年末大戲德語(yǔ)音樂(lè)劇《莫扎特》將在上海演40場(chǎng)

    “他的天才成就了他，同時(shí)也毀滅了他。”德語(yǔ)音樂(lè)劇《莫扎特》作曲西爾維斯特·里維這樣解讀莫扎特的一生：“音樂(lè)天才不是他人生的全部。他的一生如同坐過(guò)山車(chē)般高低起伏，他是宮廷的寵兒，又是背叛者。他一輩子都在為自己的自由、藝術(shù)的自由而斗爭(zhēng)�！�

    墨綠色大理石的地面和墻面、恢弘的教堂和宮殿，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)10天的裝臺(tái)，如今的上海文化廣場(chǎng)的舞臺(tái)，已經(jīng)變身成為18世紀(jì)的歐洲。天才音樂(lè)家莫扎特就誕生在這個(gè)年代。不過(guò)，已經(jīng)于前晚開(kāi)啟在上海文化廣場(chǎng)40場(chǎng)演出之旅的德語(yǔ)音樂(lè)劇《莫扎特》并不打算向觀眾再次復(fù)述他的天才與輝煌———5歲作曲，9歲寫(xiě)交響曲，11歲時(shí)就完成了第一部歌劇，14歲指揮樂(lè)隊(duì)演出了該歌劇———他的神童經(jīng)歷與卓越的音樂(lè)才能早就因?yàn)楸缓笫涝S多評(píng)論家賦予了某種“神性”而家喻戶曉。與此相反，這部來(lái)自莫扎特故鄉(xiāng)奧地利的音樂(lè)劇試圖向觀眾展示的，正是他作為“人”的悲劇一生。

    莫扎特被誤解的一生?

    從風(fēng)光無(wú)限到窮困潦倒，莫扎特在35歲時(shí)便早早離世。他的死因，盡管后世歷史學(xué)家提出了眾多猜測(cè)，但也因?yàn)椴闊o(wú)實(shí)據(jù)，而留下了一個(gè)不解之謎。與長(zhǎng)期資助他的大主教決裂，公開(kāi)擺脫宮廷束縛，同時(shí)又與掌控其音樂(lè)事業(yè)的父親產(chǎn)生了裂痕，最終在潦倒中死去。莫扎特跌宕的一生，本身就是很好的戲劇腳本。

    有趣的是，莫扎特的形象之所以被世人所誤解，最大的原因恰恰是來(lái)自莫扎特自己創(chuàng)作的音樂(lè)本身。莫扎特的音樂(lè)往往被描述為“典雅、美麗、歡快、流暢、動(dòng)聽(tīng)”，這多少給后世制造了一種假象：他本人正是過(guò)著無(wú)憂無(wú)慮的生活，才能創(chuàng)作出這樣的音樂(lè)。

    “我們創(chuàng)作《莫扎特》時(shí)最困擾我們的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，就在于如何將‘音樂(lè)天才莫扎特’和‘真實(shí)的莫扎特’區(qū)分開(kāi)來(lái)。”西爾維斯特·里維說(shuō)，最終，他們創(chuàng)造了一個(gè)小莫扎特在舞臺(tái)上如影隨形，這象征著他作為音樂(lè)神童的靈感化身。戲的最后，小莫扎特將作曲用的鵝毛筆扎進(jìn)了成年莫扎特的心臟，結(jié)束了他的生命。這一筆，完美演繹了“天才成就了他，也毀滅了他”這一無(wú)法擺脫的宿命。

    作為一部講述音樂(lè)天才一生的音樂(lè)劇，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)卻不希望觀眾的注意力放在莫扎特的音樂(lè)上。因此，在劇中，莫扎特的音樂(lè)只以“背景資料”式的片段呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，幾乎不占分量。相反，整部音樂(lè)劇大量運(yùn)用了流行音樂(lè)的語(yǔ)匯，尤其以搖滾樂(lè)為重。“這樣的音樂(lè)風(fēng)格用在莫扎特的身上非常合適，因?yàn)樗�本人是極富創(chuàng)新精神和個(gè)性自由的人物。如果他出生在當(dāng)代，也許能成為一位搖滾巨星。”上海文化廣場(chǎng)副總經(jīng)理費(fèi)元洪說(shuō)。

    14個(gè)集裝箱越洋而來(lái)

    15噸舞美道具、79個(gè)音響、254個(gè)混音通道、480套服裝、20個(gè)工人120小時(shí)的裝臺(tái)……2015年，奧地利VBW公司制作了最新版的《莫扎特》，于2015年9月在維也納進(jìn)行了首演。該版《莫扎特》舞臺(tái)效果更當(dāng)代，并融入了最新的舞臺(tái)技術(shù)，使所有的舞美道具加起來(lái)達(dá)15噸。

    時(shí)隔僅一年多，這部德語(yǔ)音樂(lè)劇被引進(jìn)上海。按照演出市場(chǎng)的慣例，不少劇場(chǎng)和演出承接方為降低演出成本，使國(guó)外引進(jìn)劇目能夠進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，基本會(huì)引進(jìn)巡演版進(jìn)行演出。而此次的《莫扎特》不同，呈現(xiàn)在觀眾面前的，將是“原汁原味”的維也納駐場(chǎng)版。因?yàn)槭邱v場(chǎng)版，制作初期并沒(méi)有巡演的計(jì)劃，所以大部分的舞美布景道具并不能匹配貨車(chē)的車(chē)廂，因此裝卸、運(yùn)輸和裝臺(tái)的過(guò)程都會(huì)更繁瑣和耗時(shí)。

    “比如這次舞臺(tái)上具有大理石質(zhì)感的地板，就要先在維也納把地板切開(kāi)，在地板反面標(biāo)上數(shù)字，到了上海以后再根據(jù)數(shù)字一片片拼好。其他的大型道具，也是先切開(kāi)再拼合，就像做手術(shù)一樣。”該劇的制作人安德里亞·弗萊德里希介紹，這些道具被分裝在14個(gè)集裝箱中，分批次來(lái)到上海。相比，同為“年末大戲”的“藍(lán)人秀”只需要3天時(shí)間裝臺(tái)，《莫扎特》卻需要整整10天的時(shí)間。在年末的演出黃金檔期中分出10天來(lái)裝臺(tái)，奢侈嗎？“奢侈�！辟M(fèi)元洪說(shuō)，“可既然選擇了最好的戲，那就把這事做到底，不打折扣，不留遺憾。”

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