4月29日，世界級(jí)指揮大師鄭明勛再次登臺(tái)國家大劇院，帶領(lǐng)國家大劇院管弦樂團(tuán)震撼發(fā)聲，為觀眾獻(xiàn)上一場恢弘燦爛的交響音樂會(huì)，也為第五屆“中國交響樂之春”畫上句號(hào)。

　　在29日的音樂會(huì)中，鄭明勛執(zhí)棒國家大劇院管弦樂團(tuán)，演奏了中國作曲家周文中(1923-)的管弦樂曲《花月正春風(fēng)》和奧地利作曲大師布魯克納(1824-1896)的《第七交響曲》，在這兩部作品中，喚起中西方作曲家跨越百年的交響對(duì)話。

　　對(duì)當(dāng)代中國觀眾而言，周文中并非廣為人知。他1946年赴耶魯攻讀建筑而最終成為作曲家的經(jīng)歷堪稱傳奇。1954年，他的作品獲指揮家斯托科夫斯基首演，后又由比特指揮柏林愛樂上演。此后，他與貝聿銘、趙無極被譽(yù)為華人“藝術(shù)三寶”。周文中是一位極具中國傳統(tǒng)文人氣質(zhì)的作曲家，他善于吸取中國古典藝術(shù)精華，也深諳西方作曲技法。他的《花月正春風(fēng)》寫于1953年，是一首為管弦樂團(tuán)編寫的短回旋詩(以五行或七行的短迭句詩，迭句以開頭的幾個(gè)詞組成)，靈感來自南唐后主李煜的《望江南》，在對(duì)昔日浮華的追憶和對(duì)眼前蕭瑟的感嘆中，無限的傷感惆悵撲面而來。

　　周文中使用了淡逸的音樂筆墨來抒發(fā)深沉的感情，恰似中國山水畫所獨(dú)具的表現(xiàn)方式。而同為縱貫東西的文藝大家，鄭明勛以真摯的情感精準(zhǔn)地為中國觀眾呈現(xiàn)了這部短小而精致的作品，聲音的紋理和力度都被其調(diào)配得揮灑自如，讓昔日中國交響瑰寶重放光華。布魯克納的《E大調(diào)第七交響曲》共有四個(gè)樂章，全曲長達(dá)70多分鐘。這是布魯克納對(duì)瓦格納的紀(jì)念和致敬之作，具有莊嚴(yán)的英雄性，引起靈魂的震顫。在末樂章中，眾贊歌式的主題奠定了崇高激昂的情緒，極具凱旋之感，整個(gè)樂隊(duì)在燦爛輝煌的齊奏中結(jié)束了全曲。

　　自4月8日開幕以來，“中國交響樂之春”的舞臺(tái)上迎來了北京、上海、杭州、貴陽、沈陽、濟(jì)南、西安、臺(tái)灣等地的12支優(yōu)秀交響樂團(tuán)，在21天的時(shí)間里，各團(tuán)圍繞本屆“中國交響樂記憶”的主題，獻(xiàn)上了12場以中國管弦樂作品為主的音樂饕餮。在這一系列音樂會(huì)曲目中，既涵蓋了廣為流傳的中國經(jīng)典作品《瑤族舞曲》、《節(jié)日序曲》、《春節(jié)序曲》、《十面埋伏》、《梁�！�、《嘎達(dá)梅林》、《臺(tái)灣舞曲》等，又呈現(xiàn)了《哀悼進(jìn)行曲》、《行路難》、《海·帆·港》、《花月正春風(fēng)》等近百年來彌足珍貴的中國交響樂遺珠，還有《炎黃風(fēng)情》、《第四交響曲》、《燦爛中華》、《逝去的時(shí)光》等當(dāng)代中國作曲家的杰作。在溫暖樂聲中，12支交響樂團(tuán)帶領(lǐng)觀眾一同追溯中國交響的創(chuàng)作足跡，致敬中國作曲家先驅(qū)，完成了一場中國交響樂的“尋根之旅”。

　　除地跨南北的優(yōu)秀交響樂團(tuán)外，陳佐煌、湯沐海、楊又青、朱曼、張藝、楊洋、鄭小瑛、林大葉、譚利華、許忠等當(dāng)代樂壇杰出的華人指揮家，與世界著名指揮大師鄭明勛、臺(tái)灣長榮交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)葛諾·舒馬富斯等也紛紛匯聚于“中國交響樂之春”的舞臺(tái)之上。

　　呂思清、殷承宗、杜玄、楊婧、謝楠、張浩天、李梅、莫漠、讓·皮耶羅·索布里諾等獨(dú)奏家，也分別在音樂會(huì)中奉獻(xiàn)了精彩的獨(dú)奏。

　　作為國家大劇院著力打造的原創(chuàng)音樂品牌，“中國交響樂之春”自2008年推出至今已歷五屆，每兩年一屆的“中國交響樂之春”已越來越成為了面向中國觀眾的交響樂盛事。

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