多年來(lái)，北歐樂(lè)團(tuán)少有登陸北京音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)的機(jī)會(huì)，其在國(guó)際樂(lè)壇也向來(lái)十分低調(diào)，跨洲際的巡回演出更是少之又少，不過(guò)以哥德堡、奧斯陸、斯德哥爾摩、赫爾辛基等地為代表的交響樂(lè)團(tuán)卻都實(shí)力不俗，底蘊(yùn)深厚，其中瑞典哥德堡交響樂(lè)團(tuán)無(wú)疑位居前列，4月11日這支神秘的北歐樂(lè)團(tuán)首次登陸國(guó)家大劇院。

　　此次演出，距哥德堡交響樂(lè)團(tuán)上一次訪華已有16年之久，并且恰逢西貝柳斯誕辰150周年，率團(tuán)前來(lái)的指揮家長(zhǎng)野健無(wú)疑是當(dāng)今中生代指揮家群體的中堅(jiān)力量，去年剛剛與蒙特利爾交響樂(lè)團(tuán)來(lái)京獻(xiàn)藝。小提琴家陳銳是偶像派代表，瑞典當(dāng)代作曲家希爾伯格的《野獸之聲》亦是看點(diǎn)。無(wú)巧不成書(shū)的是，1999年樂(lè)團(tuán)曾在時(shí)任首席指揮尼姆·雅爾維率領(lǐng)下訪華，當(dāng)年演出的曲目中就有希爾伯格的作品，這兩次的“主打菜”同樣都是西貝柳斯《第二交響曲》，這是北京音樂(lè)廳中少有外籍樂(lè)團(tuán)獻(xiàn)演的作品，特別是當(dāng)它出自一支斯堪的納維亞樂(lè)團(tuán)時(shí)更顯得格外珍貴。

　　希爾伯格的《野獸之聲》是一部標(biāo)準(zhǔn)的當(dāng)代作品，簡(jiǎn)單的音型動(dòng)機(jī)在不同層次上變幻，擁有清冷的金屬質(zhì)感，音色凝練，調(diào)性含混，時(shí)常以背景音樂(lè)的形式，被廣泛用于科幻電影抑或科技類產(chǎn)品的廣告中，作曲家似乎進(jìn)行了一次練習(xí)式的音響排序，之后便戛然而止。在隨后的門德?tīng)査伞秂小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》中，小提琴家陳銳技術(shù)過(guò)硬，琴聲洪亮，其俊朗的外表與這部洋溢著青春朝氣的作品相得益彰，演奏中蕩漾著偶像劇般的矯飾和夸張，但完善的技巧又令其不可挑剔。

　　盡管西氏被定義為芬蘭歷史上最重要的作曲家，但他卻有著鮮明的瑞典血統(tǒng)。同時(shí)由于歷史和地緣政治影響，西貝柳斯自幼在瑞典語(yǔ)的環(huán)境下成長(zhǎng)，很晚才開(kāi)始接受芬蘭語(yǔ)教育，同時(shí)在其青少年時(shí)代，他始終是一個(gè)不折不扣的瑞典語(yǔ)擁護(hù)者。因此，這讓哥德堡交響樂(lè)團(tuán)在對(duì)西貝柳斯音樂(lè)的詮釋上有著天然的優(yōu)勢(shì)。

　　但只有聆聽(tīng)過(guò)當(dāng)晚的演奏才會(huì)發(fā)現(xiàn)，在長(zhǎng)野健率領(lǐng)下的哥德堡交響樂(lè)團(tuán)對(duì)西貝柳斯進(jìn)行了與眾不同的演繹，這種演繹與通常經(jīng)驗(yàn)上那種具有北歐風(fēng)情，粗獷、凜冽、凝重的西貝柳斯風(fēng)格迥然不同，仿佛將嚴(yán)冬中被暴風(fēng)吹打的磐石變成了被溫泉沖刷的鵝卵石，細(xì)膩、含蓄、耐人尋味，有著西貝柳斯作品中罕見(jiàn)的精致與溫潤(rùn)。

　　這一切裹挾在哥德堡交響樂(lè)團(tuán)充滿彈性的弦樂(lè)，光澤豐富的木管，其整體的音色宛如小教堂中的古樸風(fēng)琴，第一樂(lè)章中爆裂夸張的音響被削弱，長(zhǎng)野健精心雕琢著樂(lè)譜中略顯拘謹(jǐn)?shù)乃查g。第二樂(lè)章是當(dāng)晚最令人回味的部分，牧歌部分精美、酣甜，璀璨奪目的聲浪將第一樂(lè)章未能構(gòu)筑的高潮進(jìn)行了十分節(jié)制的釋放。此后，樂(lè)團(tuán)輕松地演奏出諧謔曲和終曲樂(lè)章，即便是在最富熱情的段落，長(zhǎng)野健仍然令樂(lè)隊(duì)保持著優(yōu)雅的音色格調(diào)，凝練的音響布局，直到贊美詩(shī)般的尾聲出現(xiàn)都未曾改變。

　　在整個(gè)2015年中，北京的音樂(lè)廳里不會(huì)缺少西貝柳斯的聲音，光是《第二交響曲》的演奏場(chǎng)次就不會(huì)低于5場(chǎng)，但哥德堡交響樂(lè)團(tuán)的演奏無(wú)疑值得珍視，它別具一格，不落窠臼，樂(lè)團(tuán)的上一次訪華是在16年前，希望他們的下一次到來(lái)不必等待太長(zhǎng)時(shí)間。　(音樂(lè)周報(bào) 許淥洋)

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