中國音樂學(xué)院琵琶教授楊靖演奏《霸王卸甲》  朱興鑫  攝

　　一首二胡獨奏《病中吟》 ，時而平緩深沉，時而慷慨激昂，不斷迂回的旋律線條，將憂慮、掙扎、苦悶、彷徨、惆悵的心態(tài)展示得淋漓盡致。此曲又名《安適》 ，是著名音樂家劉天華民國時期創(chuàng)作的十首二胡曲的開篇之作。劉天華一生都在為改進(jìn)民族音樂而奮斗，他命運坎坷，這首曲子正是他“人生何所適從”的寫照。12月10日，2016年中國音樂學(xué)院國樂節(jié)系列活動—— “傳承”系列音樂會及“傳承與發(fā)展”論壇在京舉行，由中國音樂學(xué)院教授張尊連演繹的《病中吟》拉開了演出序幕。系列音樂會分為“名師云集”“薪火相傳”“新銳薈萃”三場。

　　翻開“名師云集”音樂會宣傳冊，第一部分就是“向先輩們致敬” ，傳承意味撲面而來。一代代胸懷弘揚國樂藝術(shù)夢想的名家大師，如馮子存、吳景略、蔣風(fēng)之、趙春亭、楊大均、曹正、肖劍聲等，在中國音樂學(xué)院這所以傳承和發(fā)展中國民族音樂文化為辦學(xué)定位與特色的名校先后任職施教。這些前輩音樂家中，年齡最長的是馮子存先生，他早期一直從事地方戲曲“二人臺”的伴奏，總結(jié)和發(fā)展了北方笛子的演奏技法，將“剁音”“飛指花舌”“六孔泛音”“氣沖音”等技法巧妙運用到創(chuàng)作和演奏中，創(chuàng)作了《喜相逢》 《放風(fēng)箏》 《萬年紅》等具有濃郁民族風(fēng)格和時代特色的笛子曲;吳景略先生是著名的古琴藝術(shù)家，他在上世紀(jì)50年代與樂器廠合作，致力于琴器改良，取得了音量擴大、消除滑指嗓音等較為理想的效果，并在70年代研制成功了鋼絲尼龍弦;王仲丙先生參照古代“阮咸”外形，設(shè)計了中國民族樂器中阮、大阮，成功填補了民族樂隊中彈撥樂器的中、低音不足……中國音樂學(xué)院國樂系的這些前輩藝術(shù)家立足中國特色、融合多元文化，引領(lǐng)和影響了半個世紀(jì)中國國樂藝術(shù)教育的發(fā)展。

　　前輩的砥礪前行，成就著國樂系弦歌不輟的音樂事業(yè)，培養(yǎng)出了眾多著名演奏家，左繼承、張維良、張尊連、魏蔚、宋飛等現(xiàn)任國樂系的一批名師，活躍在當(dāng)今國內(nèi)外的音樂舞臺上，已經(jīng)成為各專業(yè)學(xué)科前沿的學(xué)術(shù)帶頭人。進(jìn)入21世紀(jì)，一批批青年教師，如王軍、梁聆聆、邱霽、熊俊杰、陳悅等眾多國樂新銳，屢獲國內(nèi)外大獎，擔(dān)當(dāng)起了國樂系未來發(fā)展的重任。

　　在首場“名師云集”音樂會中，樂迷們有幸聆聽了國樂系主任張尊連(二胡)演奏的劉天華創(chuàng)作的代表曲目《病中吟》 ，林玲(古箏) 、梁聆聆(高胡)合奏的婁樹華曲、曹正傳譜的《漁舟唱晚》 ，宋飛演奏的著名胡琴演奏家劉明源創(chuàng)作的《河南小曲》 ，張維良教授演奏的馮子存的《喜相逢》等，參演教授均為中國近代第一批民樂名家的嫡傳弟子。第二場“薪火相傳”音樂會則是由這批活躍在當(dāng)今國內(nèi)外音樂舞臺上的演奏家的親傳弟子、新一代青年演奏家們獻(xiàn)上的現(xiàn)代民族樂器代表作品，如青年揚琴演奏家吳璜璜帶來的楊青創(chuàng)作的《覓》 、青年二胡演奏家譚蔚帶來的、王建民創(chuàng)作的二胡獨奏《第二二胡狂想曲》 、青年琵琶演奏家葛泳和李佳合奏的劉德海創(chuàng)作的《昭陵六駿》等作品。音樂會之三的“新銳薈萃”則是為國內(nèi)專業(yè)新興民族樂團(tuán)演出量身打造的重奏、合奏、室內(nèi)樂作品，如楊靖琵琶室內(nèi)樂團(tuán)的《倉才》 、四季鼓社的《黃河船夫曲》 、中國音樂學(xué)院古箏樂團(tuán)的《沙漠玫瑰》等等。這次演出展示了國樂系教師們在民族樂器教學(xué)和改革上的創(chuàng)新成果，比如在樂器組合上，不僅有三弦二重奏、琵琶四重奏，還有特色的鼓團(tuán)、竹笛樂團(tuán)、弓弦樂團(tuán)、阮咸樂團(tuán)、笙樂團(tuán)等，當(dāng)下民樂舞臺上的樂器組合形式幾乎都在當(dāng)晚的音樂會上亮了相。從曲目上說，均是作曲家、演奏家或根據(jù)傳統(tǒng)經(jīng)典改編，或有感而發(fā)全新創(chuàng)作，雖然音樂語言、藝術(shù)風(fēng)格不盡相同，但都未脫離民族器樂的傳統(tǒng)根基，體現(xiàn)了面對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化時傳承與創(chuàng)新的永恒主題。

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