5月10日，國(guó)家大劇院音樂(lè)廳舉行《喬伊斯·迪多納托與黃金蘋果古樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)》。雖然迪多納托的名字已耳熟能詳，但整場(chǎng)的歐洲巴洛克時(shí)期古樂(lè)實(shí)屬冷門音樂(lè)，但現(xiàn)場(chǎng)高潮迭起。冷門音樂(lè)受到熱遇。

　　音樂(lè)會(huì)曲目獨(dú)具匠心，全部是歐洲巴洛克時(shí)期的早期歌劇詠嘆調(diào)，并且都是皇后或公主角色，其中描述埃及艷后的歌劇就有約翰·哈塞的《安東尼奧與克里奧佩特拉》和亨德?tīng)柕摹吨炖飱W·凱撒》兩部。迪多納托被介紹為次女高音，但與另一位意大利同行芭托麗一樣，當(dāng)晚音樂(lè)會(huì)上唱的都是女高音曲目。雖沒(méi)有終極高音，但在大量的高音區(qū)上唱得行云流水，堅(jiān)實(shí)的氣息支撐下，炫技花腔鶯回燕轉(zhuǎn)，游刃有余。例如約翰·哈塞的歌劇《安東尼奧與克里奧佩特拉》中的“兇險(xiǎn)的死亡”，還有亨德?tīng)柛鑴　秮啔v山大》中波斯公主羅珊的“保羅·洛里”，花腔模進(jìn)勢(shì)不可擋;而吉塞皮·奧蘭蒂尼歌劇《伯倫尼斯》的“黑暗風(fēng)暴”，則以中音區(qū)的花腔展示了迪多納托通透的聲音本色。

　　在蒙特威爾第的歌劇《波佩亞的加冕》結(jié)構(gòu)宏大的詠嘆調(diào)“打入冷宮的皇后”中，迪多納托體現(xiàn)了角色一波三折的情感變化，那攝人心魄的哭腔讓我們驚嘆早期歌劇就有如此戲劇的音樂(lè)。亨德?tīng)枴吨炖飱W·凱撒》中的詠嘆調(diào)“為我的遭遇哭泣”是音樂(lè)會(huì)上唯一被聲樂(lè)界所熟悉的名段，迪多納托在返始段以很弱力度的加花手法演唱，讓人耳目一新，這是國(guó)內(nèi)歌唱家們鮮有的處理，很有深度。迪多納托在音樂(lè)會(huì)上演唱得收放自如，情感豐富，音色多變，華彩樂(lè)句中靈巧的“小嗓兒”讓我們看到美聲唱法中還應(yīng)包括這種古樂(lè)的唱法。

　　當(dāng)晚的樂(lè)隊(duì)也讓觀眾們充分領(lǐng)略了巴洛克音樂(lè)的藝術(shù)魅力。17名演奏家，古樂(lè)形制的長(zhǎng)笛、雙簧管和大管，加上羽管鍵琴和魯特琴，時(shí)光倒流兩百年。而五個(gè)提琴類樂(lè)器聲部都使用仿古琴弓，還有人使用仿古持弓法。在安東尼奧·切斯蒂歌劇《奧龍?zhí)﹣啞返脑亣@調(diào)“圍繞著我崇拜的人兒”中段急板，大提琴與羽管鍵琴以滴水不漏的烘托顯示出當(dāng)年“通奏低音”伴奏手法的時(shí)代特征。出自俄羅斯的樂(lè)團(tuán)首席兼指揮、小提琴家德米特里·辛柯夫斯基，在樂(lè)隊(duì)曲目—維瓦爾第為獨(dú)奏小提琴和弦樂(lè)隊(duì)而作的協(xié)奏曲《獻(xiàn)給皮森代爾》中靈動(dòng)地使用了“帕格尼尼范兒”的連頓弓，凸顯這位意大利作曲家的“鬼才”。并且，他在一處華彩快速經(jīng)過(guò)句中，左手一反慣常的顆粒性落指而改為輕柔的落指，古色古香。他帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)在詠嘆調(diào)“兇險(xiǎn)的死亡”的弱音段落停止揉弦，換取靜謐的音色讓我們來(lái)傾聽(tīng)音樂(lè)主人公的心聲。

　　音樂(lè)家們點(diǎn)燃了觀眾的熱情，迪多納托欲罷不能，在感嘆中國(guó)有這么多年輕的古樂(lè)觀眾之余，將那首波斯公主羅珊的詠嘆調(diào)連續(xù)返場(chǎng)兩次。音樂(lè)會(huì)后我感慨，幾年前深層次的古典音樂(lè)發(fā)燒友只能費(fèi)盡心機(jī)去淘換稀有唱片欣賞的古樂(lè)，如今已能在音樂(lè)廳欣賞了。而另一個(gè)啟示是，觀眾的欣賞水平已至如此，我們歌唱家們的保留曲目就不能僅限于亨德?tīng)柕摹翱奁�”和“綠葉青蔥”這兩首了。

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