俄國文豪果戈里的代表作——諷刺喜劇《欽差大臣》在上海大劇院上演

俄羅斯戲劇《欽差大臣》來滬上演

    前天晚上和昨天晚上，俄國文豪果戈里的代表作——諷刺喜劇《欽差大臣》在上海大劇院上演。俄羅斯最古老的國家劇院亞歷山德琳娜大劇院，為滬上觀眾帶來了難得一見的原汁原味的俄語戲劇，也帶來了一次俄羅斯戲劇文學(xué)和表演藝術(shù)的雙重洗禮。

改編自果戈里同名小說，《欽差大臣》以其情節(jié)荒誕諷刺、人物生動形象聞名于世，在俄羅斯戲劇史上更是擁有舉足輕重的地位。1836年，《欽差大臣》在亞歷山德琳娜大劇院首演，劇作家果戈里本人也參與了劇目的創(chuàng)作和彩排。自此，《欽差大臣》對于亞歷山德琳娜大劇院而言，便有了如同《茶館》之于北京人藝一般的特殊意義。而在不少戲劇界人士看來，盡管該劇形式偏于簡單，過分關(guān)注了群體的丑陋而對個體刻畫流于膚淺，但總體而言，“最正牌的《欽差大臣》”此番來訪，仍然給我們帶來了諸多啟示。

經(jīng)典劇目 緊扣時代脈搏

    說《欽差大臣》是經(jīng)典中的經(jīng)典并不為過。1836年，該劇在亞歷山德琳娜舉行歷史性首演，之后成為名副其實的俄羅斯國家級經(jīng)典劇作。然而，悠久的歷史積淀并未將其毫無新意地限制在傳統(tǒng)的框架之中，總導(dǎo)演瓦列里·福金對劇目的推陳出新使它一點都不顯得過時�？梢哉f，該劇帶來的，是俄羅斯戲劇“以當(dāng)代手法解讀經(jīng)典”的嘗試。

    不過時，首先是因為作品的核心思想在今天仍然具有現(xiàn)實意義�！稓J差大臣》展現(xiàn)的是人類的弱點，觀眾無論古今都能感受到作品對現(xiàn)實的諷刺、抨擊與批判。更何況果戈里的藝術(shù)創(chuàng)作中向來涵蓋了喜劇、悲劇、愛情、復(fù)仇種種元素，而這一切在任何時代都是不可或缺的因子。正是基于這一基礎(chǔ)，俄羅斯著名戲劇專家梅耶荷德曾說過：我們的《欽差大臣》可以每十年翻排一次。

    盡管如此，在近一百年的時間里，俄國人并不是一次次將其原封不動地搬上舞臺。1926年，梅耶荷德本人就打破了以往演出的所有傳統(tǒng)，對該劇從劇本內(nèi)容和演出形式上都進(jìn)行了大膽創(chuàng)新和解構(gòu)，使其達(dá)到了前所未有的藝術(shù)高度。

    此次來滬演出的版本也是如此。為了更加符合當(dāng)代觀眾的審美，瓦列里·福金沒有使用最為原始的經(jīng)典版本，而是以梅耶荷德所使用的版本作為基礎(chǔ)，再融入19世紀(jì)初版演出的一些元素，比如保留了果戈里親繪的第一幕布景，以及梅耶荷德設(shè)計的第二幕樓梯；同時對結(jié)構(gòu)和舞臺進(jìn)行了改編，最終呈現(xiàn)出將原作的五幕喜劇切分為兩幕12場的效果。舞美直觀簡潔，臺上28個有名有姓的人物忙而不亂。北京人藝著名演員馮遠(yuǎn)征在觀看完該劇在北京的演出之后就表示，此版《欽差大臣》使用了一個簡潔、非�，F(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式，同時還結(jié)合了傳統(tǒng)歌劇，為觀眾留下了很大的想象空間。

表演樣板 糅合現(xiàn)代元素

    在俄羅斯戲劇界，《欽差大臣》一直被視為一部非�？简炑輪T能力的作品。在斯坦尼斯拉夫斯基體系的代表作《演員創(chuàng)造角色》中，該劇和契訶夫的《海鷗》被并列作為演員創(chuàng)造角色僅有的兩部經(jīng)典性個案教材，對演員的舞臺表現(xiàn)力和角色塑造能力要求很高。而此版《欽差大臣》就讓觀眾看到了什么是真正屬于舞臺的喜劇表演。

    在新版劇目中，參與演出的并不僅有老一輩藝術(shù)家，還有帶來現(xiàn)代演繹元素的年輕演員。于是，新鮮的表演形式與多樣的舞臺展現(xiàn)也隨之而來，為劇目增添了不少活力。但無論老少中青，俄方演員的專業(yè)程度都是毋庸置疑。馮遠(yuǎn)征坦言，不管是從爆發(fā)力還是能歌善舞來說，俄方演員都值得中國戲劇演員學(xué)習(xí)。上海戲劇學(xué)院教授榮廣潤則十分欣賞演員對于節(jié)奏的掌握：“他們的動作既整齊劃一，又有演員自己的個性化表現(xiàn)�！敝醒霊騽�學(xué)院副教授趙志勇這樣分析：“演員訓(xùn)練得很不錯，形體和臺詞能力很強(qiáng)，依稀能看到梅耶荷德演員訓(xùn)練法的影子�！�

    作為梅耶荷德學(xué)派的代表作，《欽差大臣》在戲劇愛好者中間可謂家喻戶曉，梅耶荷德對于中國戲劇人，尤其是戲劇導(dǎo)演的影響也不容小覷。對此，榮廣潤直言，我們除了要加強(qiáng)對演員表現(xiàn)力、技巧風(fēng)格的培養(yǎng)之外，也應(yīng)學(xué)習(xí)導(dǎo)演和劇院運用自身理解去解構(gòu)戲劇的這樣一種努力。

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