中國(guó)合唱指揮泰斗、上海音樂(lè)學(xué)院合唱指揮教授、中國(guó)合唱音樂(lè)的奠基人之一，百歲教授馬革順先生于2015年12月19日在上海逝世。

　　人要像奧運(yùn)圣火那樣

　　現(xiàn)在活躍在國(guó)內(nèi)音樂(lè)舞臺(tái)的合唱指揮家們，可以說(shuō)沒(méi)有一個(gè)沒(méi)得到過(guò)馬革順的教誨和指點(diǎn)，因?yàn)橹袊?guó)第一本《合唱學(xué)》即是由馬革順?biāo)�著。他的影響甚至遍及東南亞各國(guó)和美國(guó)、澳大利亞等地。

　　馬革順是陜西乾縣人。從小在教會(huì)唱詩(shī)班唱歌，中學(xué)畢業(yè)后入國(guó)立中央大學(xué)教育學(xué)院音樂(lè)系，師從奧地利音樂(lè)博士史達(dá)士。1937年畢業(yè)于中央大學(xué)音樂(lè)系，抗戰(zhàn)勝利后，赴美國(guó)維斯銘士德合唱音樂(lè)學(xué)院專攻合唱指揮，獲碩士學(xué)位。1950年畢業(yè)于美國(guó)西南音樂(lè)學(xué)院研究院�；貒�(guó)后，先后任教于華東師范大學(xué)和上海音樂(lè)學(xué)院。1981年2月，應(yīng)美國(guó)合唱指揮家協(xié)會(huì)邀請(qǐng)，前往美國(guó)21所大學(xué)講學(xué)和舉行音樂(lè)會(huì)，并獲維斯銘士德合唱音樂(lè)學(xué)院“榮譽(yù)院士”稱號(hào)。

　　多年來(lái)馬先生還榮獲寶鋼高雅藝術(shù)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)、蕭友梅音樂(lè)教育建設(shè)獎(jiǎng)、中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)終身榮譽(yù)獎(jiǎng)以及美國(guó)威斯敏斯特合唱學(xué)院榮譽(yù)院士。

　　晚年時(shí)，馬革順除了帶研究生、翻譯著述外，還經(jīng)常活躍于合唱指揮舞臺(tái)和擔(dān)任合唱比賽評(píng)委，直到有一次暈倒在排練場(chǎng)，他才知道自己患了老年糖尿病，也才終于意識(shí)到畢竟已是八十幾歲的人了，是應(yīng)該勞逸結(jié)合了。

　　馬革順的第一位夫人盛璐德女士是一位著名的兒童教育家，許多人小時(shí)候讀過(guò)的《小蝌蚪找媽媽》的故事就是她創(chuàng)作的，馬革順還曾和夫人攜手創(chuàng)作了不少幼兒歌曲。

　　馬革順常說(shuō)，他最不喜歡的一個(gè)詞就是“發(fā)揮余熱” ，這使人聯(lián)想到將要燃盡的蠟燭。他最喜歡的是奧運(yùn)會(huì)的圣火，只要人活著，就應(yīng)該像奧運(yùn)會(huì)的圣火一樣熊熊燃燒。

　　中國(guó)合唱要向中國(guó)戲曲學(xué)習(xí)

　　當(dāng)年，我要采訪馬革順的弟子——那時(shí)還是他的研究生、現(xiàn)在已是上海音樂(lè)學(xué)院指揮系副系主任王燕，那時(shí)的王燕還小，怕自己說(shuō)話不對(duì)，拉上恩師馬革順，而馬革順也是樂(lè)呵呵地心甘情愿當(dāng)“陪練” 。走進(jìn)他不大的居室，物件不少，但是收拾得很整齊。

