國(guó)家大劇院制作瓦格納歌劇《唐豪瑟》揭幕國(guó)家大劇院歌劇節(jié)

中外藝術(shù)家精彩演繹中世紀(jì)游吟詩(shī)人的愛(ài)與救贖

 　　4月6日晚，國(guó)家大劇院制作瓦格納歌劇《唐豪瑟》迎來(lái)首演，為持續(xù)103天的“國(guó)家大劇院歌劇節(jié)·2016”揭幕。瓦格納筆下“洪流”般恢弘動(dòng)人的音樂(lè)，在國(guó)家大劇院歌劇總監(jiān)兼管弦樂(lè)團(tuán)首席指揮呂嘉執(zhí)棒下精彩演繹。恩德里克·沃特里希、芭芭拉·哈維曼、朱賽皮娜·皮翁蒂、馬庫(kù)斯·維爾巴等活躍在世界歌劇舞臺(tái)的當(dāng)紅歌唱家組成的強(qiáng)大陣容，原汁原味呈現(xiàn)出德語(yǔ)歌劇的魅力。與此同時(shí)，充滿(mǎn)象征主義色彩的舞美、豐富的舞臺(tái)視覺(jué)、精美的制作，將《唐豪瑟》的“救贖”主題表現(xiàn)得唯美、深刻。

象征主義色彩的舞美、豐富的舞臺(tái)視覺(jué)、精美的制作，《唐豪瑟》“救贖”主題表現(xiàn)得唯美、深刻

　　國(guó)家大劇院再度制作瓦格納經(jīng)典

　　浪漫主義風(fēng)格《唐豪瑟》揭幕歌劇節(jié)

　　在德國(guó)音樂(lè)巨匠瓦格納歌劇創(chuàng)作的歷史上，1841年至1848年間先后創(chuàng)作完成的《漂泊的荷蘭人》《唐豪瑟》《羅恩格林》是他的“浪漫主義風(fēng)格”歌劇。而國(guó)家大劇院早在2012年，便已推出《漂泊的荷蘭人》與《羅恩格林》。隨著此次《唐豪瑟》的首演，國(guó)家大劇院已將瓦格納“浪漫主義風(fēng)格”歌劇全部搬上舞臺(tái)。參照瓦格納的創(chuàng)作足跡，由國(guó)家大劇院、美國(guó)大都會(huì)歌劇院、巴登-巴登節(jié)慶劇院、波蘭國(guó)家歌劇院聯(lián)合制作的《特里斯坦與伊索爾德》，于今年3月19日在巴登-巴登節(jié)慶劇院首演后，將于明年亮相國(guó)家大劇院；2018年，由國(guó)家大劇院、英國(guó)皇家歌劇院、澳大利亞歌劇院聯(lián)合制作的《紐倫堡的名歌手》，則將繼續(xù)帶領(lǐng)觀眾深入探尋瓦格納歌劇的世界。

　　隨著《唐豪瑟》的首演，以“探索·經(jīng)典”為主題的“國(guó)家大劇院歌劇節(jié)·2016”也拉開(kāi)了帷幕——在國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇《長(zhǎng)征》、武漢歌舞劇院歌劇《高山流水》、天津音樂(lè)學(xué)院歌劇《岳飛》講述中國(guó)故事、弘揚(yáng)民族精神的同時(shí)，國(guó)家大劇院制作的輕歌劇GALA、兒童歌劇GALA，以及國(guó)家大劇院中外歌劇經(jīng)典合唱音樂(lè)會(huì)將創(chuàng)意呈現(xiàn)經(jīng)典。此外，國(guó)家大劇院制作的威爾第歌劇《茶花女》、德沃夏克歌劇《水仙女》、羅西尼歌劇《塞維利亞理發(fā)師》與中央歌劇院《蝴蝶夫人》，也將展現(xiàn)世界歌劇經(jīng)典的魅力。 

