以傳奇的音樂(lè)之旅屢屢刷新歐洲當(dāng)代樂(lè)壇諸多殊榮的國(guó)際著名指揮家、鋼琴家康拉德·萊特納(Konrad Leitner)教授，應(yīng)武漢音樂(lè)學(xué)院“音樂(lè)創(chuàng)作湖北省協(xié)同創(chuàng)新中心”邀請(qǐng)，從西方“音樂(lè)之都”維也納來(lái)到“知音江城”，于9月28日晚，在琴臺(tái)音樂(lè)廳執(zhí)棒我院東方交響樂(lè)團(tuán)，與我院優(yōu)秀歌唱家、演奏家一道，將西方經(jīng)典歌劇的著名唱段和我院創(chuàng)作的《貔貅舞曲》等，融為一場(chǎng)光芒四射的“大師之詠”視聽(tīng)盛宴，獻(xiàn)給了武漢人民。

　　一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)的“大師之詠”音樂(lè)會(huì)在大型管弦樂(lè)隊(duì)的跌宕嘯吟中匯集18首經(jīng)典之作實(shí)不多見(jiàn)。上半場(chǎng)8首樂(lè)曲中一氣呵成的7首莫扎特作品，展現(xiàn)出這位身為奧地利維也納音樂(lè)表演大學(xué)歌劇指揮和指導(dǎo)教授、“維也納歌劇指揮大師班”導(dǎo)師的萊特納最擅駕馭的德奧音樂(lè)，尤其是歌劇詮釋的真功。在莫扎特的歌劇《魔笛》“序曲”(作品第620)開(kāi)場(chǎng)后，男中音劉剛、女高音左一昱、女高音宋璐先后登場(chǎng)或抒情、或花腔地分別獻(xiàn)來(lái)一組詠嘆調(diào)：《你贏得了訴訟》(選自歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》)、《對(duì)愛(ài)情忠貞不渝》(選自歌劇《女人心》第一幕)、《復(fù)仇的痛苦》(選自歌劇《魔笛》)。長(zhǎng)笛演奏家徐戈演奏的莫扎特《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》第一樂(lè)章“莊嚴(yán)的快板”，與大師及東方交響樂(lè)團(tuán)交融有致、長(zhǎng)歌短吟中，節(jié)節(jié)推遞，層層綻放。那首膾炙人口的羅西尼的詠嘆調(diào)《來(lái)啦，快給我讓開(kāi)!》(選自歌劇《塞維利亞理發(fā)師》)由著名歌唱家賀磊明教授上演，大長(zhǎng)段、極快速連珠炮式清脆炫閃于金剛之聲的男中音，配以豐富的戲劇表演與內(nèi)心刻畫(huà)，連連迸發(fā)“驚艷”之彩。富有青春氣息的莫扎特《G大調(diào)小夜曲》(作品525)第一樂(lè)章“小快板”輕快地穿插于詠嘆調(diào)間;亦身為鋼琴演奏家的萊特納在鋼琴上排山倒海地“熱烈”起《土耳其進(jìn)行曲》為上半場(chǎng)收幕。

　　中場(chǎng)休息時(shí)分，筆者不禁浮現(xiàn)出近日觀看萊特納大師排練的身影。排練短短幾日尚不及一周，萊特納在一個(gè)剛剛更替年輕隊(duì)員的樂(lè)隊(duì)里，高度注重各聲部在音樂(lè)情態(tài)的萌起、伸展、遞接、轉(zhuǎn)換上清晰明了的傳達(dá)，注重速度、力度上豐富而細(xì)膩的變化。他深情且又嚴(yán)謹(jǐn)、激情且又純凈的工作作風(fēng)及其超人的效率令人嘆服。他與歌唱演員、樂(lè)隊(duì)演奏員、工作人員及聽(tīng)眾的互動(dòng)、交流中都體現(xiàn)出一種極高的溝通稟賦，似乎這動(dòng)人的溝通就已使他“火熱”的藝術(shù)保持在“高溫”之上了。他對(duì)樂(lè)隊(duì)的同學(xué)們既嚴(yán)謹(jǐn)耐心，又充滿鼓勵(lì)，僅是日上午在琴臺(tái)音樂(lè)廳的走臺(tái)就從早上一氣“走”到午后2點(diǎn)鐘。