　　記得那天彼此談興很濃，他說(shuō)：很多人覺(jué)得合唱指揮容易，其實(shí)不然，合唱也像小提琴、鋼琴那樣，是外來(lái)的藝術(shù)形式傳入中國(guó)的。他記得新中國(guó)成立后，一個(gè)蘇聯(lián)專家把俄羅斯的教學(xué)法帶來(lái)了，俄羅斯合唱本身有自己的特色，就算俄羅斯也是歐洲的一部分，但還是與西歐的合唱特點(diǎn)有不同之處。中國(guó)多年來(lái)只知道俄羅斯的色調(diào)，甚至把西歐的作品也唱成東歐的形式，很沉重，這就不對(duì)了�！八�以我一直想把在中國(guó)很多年的這一誤解搞清楚，唱俄羅斯歌曲就應(yīng)該按照俄羅斯唱法，唱西歐的作品就應(yīng)該像西歐唱法一樣” 。

　　他說(shuō)，他倒覺(jué)得樂(lè)隊(duì)指揮比較容易，為什么呢?因?yàn)樵跇?lè)隊(duì)里，如果說(shuō)有10把小提琴，它們的音色都是一樣的，演奏的人起碼學(xué)了五六年，指揮只要一棍子下去，它們的聲音出來(lái)就很好了;但合唱不行，人的聲音不同，有的聲音厚一點(diǎn)，有的聲音薄一點(diǎn)，有的聲音高一點(diǎn)，有的聲音低一點(diǎn)，指揮得先用心吸引，把他們的狀態(tài)鍛煉到統(tǒng)一，才能夠指揮合唱。還有，合唱的音響線條多一點(diǎn)，合唱指揮線多于點(diǎn)，樂(lè)隊(duì)指揮則點(diǎn)多于線，因?yàn)闃?lè)隊(duì)演奏員不是直接看你，他只要在拍點(diǎn)看你就行了;合唱就不行，指揮一定要吸引他們，因此，合唱指揮有合唱指揮的難處，很多人不懂，覺(jué)得合唱指揮容易，其實(shí)不是的。

　　此外，合唱因是外來(lái)文化，以前基本是在教會(huì)唱，團(tuán)員基本是教會(huì)培養(yǎng)的那些會(huì)外語(yǔ)的學(xué)員在唱，后來(lái)合唱進(jìn)入到了音樂(lè)高等學(xué)府成為了一門學(xué)科，但因?yàn)槿鄙俳滩挠谑遣捎谩澳脕?lái)主義” ，引用西歐的東西，所以在當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)者并不多，用現(xiàn)在的說(shuō)法就叫“學(xué)院派” 。

　　馬革順以為，國(guó)外的合唱藝術(shù)要去研究它、發(fā)揚(yáng)它，就得先做傳統(tǒng)的“兒子”，再做傳統(tǒng)的“叛徒”，先總結(jié)出為什么它能有如此成就的優(yōu)點(diǎn)，加以改造，形成我們自己的合唱藝術(shù)。

　　中國(guó)的合唱，從新中國(guó)成立后，甚至改革開(kāi)放后才算真正開(kāi)始發(fā)展，中國(guó)的合唱與西歐的合唱很類似，但是比西歐的更好學(xué)，中國(guó)的語(yǔ)言、歌唱有三個(gè)介母，就是i、 u、 ü，比如“qi”往上，是“yi”開(kāi)始，要用牙齒，比如“yang”要靠前牙齒，“wan”靠前，所以中國(guó)唱法比西歐的位置還要靠前，這是馬革順從戲曲方面找到的門路。

