12支樂團正在緊鑼密鼓的排練中，一場中國交響樂的“尋根之旅”即將啟程。4月8日至29日，第五屆“中國交響樂之春”將以“中國交響樂記憶”為主題，聚焦中國交響樂跨世紀的發(fā)展脈絡(luò)，挖掘一批鮮有機會上演的中國早期管弦樂作品，在近一個月的時間內(nèi)集中呈現(xiàn)。

　　“從蕭友梅1916年在德國創(chuàng)作《哀悼進行曲》至今已經(jīng)有一百年的時間，現(xiàn)在是一個很好的契機去做一次回顧。也是時候該把那些瀕臨失傳的早期交響樂遺珠重新拾起，讓這些作品在歷史上留下聲音，這項事業(yè)迫在眉睫�！敝袊�近現(xiàn)代音樂史專家梁茂春說。

　　好作品就要多演出

　　對于中國交響樂作品，鄭小瑛有著特別的情懷：“我一直致力于中國交響樂的演奏，只要我認為好的作品，我就會演出。尤其是出國巡演的時候，只要有機會我就會帶去中國的作品。因為，演奏外國的交響樂只是告訴西方人，我們也可以說好你們的語言。而演奏中國作品是我們在說本民族的語言，讓世界聽到中國的聲音，了解中國的文化�！�

　　4月21日，她將率領(lǐng)沈陽交響樂團，在第五屆“交響樂之春”中，帶來一場“北國之聲”音樂會。在這場音樂會中，將演出《嘎達梅林》、《二小放牛郎》、《雪里梅園》、《賽乃姆狂想曲》四部中國作品。87歲的鄭小瑛，曾見證這幾部作品的創(chuàng)作與發(fā)展，對這些作品都有著深厚的情感和深刻的體會。

　　1952年，鄭小瑛進入中央音樂學院作曲系學習。辛滬光是1951年考入中央音樂學院的，是比鄭小瑛高一級的學姐。那時，辛滬光的班上有一位來自內(nèi)蒙古的同學名叫包玉山，在一次閑聊中，辛滬光獲知，就在包玉山的老家——通遼市科爾沁左翼中旗，流傳著一個偉大英雄的故事，英雄叫嘎達梅林。在聽說嘎達梅林的故事后，辛滬光被深深地感動，她跟包玉山學唱內(nèi)蒙古民歌《嘎達梅林》，并在黃飛立的指導下，用這首歌的曲調(diào)創(chuàng)作了她的畢業(yè)作品——交響詩《嘎達梅林》。這部作品創(chuàng)作完成后，在1957年首演時獲得了巨大轟動，全場觀眾都被深深地震撼，辛滬光也憑借這部作品一舉成名。在創(chuàng)作過程中，這位流淌著音樂熱血的年輕姑娘，不僅對蒙古族音樂產(chǎn)生濃厚興趣，她與內(nèi)蒙小伙包玉山之間也碰撞出了愛情的火花。

　　畢業(yè)后，辛滬光追隨包玉山一同前往內(nèi)蒙古，從此開始了畢生的蒙古族音樂的寫作。在50年的創(chuàng)作生涯中，辛滬光完成了近千部作品。將原生態(tài)蒙古族音樂與交響樂完美融合，是她最大的藝術(shù)成就。作為內(nèi)蒙古藝術(shù)學校的教師，她還培養(yǎng)出阿拉騰奧勒(《美麗的草原我的家》、《敬祝毛主席萬壽無疆》等歌曲作者)等蒙古族杰出音樂家。

　　1960年，鄭小瑛被選派到莫斯科國立柴科夫斯基音樂學院學習歌劇、交響樂指揮。周恩來在訪蘇、看望留學生時，對鄭小瑛說：“國家送你們出來不容易，回國一定要好好報效祖國和人民啊!”鄭小瑛一直把周總理的囑托記在心上。

　　1976年，周恩來逝世，全國人民都陷入了悲痛中，曾與鄭小瑛是同班同學的作曲家徐振民想要創(chuàng)作一首交響樂作品悼念周總理，然而在最初創(chuàng)作時他苦苦尋覓不到靈感，不得不將創(chuàng)作暫時擱置。三年后的冬天，在南京工作的徐振民無意間走進了一片梅園，看到雪花落在清麗的梅花上，憶起周總理，頓時產(chǎn)生了創(chuàng)作靈感，很快便完成了幻想序曲《雪里梅園》的創(chuàng)作。1981年，第一屆全國交響樂作品比賽啟動，徐振民希望能拿《雪里梅園》去參賽，然而他并沒有資金請交響樂隊演出、錄制他的作品。當時，在中央歌劇院擔任指揮的鄭小瑛看過樂譜后，被作品中的真摯情感打動，于是毫不猶豫地伸出援手，帶領(lǐng)中央歌劇院管弦樂團為徐振民免費排演了這部作品。后來，這部作品在第一屆全國交響樂作品比賽中獲得了優(yōu)秀獎。