　　上半場(chǎng)中，萊特納大師與賀磊明教授專業(yè)的演唱應(yīng)答，也展示出他極高的聲樂(lè)與歌劇修養(yǎng);且彈奏且指揮的那首《土耳其進(jìn)行曲》豈止又僅為展現(xiàn)出他鋼琴演奏家的魅力。萊特納出身歌劇世家，自幼就在專業(yè)鋼琴、歌劇音樂(lè)中接受一流的教育;早年即以超凡的音樂(lè)指揮才能，贏得國(guó)際“卡爾•伯姆指揮賽”大獎(jiǎng)，倍受指揮家卡拉揚(yáng)等大師青睞與器重，自1980年代初即應(yīng)邀指揮維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、維也納國(guó)家廣播交響樂(lè)團(tuán)、柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)等德奧一流樂(lè)團(tuán)，與無(wú)數(shù)國(guó)際歌唱大師、獨(dú)奏大師合作活躍于世界音樂(lè)舞臺(tái)。他先后受卡拉揚(yáng)、卡爾•伯姆、霍斯特•施泰恩、朱賽佩•斯諾坡里等指揮大師特邀，擔(dān)綱“薩爾斯堡藝術(shù)節(jié)”、“瓦格納歌劇藝術(shù)節(jié)”等多項(xiàng)重任，出任了“紀(jì)念莫扎特逝世200周年音樂(lè)會(huì)”、“萊哈爾音樂(lè)盛會(huì)”等國(guó)際重大音樂(lè)盛典的指揮，并于1986年組建成立了“維也納莫扎特交響樂(lè)團(tuán)”巡演世界……而成立于2012年的湖北省高校首批立項(xiàng)建設(shè)“協(xié)同創(chuàng)新”項(xiàng)目——我院“音樂(lè)創(chuàng)作湖北省協(xié)同創(chuàng)新中心”緊抓機(jī)遇，珍視資源，為不斷拓展和提升音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)教育與音樂(lè)表演高層次、高水準(zhǔn)的國(guó)際國(guó)內(nèi)合作，又一次締結(jié)下音樂(lè)藝術(shù)高端成果。

　　同樣，下半場(chǎng)又以一首“序曲”開(kāi)場(chǎng)——小約翰·施特勞斯的歌劇《蝙蝠》“序曲”。女高音龔葉、男高音陳永汐、女高音李錦平先后上演了一組炙烈高昂的詠嘆調(diào)：《啊!多少次我向你懇求》(選自貝利尼的歌劇《凱普萊特與蒙泰古》)、《今夜多么寂靜》(選自威爾第的歌劇《路易莎•米勒》)、《他也許是我渴望見(jiàn)到的人》(選自威爾第的歌劇《茶花女》)。三首弗朗茲•萊哈爾的作品別具浪漫與華貴：黃顥教授演唱的《你是我的歡樂(lè)》(選自萊哈爾的歌劇《微笑之國(guó)》)，我們?cè)谀菭N爛輝煌之中更著實(shí)領(lǐng)受到什么才是男高音的大氣磅礴、寬廣遼闊;賀磊明教授與宋璐老師搭檔的男女聲二重唱《默默傾聽(tīng)》(選自萊哈爾的輕歌劇《風(fēng)流寡婦》)令萊特納大師動(dòng)容;第16首，本場(chǎng)全體歌唱家齊齊上陣的《女人進(jìn)行曲》(選自萊哈爾輕歌劇《風(fēng)流寡婦》)趣意盎然而又氣勢(shì)如虹……

　　在東方知音江城欣賞德奧音樂(lè)大師的本家詮釋，并與武漢音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)藝術(shù)家合作，且有多首萊特訥教授本人編訂的版本，還有萊特納大師首次嘗試指揮的、被評(píng)為“20世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典”的我院老一輩作曲家王義平教授上世紀(jì)50年代創(chuàng)作的交響音詩(shī)《貔貅舞曲》，更有指揮家豐厚的積淀與獨(dú)到的發(fā)揮……本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)實(shí)可謂綻放出了“不一樣的經(jīng)典”!

　　原定終曲萊哈爾的《女人進(jìn)行曲》在觀眾久久爆廳的掌聲中，臺(tái)上的藝術(shù)家們諧謔地重演了一遍;爾后，掌聲依舊雷動(dòng)不止，又返場(chǎng)加演了一首中國(guó)作品《北京喜訊傳邊疆》;再后，觀眾還沒(méi)有一絲要放走指揮家和演奏家的意思，萊特納熱棒一揮，奏出老約翰·施特勞斯的《拉德斯基進(jìn)行曲》，豈料，這回在大師的激情互動(dòng)下，臺(tái)上、臺(tái)下更是一片沸騰……

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