　　說(shuō)到向中國(guó)戲曲學(xué)習(xí)的時(shí)候，馬革順莞爾一笑，說(shuō)：“這也是被逼出來(lái)的，那時(shí)我從美國(guó)回來(lái)，被認(rèn)為是‘洋腔洋調(diào)’ ，他們認(rèn)為這是有關(guān)世界觀的問(wèn)題，非改不可。那我怎么改呢?我就看了很多關(guān)于中國(guó)戲曲的書(shū)，但是書(shū)只是老藝人的感受，沒(méi)有系統(tǒng)的內(nèi)容，我就把所有的合唱唱法，每個(gè)字都用拼音歸納起來(lái)，然后找到它們互相之間的關(guān)聯(lián)，這樣我就掌握如何演唱中國(guó)作品的方法了。那個(gè)時(shí)期，我也慢慢找合唱規(guī)律，在群眾化、革命化、民族化的基礎(chǔ)上，內(nèi)心又加了‘藝術(shù)化’ ，比方講‘風(fēng)在吼馬在叫’ ，很多人都這么唱，就像隊(duì)列歌曲一樣，隊(duì)列歌曲起到整齊的作用，但是這樣做不夠，我要一層層上去，像繪畫一樣，推到高點(diǎn)，然后慢慢下來(lái)，這個(gè)都是藝術(shù)規(guī)律，很多指揮沒(méi)有找到，很多指揮也許有，他是感性的，但不是理性的，感性很可貴，但是感性不可靠。 ”

　　源于西方宗教的合唱技術(shù)分兩大學(xué)派——東正教的東羅馬流派，影響地域從希臘到東歐、俄羅斯。按馬革順的比喻，其特征“猶如東正教教堂的洋蔥頭形圓頂，雄厚宏大，聲音靠后” 。還有天主教的西羅馬流派，影響范圍主要在西歐，“特點(diǎn)就像哥特式建筑的尖頂，聲音靠前，明亮清晰。例如海頓、莫扎特、貝多芬、亨德?tīng)柕鹊暮铣�曲都是西羅馬流派。 ”

　　被圈內(nèi)外戲稱為“東羅馬” + “西羅馬” = “中國(guó)馬”的說(shuō)法，就是從學(xué)術(shù)上概括了馬革順何以成為合唱指揮泰斗，他1954年創(chuàng)作并指揮演出《受膏者》奠定其在作曲界的地位。該曲首演于當(dāng)年12月19日，鋼琴伴奏是著名鋼琴家顧圣嬰，從而突破了上海歷年圣誕節(jié)指揮聲樂(lè)團(tuán)獻(xiàn)唱《彌賽亞》的傳統(tǒng)。1956年，受上音賀綠汀院長(zhǎng)委托，與楊嘉仁教授共同籌建上音指揮系并任合唱指揮教研室主任。他撰寫的《單聲部視唱練耳》時(shí)至今日依然是音樂(lè)學(xué)院學(xué)生的必讀課本。

　　百歲高齡還登上舞臺(tái)指揮

　　“何須馬革裹尸還，以求順天下。 ”這是掛在他家里的一幅字，嵌入他名字的同時(shí)，也顯示了他的人生態(tài)度。他解釋道，不要陷入紛爭(zhēng)去斗個(gè)你死我活，也不要以卵擊石�！拔夷檬裁慈ロ樐�?就是我對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的追求。只要我一指揮，觀眾就會(huì)被我吸引，連聲音也不一樣了。 ”

　　馬革順說(shuō)過(guò)他人生的前三分之二挺苦的。和他一起關(guān)過(guò)牛棚的朋友陳鋼透露，他在苦難時(shí)期的關(guān)鍵詞有兩個(gè)：帽子和馬桶。馬革順的兩頂“帽子”是“美帝特務(wù)”和“紅衣主教” ，前者的“出處”是他于1947年留學(xué)美國(guó);后者的“出處”是他出身于牧師家庭。因此，他在家中的吊柜上掛著十幾頂帽子，有巴拿馬草帽款等各種式樣。他自嘲道：“我就是要提醒自己長(zhǎng)期是個(gè)‘摘帽右派’ ，不要輕易翹尾巴。 ”

　　修馬桶，則是馬革順的一門實(shí)踐出來(lái)的手藝。在特殊歷史時(shí)期里，他和一同事背著工具箱，“管理” 200多個(gè)抽水馬桶，不時(shí)去敲敲打打。他在世時(shí)，家里的馬桶、日光燈等壞了，他還能自己修。

