音階琶音,是學(xué)鋼琴必練的項(xiàng)目。為什么音階琶音這么重要?應(yīng)該怎樣練習(xí)呢?有人認(rèn)為,練音階琶音是“基本功”,作為樂(lè)曲中的“零配件”,平時(shí)練好了,曲子里一旦遇到,就能直接用上了。也有人認(rèn)為練習(xí)音階琶音主要靠“手熟”,練多了,自然就練好了。
其實(shí)這兩種觀點(diǎn)都有局限性,也容易導(dǎo)致誤解。比如第一種觀點(diǎn),認(rèn)為把音階琶音作為樂(lè)曲的零配件來(lái)練習(xí),能方便學(xué)習(xí)樂(lè)曲。其實(shí)我們知道,樂(lè)曲中出現(xiàn)大段的音階琶音通常都不是音樂(lè)的重頭,重要的內(nèi)容是旋律、主題,能否彈好這些,跟是否掌握音階琶音技術(shù)沒(méi)有太大的關(guān)系。就算是樂(lè)曲中的音階琶音,也比平時(shí)練習(xí)的音階琶音要復(fù)雜,掌握要點(diǎn)是不一樣的。比如由連續(xù)不斷的琶音構(gòu)成的車爾尼練習(xí)曲,彈一小節(jié)并不難,但進(jìn)入第二個(gè)小節(jié),和弦就改變了,難的是轉(zhuǎn)換。而我們平時(shí)練習(xí)琶音,都是只練一個(gè)和弦的,你練得再熟,也解決不了和弦的快速轉(zhuǎn)換帶來(lái)的困難。那種以為只要平時(shí)把音階琶音練好、曲子里遇到音階琶音就能一勞永逸的想法,未免太天真了。而且,音階琶音在曲子里不能僅僅看作音階琶音,它有語(yǔ)境,有自己的角色。如果因?yàn)槠綍r(shí)練熟了就不假思索地照搬,會(huì)顯得生硬突兀。這種企圖以多動(dòng)手來(lái)代替動(dòng)腦的機(jī)械練習(xí),最終都會(huì)成為學(xué)好鋼琴的障礙。
第二種觀點(diǎn),“練好音階琶音主要靠多練”,問(wèn)題在哪里呢?事實(shí)上音階和琶音的技術(shù)并不困難,音階主要是穿指,琶音除了穿指還有指距的適應(yīng)。為什么需要日復(fù)一日地練習(xí)?不同的調(diào)上音階和琶音的指法也都大同小異,每條都練不就重復(fù)了嗎?認(rèn)為練好音階琶音靠“手熟”的觀點(diǎn),也和第一個(gè)觀點(diǎn)一樣,說(shuō)明對(duì)音階琶音練習(xí)的目的沒(méi)有認(rèn)識(shí)清楚。
為什么練習(xí)音階琶音對(duì)學(xué)鋼琴來(lái)說(shuō)是必須的呢?其實(shí)是因?yàn)殇撉僖云骄蓙?lái)調(diào)音,轉(zhuǎn)調(diào)方便而常見(jiàn)。練習(xí)音階琶音,是為了熟悉鍵盤上各個(gè)調(diào)的調(diào)性和地形,建立調(diào)性觀念。學(xué)習(xí)音階琶音,一定要同步學(xué)習(xí)相關(guān)樂(lè)理知識(shí)。比如學(xué)音階,必須先掌握全音和半音概念,然后掌握音階構(gòu)成。學(xué)生不僅要會(huì)彈音階,還要學(xué)會(huì)自己在鍵盤上找音階、找主和弦、自己推調(diào)號(hào)。調(diào)性觀念不強(qiáng)的學(xué)生在學(xué)習(xí)樂(lè)曲時(shí),經(jīng)常會(huì)把調(diào)號(hào)及臨時(shí)升降號(hào)彈錯(cuò),練習(xí)一下相關(guān)調(diào)的音階就會(huì)有幫助。
除了音階構(gòu)成和調(diào)號(hào),近關(guān)系調(diào)也是需要有所認(rèn)識(shí)的。屬調(diào)、下屬調(diào)、關(guān)系大小調(diào)、同名大小調(diào),都要會(huì)相互轉(zhuǎn),說(shuō)得出調(diào)號(hào)變化。為什么大調(diào)琶音要搭配屬七和弦?小調(diào)琶音搭配減七和弦?能不能自己找到?這是比“手熟”重要得多的。把這些掌握好,在樂(lè)曲中遇到轉(zhuǎn)調(diào)的情況,我們分析起來(lái)就容易多了。
現(xiàn)行的音階琶音練習(xí)主要是大小調(diào)體系的,把學(xué)生的聽(tīng)覺(jué)經(jīng)驗(yàn)框定在大小調(diào)之中,當(dāng)遇到中古調(diào)式、民族調(diào)式等非大小調(diào)體系的樂(lè)曲時(shí),可能會(huì)感到不易適應(yīng)。這是目前音階琶音練習(xí)的一個(gè)局限。對(duì)有能力的學(xué)生,也可以適當(dāng)進(jìn)行一下拓展,學(xué)習(xí)一些非大小調(diào)的音階! (文 | 虎皮紗)
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