到、想不到的，寫人物內(nèi)心的潛意識。鏡頭用到極致了，導(dǎo)演導(dǎo)不動了，演員演不動了，恰恰是音樂最能表現(xiàn)的地方�！�

　　今年4月，“默片女王”阮玲玉主演的《神女》，歷經(jīng)80年，經(jīng)過數(shù)字化修復(fù)后在中國電影資料館首映。鄒野為影片創(chuàng)作了全新配樂，在影片放映過程中由中國愛樂現(xiàn)場演奏。這次歷時一個多月的創(chuàng)作，勾起了他心底的電影情結(jié)。

　　當(dāng)年，為了搞影視配樂，鄒野經(jīng)常泡在電影廠里�！澳菚r候電影廠有一門手藝是搖片子，畫面淡入、淡出都得靠手來控制，搖勻了才好�，F(xiàn)在，都高科技，自動化了，手指輕輕一點(diǎn)，要啥效果都能出來，拿著手機(jī)都能剪片子……”他覺得有點(diǎn)兒不對味，“人們對電影的神圣感似乎削弱了。”

　　鄒野說：“不管是文學(xué)、美術(shù)，還是電影、音樂，要產(chǎn)生大作品，內(nèi)心一定要有神圣感、崇高感。我希望年輕的作曲家們能保持這一點(diǎn)�！�(北京日報/李紅艷)

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