　　最絕的是，他還會(huì)修鋼琴——這門手藝知道的人不多。1944年著名歌唱家郎毓秀在四川樂(lè)山要舉辦個(gè)人演唱會(huì)，可是遍尋當(dāng)?shù)�，只有一架少了一根鋼弦的鋼琴可供伴奏。馬革順想起當(dāng)工程師的弟弟馬西拉曾經(jīng)告訴過(guò)他，英文里鋼琴的鋼弦與輪胎里的鋼絲是同一個(gè)詞。于是，他就找來(lái)一個(gè)廢舊輪胎，挖出里面的鋼絲，愣是調(diào)成了所需音階的鋼弦。

　　他喜歡雪花的品格

　　前幾年我去音樂(lè)廳聆賞馬革順的最后兩場(chǎng)指揮，也因?yàn)閷?duì)合唱的要求十分嚴(yán)謹(jǐn)，硬是把一臺(tái)原本為他慶生的音樂(lè)會(huì)演出“改成”排練。當(dāng)時(shí)，百歲的他一上場(chǎng)就說(shuō)“我糊里糊涂地活到一百歲了”的開(kāi)場(chǎng)語(yǔ)把大家逗樂(lè)了。

　　音樂(lè)會(huì)有他演出的英國(guó)作曲家埃爾加的《雪花》曲目，看似容易，但是第一句歌詞“雪花輕輕地飄”依然被他打斷了10多次。以至于他最后側(cè)身面向觀眾表示，“今天我們是用模擬排練的狀態(tài)來(lái)開(kāi)這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。 ”如此，觀眾就能深入了解合唱藝術(shù)的精髓，并被他的人格力量感召。

　　馬革順在事后解讀《雪花》的合唱法時(shí)表示，“你看那雪花每一瓣都不一樣，但是千千萬(wàn)萬(wàn)片雪花其實(shí)是有一個(gè)共性的——那就是它們都是六角形。它們?cè)诒憩F(xiàn)個(gè)性的時(shí)候又保有共性，并最終飄向大地，保護(hù)冬苗……”

　　在2015年的11月15日閉幕的世界合唱博覽會(huì)上，馬革順獲得國(guó)際合唱聯(lián)盟頒發(fā)的“終身成就獎(jiǎng)” 。

　　上音指揮系主任、著名指揮家張國(guó)勇說(shuō)，馬革順的為人和藝術(shù)風(fēng)格可以用“寧?kù)o”二字概括：首先，他是一位虔誠(chéng)的基督徒，淡泊名利、與世無(wú)爭(zhēng)�！拔覐臎](méi)見(jiàn)他發(fā)過(guò)火，晚年多次去他家探訪，家里沒(méi)什么變化，非常簡(jiǎn)樸。 ”其次，在藝術(shù)上，當(dāng)人們追求音樂(lè)的刺激和震撼效果時(shí)，他最常指揮的那些曲子則是彌撒曲、安魂曲，都是最撫慰人心的音樂(lè)。2013年12月16日晚，在馬革順虛歲百歲生日前，他曾在上海大劇院登臺(tái)指揮，還在臺(tái)上停下來(lái)為觀眾示范。張國(guó)勇補(bǔ)充說(shuō)：“他站在那里，就是音樂(lè)，就是一幅畫。 ”

　　著名指揮家曹鵬的女兒曹小夏寫到：“他年輕的時(shí)候是‘右派’ ，失去了最好的時(shí)光，上帝讓他長(zhǎng)壽，補(bǔ)回來(lái)的光陰，讓他重放光彩。指揮到100歲的馬老把歌聲帶到天堂……。 ”

　　馬革順曾經(jīng)在贈(zèng)與我的他的文集里題詞到：“我喜歡雪花的品格。下雨聲嘩啦啦，大家都聽(tīng)得見(jiàn)。下雪則悄然無(wú)聲，默默無(wú)聞，不張揚(yáng)、不自夸。大雪無(wú)痕，飄飄灑灑覆蓋大地，融化了自己，滋潤(rùn)了禾苗，這是一種奉獻(xiàn)，不求回報(bào)的奉獻(xiàn)。 ”

　　這何嘗不是百歲指揮馬革順的人生映照呢?

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