高男高音是什么類型的歌唱家?他是比男高音音樂(lè)更高，用假聲演繹的男高音，就像中國(guó)京劇昆曲中的小生和男旦。

　　在國(guó)外，早在17世紀(jì)的巴洛克時(shí)期，作曲家亨德?tīng)柕染鸵呀?jīng)為這一聲部創(chuàng)作了大量的作品，現(xiàn)代音樂(lè)家們也經(jīng)常根據(jù)歌劇的角色為這一聲部創(chuàng)作。

　　而在中國(guó)，高男高音歌唱家，現(xiàn)為貴州師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授的肖瑪是第一位。

　　在去年底剛剛結(jié)束的中國(guó)國(guó)際聲樂(lè)比賽上，經(jīng)過(guò)多年的努力，肖瑪以亨德?tīng)柕母鑴　独锛{爾多》中的詠嘆調(diào)《讓我痛苦》和羅西尼歌劇《塞維利亞理發(fā)師》中羅西娜的詠嘆調(diào)《我心里有一個(gè)聲音》奪得男聲部第二名。不僅如此，在中央電視臺(tái)剛剛遴選出的新十大男高音中，肖瑪也成功入圍;肖瑪制作的《元曲小唱》系列更入圍國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目，獲得國(guó)家的資金支持。走過(guò)十年的爭(zhēng)議和艱難，肖瑪終于獲得國(guó)內(nèi)外的認(rèn)可。

　　國(guó)內(nèi)首位 男低音發(fā)現(xiàn)肖瑪高男高音的潛質(zhì)

　　肖瑪出生在四川成都，自幼特別喜歡聆聽(tīng)世界著名女高音瑪利亞·卡拉斯的演唱，卡拉斯是他崇拜的偶像。然而，作為男兒身的肖瑪當(dāng)時(shí)并不知道還有高男高音這樣的聲部。2005年偶然的一個(gè)機(jī)會(huì)，美籍華人男低音歌唱家龔冬健聽(tīng)到了肖瑪唱的歌，很是興奮。在國(guó)際歌劇舞臺(tái)馳騁多年的龔冬健，希望培養(yǎng)更多的歌唱人才。一天課后，龔冬健與肖瑪一起在車?yán)锫?tīng)安德烈斯·修爾演唱的亨德?tīng)柕母鑴�。就在�?tīng)完這個(gè)錄音后，肖瑪正式向龔冬健提出學(xué)習(xí)高男高音唱法的請(qǐng)求，并得到了龔老師的首肯。與此同時(shí)，龔冬健告訴肖瑪：“高男高音學(xué)起來(lái)很難，出名更難�！睆倪@開(kāi)始，龔冬健開(kāi)始了將肖瑪訓(xùn)練成中國(guó)第一位高男高音的艱難之路。

　　高男高音的聲音對(duì)于現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)確實(shí)有很大的難度。在巴洛克時(shí)期，由于女子不能登臺(tái)演出，舞臺(tái)上就出現(xiàn)了閹人歌手。后來(lái)，閹人歌手逐漸從舞臺(tái)消失，但他們留下的聲部被正常的高男高音所取代。由于當(dāng)今世界很難找到真正好的高男高音，亨德?tīng)柕热说陌吐蹇藭r(shí)期的歌劇有一段時(shí)間演出極少。直到近些年，隨著安德烈斯·修爾、菲利普·雅羅斯基等出色的高男高音歌唱家出現(xiàn)，情況才逐漸好轉(zhuǎn)。

　　要用假聲練成高男高音，對(duì)于沒(méi)有接觸過(guò)這個(gè)聲部的中國(guó)歌唱家來(lái)說(shuō)，難上加難。肖瑪告訴北青報(bào)記者：“高男高音不僅要能唱出假聲，還要在假聲音樂(lè)中唱得游刃有余。我平時(shí)也唱假聲，但都是模仿，也沒(méi)有真正高男高音假聲那種寬廣的音域。龔老師教了我很多技巧，為尋找正確的假聲高音，我們就用了一周的時(shí)間�！敝�后，肖瑪先后跟隨奧地利維也納音樂(lè)與表演大學(xué)院長(zhǎng)格哈德·凱瑞、女高音歌唱家陳敏莊等學(xué)習(xí)。

　　十年?duì)幾h

　　曾被評(píng)為“唱法不男不女”

　　算起來(lái)，肖瑪從學(xué)習(xí)高男高音的演唱到現(xiàn)在已經(jīng)走過(guò)了十年。在這十年中，肖瑪面對(duì)了很多的爭(zhēng)議與挫折——2007年，作為首個(gè)中國(guó)高男高音歌唱家，肖瑪報(bào)名參加了全國(guó)金鐘獎(jiǎng)比賽。無(wú)奈，當(dāng)時(shí)中國(guó)對(duì)于高男高音的了解特別少，加上肖瑪對(duì)于高男高音而言還是初出茅廬，因此，沒(méi)能闖關(guān)成功。2008年的中國(guó)國(guó)際聲樂(lè)比賽，肖瑪報(bào)了名卻沒(méi)有被選入復(fù)賽。

　　現(xiàn)在肖瑪回憶起來(lái)當(dāng)時(shí)的情景已經(jīng)十分冷靜了：“當(dāng)時(shí)確實(shí)有很多爭(zhēng)議的聲音，比如說(shuō)這種唱法不男不女，這種唱法太另類。在聲樂(lè)界明顯分成兩派，一撥老師不認(rèn)為這樣的唱法能夠進(jìn)入聲樂(lè)比賽，而另一撥老師力挺我。接連兩年沒(méi)選上，我想，最終還是自己唱得不夠好，如果自己唱得足夠好，能夠證明比別人強(qiáng)還無(wú)可挑剔，就不用爭(zhēng)論了�！�

