鋼琴配芭蕾，光是閉眼想想也是滿溢的浪漫感。1月16日，上海音樂廳“青年夢”系列之“黑白舞步—薛穎佳鋼琴與芭蕾音樂會”將在音樂廳上演，音樂會將以青年鋼琴家薛穎佳演奏的巴洛克與印象主義時期古典樂為主線，配以上海芭蕾舞團(tuán)的現(xiàn)當(dāng)代芭蕾，力呈鋼琴與芭蕾交融之美。

　　現(xiàn)任教于上海音樂學(xué)院的薛穎佳介紹，整臺演出構(gòu)思了近一年，最開始是想做巴赫專場，幾經(jīng)反復(fù)，變?yōu)樯习雸鲅莅秃盏陌吐蹇俗髌罚�下半場奏德彪西的印象主義作品，演出曲目包括巴赫的三部鍵盤音樂《E大調(diào)法國組曲第六首》、《E大調(diào)前奏曲與賦格》、《e小調(diào)英國組曲第五首》，德彪西的《兩首阿拉伯風(fēng)格曲》、《貝加馬斯克組曲》、《快樂島》以及浪漫主義時期斯克里亞賓的《F大調(diào)第四奏鳴曲》。

　　最終的演出定位還是鋼琴獨奏音樂會，只是某些具有舞蹈性的部分，由舞者將之“可視化”。在薛穎佳看來，演出上半場重在呈現(xiàn)巴赫鍵盤作品的恬靜，下半場則更注重用肢體語言表現(xiàn)德彪西千變?nèi)f化的和聲以及變幻莫測的音色。

　　以吳虎生為首的五位上芭舞者將出演其中五個片段。對上芭來說，與鋼琴家合作類似于workshop式的創(chuàng)作，命題不大，卻用音樂與舞蹈的現(xiàn)場碰撞，給舞者發(fā)揮了編舞空間。

　　前不久，吳虎生收到了薛穎佳寄來的巴赫音樂，“第一次聽就感覺有很多創(chuàng)作靈感，巴赫很適合用芭蕾跳。”吳虎生說自己和同伴邊聽巴赫邊習(xí)練，大段舞蹈從腳尖傾瀉而出，很容易就跳出了感覺。舞者與鋼琴家同臺，在吳虎生以前的演出經(jīng)驗里也并不多見，因而有鋼琴現(xiàn)場伴奏頗讓他覺得珍惜，“鋼琴家近在咫尺，你仿佛能感覺到他的靈魂�！�

　　去年2月，音樂廳與上芭亦曾以鋼琴三重奏與現(xiàn)代芭蕾交融的形式，合作了一臺“愛的舞步”音樂會。當(dāng)時的演出現(xiàn)場還擺上了沙發(fā)和臺燈，配著燈光營造出情調(diào)十足的“客廳”情境，演奏家選用巴洛克以來的鋼琴三重奏作品，根據(jù)音樂變化將“愛”劃分為五種顏色，再穿插芭蕾，呈現(xiàn)愛情中的等待、心動、憂傷與喜悅情緒。因為形式鮮活，這場演出贏了票房，也得了口碑。

　　“黑白舞步”算是“愛的舞步”的延續(xù)，但這次的舞臺呈現(xiàn)沒那么繁瑣，而是更顯高冷，鋼琴與芭蕾的簡單搭配并不予人預(yù)先代入之感。

　　鋼琴依舊會被置于舞臺一側(cè)，某些時候也會充當(dāng)演出道具。因為演出空間變小，舞者的流動、構(gòu)圖及舞姿伸展都會受到影響，他們需在有限空間里開發(fā)空間，嘗試?yán)�用鋼琴做支撐點，尋找肢體動作的豐富性。相對于舞者的“動”，以“靜”見長的薛穎佳完全不擔(dān)心芭蕾會搶掉鋼琴的風(fēng)頭，“這對我們來說是雙贏，互為對方增色�！毖Ψf佳說，芭蕾演出配樂素日以錄音為主，鋼琴現(xiàn)場伴奏更能給舞者以現(xiàn)場感，“我平時坐在臺上也只能看到自己，出來的音樂色彩有時略顯單薄，視覺和聽覺雙重互動，相信會有1+1>2的演出效果�！�

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