上海大劇院：巴黎歌劇院全明星陣容開演“法式芭蕾”

　　一場芭蕾明星GALA“蒙娜麗莎之吻”，讓去年夏天的舞迷振奮，也讓上海大劇院飽受好評。本周五，大劇院將再推明星GALA“舞夜巴黎”，邀請巴黎歌劇院芭蕾舞團上演一臺“法式情懷”作品集。

5位明星，3位首席，外加4名獨舞，這臺明星GALA的陣容、顏值、技術(shù)水平不輸去年，還更為閃耀。演出藝術(shù)總監(jiān)、巴黎歌劇院前明星首席阿涅斯·萊特斯圖稱，希望借助這臺表演，“致敬法國芭蕾學派對世界文化的深遠影響�！�

　　“金字塔”形的等級制度

　　芭蕾誕生于文藝復興時期的意大利，卻在十七世紀后期的法國流行開來。因法國國王路易十四迷戀芭蕾成癡，芭蕾在法國貴族階層備受追捧，技巧上也漸趨完善。1661年，路易十四創(chuàng)建了法國第一所以確定的舞蹈規(guī)則、動作模式教學的舞蹈機構(gòu)——皇家舞蹈學院。1669年，法國皇家音樂學院成立，并在內(nèi)部組成了歐洲第一支專業(yè)舞蹈團，即巴黎歌劇院芭蕾舞團的前身。

　　巴黎歌劇院早期為芭蕾形體訓練和舞步訓練制定的基本法則，沿用至今。比如，芭蕾中的5個基本腳位和12個手位，彈跳、躍步、擊打等動作，以及被視為芭蕾標志的白色短裙和足尖舞，均為芭蕾未來數(shù)百年的發(fā)展奠定了基礎。而作為浪漫主義芭蕾的發(fā)祥地，《仙女》、《吉賽爾》等劇目也都誕生于此。

　　三百多年來，巴黎歌劇院早已成為法國學派的代表，與俄羅斯學派、丹麥學派、英國學派齊名，“不同學派在基礎、細節(jié)、情懷上可以看到不同，但現(xiàn)在國際交流日益頻繁，團與團之間的合作也越來越多，沒了明顯的流派之說，都是互相取經(jīng)學習各自的優(yōu)點。”阿涅斯說。

　　巴黎歌劇院芭蕾舞團現(xiàn)有150余名舞者，平均年齡25歲。從體能上說，她們可媲美專業(yè)運動員，從心態(tài)上講，她們也時刻處于力爭第一的狀態(tài)。

　　和所有世界頂級芭蕾舞團一樣，巴黎歌劇院內(nèi)設嚴格的“等級制度”，會根據(jù)舞者技術(shù)水平和演繹角色的能力，劃分群舞、領舞、獨舞、首席、明星首席五個級別，明星首席則是所有人心之向往的最高級別。每年11月，巴黎歌劇院都會進行一次內(nèi)部“晉級考試”，普通群舞要走到明星這個級別，意味著要走很長一段路，除了身體吃苦，心理素質(zhì)也要足夠強大。

　　盡管有著近乎一致的漂亮發(fā)髻、身形和腳背，全團現(xiàn)只有18人獲明星首席的稱號。他們并不需要通過考試，而是由藝術(shù)總監(jiān)直接任命，有了這個稱號，他們可以在臺上表演最重要也最絢麗的角色。“金字塔”形的等級制度有助于舞團做角色安排，舞者工資也會根據(jù)等級來裁定。

　　現(xiàn)任巴黎歌劇院獨舞指導的阿涅斯，每日與舞者朝夕相處。憑著私交，她將這批80后首席帶到了上海。談及明星首席的身份對他們的影響，史戴芬·布勇說，“明星首席是一種榮譽，同時也會帶來額外的責任感，促使我們付出更多心力去完成重要角色�！弊罱�才剛榮升明星首席的勞拉·荷蓋則說，“我們要對得起這個稱號，也要對得起選中我們的人�！�

