在揚琴考級樂曲中，包括傳統(tǒng)樂曲、現(xiàn)代樂曲和外國移植樂曲，具有多樣性、系統(tǒng)性、民族性、時代性的特點�？技墭非�均分為十級，一至三級為初級程度，四至七級為中級程度，八至十級為高級程度。其中每一級樂曲所包含的重點、難點、訓(xùn)練目的和訓(xùn)練手法都是不一樣的，要根據(jù)演奏者的實際演奏能力與演奏水平分別來加以選用。

　　第一至第三級在初級階段主要就是讓學(xué)習(xí)者對揚琴具有初步認(rèn)識，培養(yǎng)一定的興趣與熱情。包括對揚琴音位的熟悉，正確手型的固定和一些基本功方面以及簡單的識譜能力和音高的訓(xùn)練。如：《金蛇狂舞》《拖拉機來了》這兩首樂曲是在考級初級階段中具有一定訓(xùn)練價值的兩首樂曲。

　　1、演奏十六分音符的準(zhǔn)確性

　　兩首樂曲中分別具有快速十六分音符、齊音，頓音、后十六等一些基本技巧�？焖偈�六分音符是揚琴演奏比較基本同時也是非常重要的一個環(huán)節(jié)，它也是長輪音和快速演奏的基礎(chǔ)。要求演奏者雙手交替的協(xié)調(diào)性、準(zhǔn)確性與顆粒性。在許多初學(xué)者中，往往會在演奏十六分音符中出現(xiàn)很多問題。如：雙手力度、速度的不平均。這是很多初學(xué)者常見的問題。解決方法之一：采取慢速練習(xí)，對雙手的力度與速度嚴(yán)格把握;其二：固定音位，十六分音符在慢練時必須嚴(yán)格要求每個音的準(zhǔn)確性，由于揚琴音域比較寬廣，其音位跨度比較大，對于初學(xué)者來說找準(zhǔn)每個音的準(zhǔn)確位置是具有一定難度的，只有在經(jīng)過長時間的慢練積累，才能為快速演奏打好扎實的基礎(chǔ)。

　　2、有意識注意在演奏十六分音符時的顆粒性

　　揚琴屬于彈撥樂器，顆粒性在樂曲中起到至關(guān)重要的作用。尤其在快速演奏中如果具備良好的顆粒性，那么整體演奏會產(chǎn)生出行云流水、酣暢淋漓之感。反之，如果顆粒性不足則會給人一種模糊、發(fā)飄的感覺。所以，顆粒性的訓(xùn)練對于揚琴演奏者尤其是初學(xué)者非常重要�！锻侠瓩C來了》樂曲第一大句便是以帶重音的快速十六分音符出現(xiàn)的，表現(xiàn)出農(nóng)村人民對新生活的贊美。

　　3、有意識注意左竹法和右竹法的結(jié)合訓(xùn)練

　　在技法運用上，通常是以右竹法為基本原則，有時在遇到一些特殊的音位排列時，需要改變竹法，運用左竹法來演奏。運用左竹法時每拍的重音是在左手，每一拍的第一個音是由左手先演奏，這種演奏規(guī)則對于初學(xué)者來說是具有一定難度的，但又是在揚琴演奏中必不可缺少的技術(shù)，所以，初學(xué)者需要通過長時間的練習(xí)才能掌握。

　　在揚琴考級初級階段里，主要就是加強對揚琴初學(xué)者的基本功訓(xùn)練，從而為以后演奏高難度樂曲打好扎實的基礎(chǔ)。揚琴演奏基本功包括諸多方面，如：力度、速度的掌握，竹法技術(shù)的運用，音位準(zhǔn)確性的控制等等。其中竹法運用在揚琴演奏中占有非常重要的作用，是演奏的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)。尤其在初級階段練習(xí)時，更應(yīng)該注意對竹法技術(shù)的掌握。

　　《喜訊》這首采用新疆民間音調(diào)和舞蹈節(jié)奏，描繪了人們在聽到喜訊時奔走相告，歡樂歌舞的情景。樂曲中包含有許多十六分音符與后十六音符相互交替運用的段落。

　　難點解析：

　　后十六分音符的竹法應(yīng)用：

　　所謂竹法技術(shù)就是指在揚琴演奏過程中琴竹依次運動的順序與規(guī)則。通常最基本的揚琴竹法為右左右左的順序�！断灿崱愤@首樂曲當(dāng)中大量運用后十六竹法規(guī)則，其順序為右右左。后十六竹法技術(shù)最大難點就是雙手配合的時值均勻和力度的均勻問題。一般初學(xué)者通過采取慢練的辦法來加以練習(xí)，注意八分音符與十六分音符力度與時值的準(zhǔn)確。

　　《雨打芭蕉》這首樂曲是根據(jù)廣東民間樂曲整理改編而成。整首樂曲旋律優(yōu)美、節(jié)奏明快，生動表現(xiàn)了芭蕉林中細(xì)雨飄灑、暴雨傾盆和雨過天晴的自然景象，頗具南國風(fēng)情。

　　難點解析：

　　1、風(fēng)格的把握

　　《雨打芭蕉》這首樂曲是典型的具有濃郁廣東地方音樂風(fēng)格的作品。演奏者在接觸這首樂曲時，要對廣東音樂做充分地了解，掌握其音樂的歷史脈絡(luò)與發(fā)展演變和音樂中所具有的風(fēng)格特色，以及樂曲當(dāng)中經(jīng)常運用的一些技法。這樣演奏者才能充分地表達(dá)出作品中所蘊涵的韻味。

　　2、三種技法的運用

　　樂曲當(dāng)中大量運用加花、座音、襯音等多種特殊演奏技法，這三種技法在廣東音樂風(fēng)格的樂曲當(dāng)中非常多見，每一種技巧都具有各自特點，在一定程度上增強了音樂的表現(xiàn)力。

　　加花：在音符比較簡單的曲調(diào)中另外加進(jìn)去一些音，以增添樂曲的華彩，它是屬于一種傳統(tǒng)變奏手法。

　　座音：在曲調(diào)的每兩個音之間插入若干相同的音，使曲調(diào)更加豐富多彩。

　　襯音：把分奏中的某個音改用低八度演奏。

　　以上三種技法屬于基本的單音技術(shù)類范疇，所以對揚琴初學(xué)者來說，熟練地掌握這三種技法是非常重要的環(huán)節(jié)。