　　把理想變成現(xiàn)實

　　“音樂的歷史是作曲家的歷史，第五屆交響樂之春恰逢中國的交響樂一百年，意義非凡，我覺得交響樂是音樂藝術(shù)中最高的成就，有深刻內(nèi)涵，經(jīng)過這么多年發(fā)展，我們已經(jīng)熟練掌握了中國元素、中國風格、中國文化底蘊和西方作曲技法的有機巧妙的融合�！敝笓]家譚利華將于4月24日率領(lǐng)北京交響樂團上演馬思聰先生在60多年前創(chuàng)作的《山林之歌》。“這部作品到現(xiàn)在來看都非常先進，作曲技法先進，民族風格非常地道，很多手法到現(xiàn)在都沒能被超越�，F(xiàn)在有機會再給大家演奏，讓大家感受一下，上個世紀50年代中國的交響樂已經(jīng)是頂級水平。作曲家們辛勤耕耘創(chuàng)作很多作品，靠什么辦法流傳?就是經(jīng)常演出�！弊T利華說，“我覺得我有這個責任，在演奏世界經(jīng)典作品的同時，不遺余力地去推動中國民族作品的發(fā)展�！�

　　湯沐海將于4月9日率領(lǐng)中國國家交響樂團上演茅沅的《瑤族舞曲》。他告訴記者：“中國交響樂的發(fā)展經(jīng)歷很多磨難、曲折，應(yīng)該花時間精力把他們整理出來，特別感謝國家大劇院這樣做，這是必須的，也是急需的。我相信中國文化的偉大，在大家心里頭燃燒的火焰還可以在紙上看到，作曲家應(yīng)該喚起對理想的追求，把理想變成現(xiàn)實�！�

　　好作品不該無處可用

　　出生于1936年的施萬春如今已是80歲高齡，從最初開始學習、從事作曲至今，他見證了中國交響樂發(fā)展道路上的風風雨雨�；貞浬贂r學習音樂的經(jīng)歷，他感慨萬千：“記得兒時，一家人從農(nóng)村遷到北京，我父親靠每月僅30多元的工資養(yǎng)活全家九口人，我們連吃飽飯都很困難，在這樣的情況下，學習音樂幾乎是天方夜譚。好在那時候有位音樂老師免費幫助我，教我和聲、鋼琴，但大多數(shù)時候，我都是靠自己摸索著去學習�！笨忌现醒胍魳穼W院后，即便生活依然艱苦，他對音樂的熱忱從未退卻，全身心投入到作曲系的學習中。數(shù)十年來，施萬春創(chuàng)作了大量交響樂及電影音樂作品，在本屆“中國交響樂之春”中，他最著名的代表作《節(jié)日序曲》將在4月13日由楊又青執(zhí)棒山東省歌舞劇院交響樂團奏響。對于本屆“中國交響樂之春”的策劃，施萬春倍感欣慰：“中國的作曲人一直苦于沒有一個好的平臺演出自己的作品。中國近年來的交響樂事業(yè)發(fā)展迅速，全國成百上千家交響樂團如雨后春筍般成立，卻很少有機會聽到中國作品的演出，這是個很大遺憾。中國作曲家，無論青年或老年，手里不是沒有好的作品，只是無處可用。在這次中國交響樂之春中，各樂團都納入了一定比例的中國曲目，這是一次高瞻遠矚的策劃，國家大劇院定會通過其在文化領(lǐng)域的影響力、輻射力帶動全國音樂院團，一同重視起中國交響音樂文化，促進中國交響樂事業(yè)的繁榮發(fā)展�！�

　　沒有既往 何以開來?

　　“中國作曲家的第一部管弦樂作品到底是哪一首，這個問題到現(xiàn)在還有爭論。目前能夠找得到最早的是蕭友梅1916年在德國留學時創(chuàng)作的《哀悼進行曲》，那個時候叫《哀悼引》�！�4月8日，將由陳佐湟率貴陽交響樂團開啟本屆交響樂之春的大幕。陳佐湟說：“國家大劇院的第一屆中國交響樂之春是我策劃的，到現(xiàn)在已是第五屆，如果國家大劇院不用這個平臺來做這件事情的話，還有什么更好的辦法能夠喚起全中國的交響樂同行們這樣的意識，引起這樣一種責任感呢?我們總說繼往開來，沒有既往，何以開來?”

　　陳佐湟告訴記者，令他非常感動的是，當國家大劇院發(fā)出這個倡議后，參演的12個團沒有一個不是興奮的，大家都愿意參與其中一起來做。但陳佐湟也強調(diào)：“國家大劇院絕對不可能獨自完成這個任務(wù)。只要開了這個頭，我相信一定能夠堅持下來，需要樂界的共同努力。沒有準確的總譜，就不會有準確的分譜，就沒有演奏的可能。沒有聲響，就沒有生命，只是音符，后人還是無從知曉。” 孟綺　　音樂周報

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