　　北青報(bào)記者第一次聽(tīng)肖瑪?shù)难莩�，是在東城區(qū)文化館舉辦的首屆喜歌劇藝術(shù)節(jié)。以往，莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》演出中，男孩凱魯賓諾都是由女中音飾演，那次肖瑪以高男高音演唱，更演繹出男孩特有的氣質(zhì)和頑皮，也更符合莫扎特歌劇中人物的本色。過(guò)去對(duì)高男高音確實(shí)有偏見(jiàn)，在不了解真正高男高音藝術(shù)的情況下，把一些以假聲男高音作為演唱噱頭的流行歌手稱為高男高音，更有人把高男高音的音色稱之為“海豚音”。因中國(guó)京劇昆曲中男旦和小生的音色與其相似，人們就把對(duì)男旦的誤解也甩在了高男高音身上，認(rèn)為高男高音是“不男不女的演唱”。

　　對(duì)此，肖瑪說(shuō)：“我們高男高音的唱法與維塔斯的唱法不一樣，他是以高男高音的音效作為噱頭。真正的高男高音技術(shù)的演唱，并不為了在某個(gè)高音上唱假聲，更不是追求男唱女、男演女。在巴洛克時(shí)期的歌劇中，很多的高男高音的角色都是王子、貴族，都是男性角色，只是高男高音的音域能夠演唱女中音女高音的唱段歌曲罷了。高男高音在藝術(shù)上有著嚴(yán)格的要求和規(guī)范，對(duì)演員要求極高，對(duì)演員的藝術(shù)修養(yǎng)和技術(shù)要求都非常高�！�

　　去年和今年，由于國(guó)內(nèi)不斷引進(jìn)世界優(yōu)秀的高男高音歌唱家來(lái)演出，高男高音的演唱逐漸被人認(rèn)可，肖瑪也漸漸有了施展藝術(shù)的天地。

　　《元曲小唱》

　　高男高音“洋為中用”的嘗試

　　高男高音是國(guó)際聲樂(lè)中特殊的聲部，能不能演唱中國(guó)歌曲?這是肖瑪在學(xué)習(xí)高男高音后一直思考的問(wèn)題。前年在對(duì)方的力邀下，肖瑪從四川音樂(lè)學(xué)院調(diào)到了貴州師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院。

　　肖瑪告訴北青報(bào)記者：“貴州師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院劉媛院長(zhǎng)也是聲樂(lè)老師，他聽(tīng)到我的演唱就覺(jué)得我是個(gè)人才，主動(dòng)聯(lián)系我。而當(dāng)時(shí)，我在四川也沒(méi)有更大發(fā)揮的空間�！迸c此同時(shí)，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院也向肖瑪伸出了橄欖枝。最終經(jīng)過(guò)認(rèn)真考慮，肖瑪選擇了去貴州，“貴州有很多的少數(shù)民族，有很多的民歌，我可以嘗試用我的唱法演繹民歌，還可以到少數(shù)民族地區(qū)去采風(fēng)。我覺(jué)得，我的唱法不僅應(yīng)該能夠演唱西方的歌劇，更應(yīng)該能夠演唱中國(guó)自己的東西�！�

　　《元曲小唱》是肖瑪和著名作曲家高為杰一起開(kāi)發(fā)的項(xiàng)目，它用元代詞人徐再思的《折桂令》、貫云石的《紅繡鞋》和馬致遠(yuǎn)的《落梅風(fēng)》譜曲創(chuàng)作，中間加上一首室內(nèi)樂(lè)，形成了套曲《元曲小唱》�！对�曲小唱》在北京、貴陽(yáng)等地演出后受到特別的好評(píng)，不久前還赴新西蘭藝術(shù)節(jié)演出，也引起強(qiáng)烈的反響。在貴州邊教學(xué)邊演出的時(shí)間里，肖瑪還演唱了《好花紅》等民歌，以及《橄欖樹(shù)》、《別亦難》等流行歌曲，嘗試著高男高音中國(guó)化。肖瑪說(shuō)：“很多民歌用高男高音演唱有著不同的氣質(zhì)，一些古典詩(shī)詞用高男高音演唱更具有文人的韻味，也更加細(xì)膩�！�

　　肖瑪說(shuō)，今年他將在著名作曲家葉小綱創(chuàng)作的歌劇《永樂(lè)》中飾演鄭和，這將是中國(guó)歌劇中第一個(gè)高男高音的角色�，F(xiàn)在，肖瑪是環(huán)球唱片(新加坡)公司簽約的華人歌唱家，也是華盛頓州西北抒情歌劇院的特邀歌唱家;去年，他還曾在歐洲許多國(guó)家演出過(guò)，獲得廣泛的好評(píng)。

　　此番在中國(guó)國(guó)際聲樂(lè)比賽中取得第二名、獲得國(guó)際認(rèn)可，給了肖瑪極大的鼓勵(lì)，他說(shuō)：“確實(shí)有很多國(guó)外歌劇院請(qǐng)我去演出，我都拒絕了。我追求的是高男高音在中國(guó)能夠落地生根開(kāi)花。希望在我能夠演出的有限時(shí)間內(nèi)，給中國(guó)留下高男高音聲部的代表作品，留下更多的現(xiàn)代歌劇、清唱?jiǎng)　⒙晿?lè)套曲和藝術(shù)歌曲，把這些高男高音的中國(guó)作品唱到世界舞臺(tái)上，這樣做才有意義。”

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