　　音樂(lè)“洪流”重現(xiàn)瓦格納筆下動(dòng)人旋律

　　象征主義手法升華真愛(ài)的救贖力量

瓦格納男高音歌唱家沃特里希將中世紀(jì)游吟詩(shī)人唐豪瑟在欲望之愛(ài)與圣潔之愛(ài)間的游移與抉擇演繹的淋漓盡致

　　在表現(xiàn)救贖與維納斯堡感官愛(ài)情世界并存的《唐豪瑟》序曲中，國(guó)家大劇院制作瓦格納歌劇《唐豪瑟》拉開(kāi)帷幕。活躍在當(dāng)今世界歌劇舞臺(tái)一線(xiàn)的瓦格納男高音歌唱家恩德里克·沃特里希將中世紀(jì)游吟詩(shī)人唐豪瑟在欲望之愛(ài)與圣潔之愛(ài)間的游移與抉擇演繹的淋漓盡致。第三幕中一段敘述唐豪瑟在羅馬尋求救贖曲折經(jīng)歷的“羅馬自述”，更被沃特里希演唱得充滿(mǎn)張力、引人入勝。在劇中飾演伊麗莎白的女高音歌唱家芭芭拉·哈維曼，也以充滿(mǎn)戲劇性又抒情溫暖的聲音，表現(xiàn)出人性的美好與愛(ài)情的高潔。朱賽皮娜·皮翁蒂則以精湛的演唱與表演，傳神地塑造出妖嬈又擁有強(qiáng)烈占有欲的維納斯。此外，在劇中飾演沃爾夫拉姆等游吟詩(shī)人與赫爾曼侯爵的歌唱家馬庫(kù)斯·維爾巴、曼弗雷德·海姆、維森特·奧姆布埃納、卡斯騰·麥威斯、庫(kù)爾特·阿澤斯拜爾格、賴(lài)納·曹恩，也以出色的表現(xiàn)，為觀眾傾述中世紀(jì)游吟詩(shī)人的心靈世界。

歌唱家芭芭拉·哈維曼聲音抒情溫暖的充滿(mǎn)戲劇性又，展現(xiàn)人性的美好與愛(ài)情的高潔

　　除了一眾國(guó)外藝術(shù)家的精彩表現(xiàn)，國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)的演繹也給觀眾留下了深刻印象。長(zhǎng)達(dá)近14分鐘、濃縮表現(xiàn)歌劇情節(jié)和精彩旋律的《唐豪瑟》序曲，被國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)演繹得跌宕起伏，而且整部歌劇中，樂(lè)隊(duì)在與人聲的緊密交融中也源源不斷地釋放出音樂(lè)能量。執(zhí)棒該劇的國(guó)家大劇院歌劇總監(jiān)兼管弦樂(lè)團(tuán)首席指揮呂嘉曾表示，“瓦格納作品，人聲與樂(lè)隊(duì)、和聲是綜合的、一體的，他的作品更像是音響的洪流，具有強(qiáng)悍的德意志風(fēng)格，光彩奪目�！倍�歌劇中大量的合唱段落則在國(guó)家大劇院合唱團(tuán)的演繹中煥發(fā)出動(dòng)人光彩。其中，歌唱比賽大廳里賓客們的合唱雄偉大氣；兩度響起的“朝圣者的合唱”莊嚴(yán)感人；維納斯堡水妖們的合唱?jiǎng)t充滿(mǎn)了難以抗拒的魅惑。劇尾時(shí)，年輕的朝圣者們唱起的表現(xiàn)唐豪瑟得到救贖的合唱，仿佛巨大聲浪撲面而來(lái)，令觀眾體驗(yàn)到只有在現(xiàn)場(chǎng)才能獲得的震撼與沖擊。歌唱家與樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)在音樂(lè)上的相互“較量”與融合，帶觀眾感受到了瓦格納歌劇音樂(lè)的獨(dú)特魅力。

獨(dú)具匠心的“四面體”，不僅讓劇中場(chǎng)景靈動(dòng)轉(zhuǎn)換，同時(shí)充滿(mǎn)了深刻的寓意

　　在舞臺(tái)視覺(jué)呈現(xiàn)上，此版《唐豪瑟》充滿(mǎn)了象征主義的色彩。擔(dān)任該劇導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)的歐洲著名導(dǎo)演皮耶·阿里將舞臺(tái)的核心設(shè)計(jì)為一座有著四個(gè)側(cè)面的宏偉建筑。這個(gè)獨(dú)具匠心的“四面體”，不僅讓劇中維納斯堡、瓦爾特堡歌手比賽大廳、瓦爾特堡的山谷等場(chǎng)景進(jìn)行靈動(dòng)的轉(zhuǎn)換，同時(shí)充滿(mǎn)了深刻的寓意。皮耶·阿里說(shuō)，“如同某種陰陽(yáng)之間的滲透，這座巨大建筑的每一個(gè)側(cè)面，都是對(duì)另外一面的否定。例如，維納斯堡具有誘人的幻覺(jué)，代表著罪惡的面貌。然而，它的后面就是瓦爾特堡。城堡置身于自然當(dāng)中，有鐘樓發(fā)出的聲響和鳥(niǎo)兒的啼鳴，也有晨曦與黑夜，它們都為靈魂帶去安寧�！逼ひ�·阿里也通過(guò)豐富的影像，極大地豐富了舞臺(tái)的視覺(jué)。其中，第一幕維納斯堡海妖們的舞蹈、第三幕“朝圣者的合唱”等段落，都通過(guò)與舞臺(tái)表演、音樂(lè)交融結(jié)合的影像，將有限的舞臺(tái)空間給予無(wú)限的拓展與延伸。皮耶·阿里表示，“這種豐富的舞臺(tái)視覺(jué)效果，并非僅僅為了在戲劇性上給人愉悅，而是始終在努力對(duì)作品的深層內(nèi)涵進(jìn)行詮釋�！�

　　6日首演后，莫華倫、孫秀葦、袁晨野、朱慧玲等華人歌唱家領(lǐng)銜的另一組陣容，于7日唱響這部探尋愛(ài)與救贖的杰作。本輪演出將持續(xù)至10日。

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