　　世界大牌編舞云集

　　從現(xiàn)有的節(jié)目單來看，9個節(jié)目會聚的全是大牌級編舞。

　　喬治·巴蘭的《柴可夫斯基雙人舞》特為法國舞蹈家薇爾萊特·瓦爾迪量身定制，將一種微妙的諷刺色彩與《天鵝湖》活潑明亮的音樂相輝映；杰羅姆·羅賓斯的《夜晚》以肖邦夜曲為配樂，為三對舞者設計了三段雙人舞——從戀人新鮮又熱烈的初識，到和諧相處的夫妻狀態(tài)，再到暮年之時略帶愛意的嫌棄，描繪出三個不同的人生階段；約翰·諾伊梅爾的《茶花女》同樣以肖邦為配樂，自1978年上演后便全世界盛演不衰……這些舞蹈雖短，卻都有獨立且完整的敘事性，情緒上也各不相同，有些幽默詼諧，有些則光輝亮麗。

　　本臺GALA還匯集了巴黎歌劇院芭蕾舞團兩任藝術(shù)總監(jiān)的代表作——現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)本杰明·米派德出生于法國，求學于紐約，在《靠近》中，他用一段炫目雙人舞展現(xiàn)了恣意又隨性的美國風格；前任藝術(shù)總監(jiān)魯?shù)婪颉ぜ~瑞耶夫則讓“灰姑娘”變身好萊塢女星，這位羞澀的灰姑娘和萬人追捧的男演員初次相遇，在陽光下跳起了第一支舞。

　　1983年至1989年，紐瑞耶夫在巴黎歌劇院任職六年，1986年，他為舞團創(chuàng)排了自己的《灰姑娘》版本�，F(xiàn)年44歲的阿涅斯將親自出演《灰姑娘》，她也是即將上臺的這批舞者中，唯一與紐瑞耶夫有過深入接觸的人。

　　阿涅斯說，紐瑞耶夫在巴黎歌劇院任職不長，但他樂于將《灰姑娘》、《天鵝湖》等傳統(tǒng)劇目做大膽改編，最重要的是，他敢于破舊立新推出一些年輕舞者，比如現(xiàn)在被譽為“舞蹈大神”的希薇·紀蓮，19歲就被他破格擢升為明星首席，阿涅斯則是他最后提拔的一位芭蕾女伶。

　　阿涅斯真正的職業(yè)生涯轉(zhuǎn)折，也源自紐瑞耶夫堅持讓她在新版《舞姬》中跳公主一角，“有一天，紐瑞耶夫彎起手指喚我過去，問我是否可以為他跳莎蒂公主，我簡直不敢相信，這種角色都是給首席跳的，我怎么可能駕馭？但我又怎么可能對他說不呢？”在為舞劇安排演員時，巴黎歌劇院最為論資排輩，而如此大膽起用新人，也讓阿涅斯至今感佩，“作為一個舞者，努力很必要，但機遇也難能可貴，如果你能遇上一個好編舞�！�

　　西班牙國家舞蹈團現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)何塞·馬丁內(nèi)斯，也曾是巴黎歌劇院閃耀一時的明星首席。此番，他亦有三部作品——《德利布組曲》、《斯卡拉蒂雙人舞》、《我的至愛》上演。早年，阿涅斯曾與馬丁內(nèi)斯以搭檔身份頻繁登臺，在巴黎第一次演《天鵝湖》時，這對年輕舞者受到了觀眾堪稱瘋狂的喝彩。

　　　“她有著舞者最高的品質(zhì)——能傳達出舞蹈中驚人的愉悅——讓每一個看她表演的人都感到快樂，她精致的雙腳、迷人的雙臂，但最重要的是她的快樂，當她跳舞時，沒有一處不是這樣的�！瘪R丁內(nèi)斯如此評價阿涅斯。兩人后來相愛并結(jié)婚，馬丁內(nèi)斯轉(zhuǎn)型編舞的第一部作品是為阿涅斯而排，2002年，阿涅斯亦為他編排的《我的至愛》設計了第一套服裝。

　　沒錯，除了舞者身份，阿涅斯也為多部舞劇擔任服裝設計，包括大劇院即將上演的現(xiàn)代芭蕾《長恨歌》。她的設計理念是舞者穿上服裝后，好跳也好看，最大化地體現(xiàn)藝術(shù)家價值。雖沒有專門學過縫紉和剪裁，但這并不會妨礙她做設計，每次她都習慣和當?shù)貏≡旱姆�裝部門直接對接，畫出設計圖再交由專人去做。她說自己最開始對芭蕾感興趣，源于幼時在電視里看到芭蕾舞者身穿的華服，進了巴黎歌劇院，她的事業(yè)是以芭蕾為主，“最后我還是想回到服裝設計，回到最初的起點上。”

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