日前，指揮家譚盾在上海交響樂團音樂廳為觀眾演繹了他譜寫的、與著名作曲家巴赫桂冠之作同名的　《馬太受難曲》。在演出前的采訪中，譚盾說自己作為一個東方人，在譜寫這部作品的時候加入了10%發(fā)源于東方的戲曲、易經(jīng)的詠誦作為唱詞，“就好像是隔著時空、跨越文化的藩籬與巴赫對話一樣”。

　　這部作品的誕生，竟是源于一場“謙讓”。2000年，德國國際巴赫學(xué)院委約當今世界具有代表性的四位作曲家———中國的譚盾、德國的沃爾夫?qū)�·里姆、俄羅斯的索菲亞·古拜杜琳娜、阿根廷的奧斯瓦爾多·高利焦夫各創(chuàng)作一部作品，以紀念“古典音樂之父”巴赫逝世250周年。生于東方的譚盾與巴赫的距離最為遙遠，所以大家把　《馬太受難曲》“讓”給了他，“誰敢和巴赫叫板，還是讓譚盾寫吧”，他們說。就這樣，譚盾接下了這個挑戰(zhàn)，同時，這場東方音樂家與巴赫的對話，也引起了世界關(guān)注。

　　這部作品問世以來，已經(jīng)在希臘、羅馬等城市演繹過，僅在紐約一個城市就演出了4場。在解讀這部作品的時候，譚盾介紹道：“全曲的鐘聲只用四個音來完成，聽眾會聽到四個音反復(fù)出現(xiàn);在寫合唱部分時，我用了古老的中原與邊遠南方的音調(diào)，從歷史與文化層面與這四個音呼應(yīng);器樂上以‘有機音樂’的理念，嘗試做一個‘水聲樂隊’，把古代弦樂和中國古琴的技巧用在小提琴、大提琴上，是前所未有的中國樂風。”

　　譚盾還說，當下，中國的音樂教育、創(chuàng)作正處在最巔峰的時期，他所想做的是盡可能把中國音樂帶出國門，讓世界聽到中國的聲音。盡管這條道路漫長艱辛，需要國內(nèi)更多的教育投入和理念灌輸，但是他很高興自己能為此出一份力。

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