相比北京，上海古典音樂市場最缺的就是歌劇，缺到一年的演出都屈指可數(shù)。在歐美發(fā)達國家的一些主要城市，歌劇的地位是絕對不亞于交響樂的�？梢哉f，除了文化傳統(tǒng)的因素，目前上海歌劇演出的狀況，與這個城市的地位是不相稱的。當然，演歌劇需要大量的資金投入，作為經(jīng)濟發(fā)達的上海，并不缺錢，缺的是對歌劇的投入。就是在這種情況下，上海的歌劇人依然在困境中努力尋找突破口，制造亮點。4月19日，一臺“劇之華彩”——經(jīng)典歌劇片段音樂會，在上海音樂廳亮相，引起申城愛樂者的關(guān)注和熱議。

　　這次由上海音樂廳與上海歌劇院合作的“劇之華彩”，是此類薈萃式的演出形式在上海歌劇舞臺上的首次嘗試，舞臺布景和道具頗為簡潔，幾乎接近音樂會版。用鋼琴替代樂隊伴奏。所有這一切，無非是出于節(jié)約資金的考慮。然而，在人員的投入上，卻是比較“奢侈”的，除了魏松，上海歌劇院的男女主角幾乎悉數(shù)上陣，包括上海歌劇院歌劇團團長、男中音張峰，男中音楊小勇，男高音遲立明和韓蓬、男低音張建魯、女中音王維倩、女高音熊郁菲、徐曉英、張慧勇等。演出的曲目是：普契尼《藝術(shù)家的生涯》第一幕、金湘《原野》第二幕、雷哈爾《風流寡婦》第二幕、威爾第《弄臣》第四幕中的經(jīng)典唱段。

　　這些戲碼，上海歌劇院大部分都演出過(除了《弄臣》)，可謂是熟門熟路。韓蓬飾演《藝術(shù)家的生涯》中的魯?shù)婪颉ⅰ杜�臣》中的曼圖亞公爵，唱功穩(wěn)定扎實，漂亮的金屬高音是他的拿手招牌，兩首詠嘆調(diào)《冰涼的小手》、《女人善變》贏得觀眾喝彩。已有多日不見于上海歌劇舞臺的遲立明，狀態(tài)出色，出乎我的預料。他在《風流寡婦》中的幾段卡米耶唱段，純熟自如，音色漂亮，氣息充沛。當然，當晚最出彩的是張峰和張慧勇，他倆在《原野》中飾演的仇虎和金子，形神兼?zhèn)�，非常入戲。最近幾年，張峰的嗓音更加寬宏厚實，富有磁性，充滿陽剛之氣，已進入他的黃金時期。張慧勇以前也多次飾演過金子，她形象俏麗，舉手投足充滿角色魅力，將金子的敢愛敢恨、義無反顧演唱得淋漓盡致、感人肺腑�？梢哉f，張慧勇就是金子。

　　能以歌劇院全明星陣容出演，自然便于吸引觀眾，但從節(jié)約人員成本方面考慮，又似乎有些“未盡其用”，比如，楊小勇、張建魯、王維倩、熊郁菲、徐曉英等。鋼琴伴奏的水平也有待提高，下半場的伴奏明顯好于上半場。不過，演歌劇，最好還是上樂隊，感覺和味道相差很多，況且上海歌劇院有自己的樂隊，閑著不用，太可惜了。說到底，還是資金問題。上演歌劇，是個好事，那就好事做到底。上海，太缺歌劇了;上海的經(jīng)濟，有能力支助歌劇!希望有關(guān)領(lǐng)導和社會有識之士給予支持，殷切期待上海的歌劇春天早日到來!(音樂周報 任海杰)

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