1日晚間，被稱(chēng)為“東方帕格尼尼”的著名小提琴家黃蒙拉在“上海之春”舞臺(tái)上奏響了世界經(jīng)典樂(lè)曲。這位知名小提琴家表示，當(dāng)今中國(guó)古典音樂(lè)市場(chǎng)增長(zhǎng)勢(shì)頭迅猛，西方藝術(shù)如何融入中華文化，以獲得更強(qiáng)大的生命力值得深思。

　　今晚，燈火輝煌的上海音樂(lè)廳里，黃蒙拉攜手鋼琴家薛穎佳，給觀眾們帶來(lái)不同以往的經(jīng)典曲目，其精湛的小提琴演奏技巧及現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)力展露無(wú)遺。從貝多芬的《A大調(diào)第九小提琴與鋼琴奏鳴曲》到斯特拉文斯基的《嬉游曲》，再到拉威爾的《茨岡狂想曲》，每首樂(lè)曲都吸引著全場(chǎng)聽(tīng)眾的耳朵和滌蕩著心靈，掌聲不絕于耳。

　　出生于上海的黃蒙拉曾師從俞麗拿、喬治·帕克、托馬斯·布蘭蒂斯等中外名師，22歲便斬獲第49屆帕格尼尼國(guó)際小提琴大賽金獎(jiǎng)。他還在日本仙臺(tái)國(guó)際小提琴?lài)?guó)際比賽、波蘭列賓斯基—維尼亞夫斯基國(guó)際小提琴比賽等眾多知名國(guó)際大賽中獲得殊榮。

　　獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)的下半場(chǎng)，黃蒙拉為觀眾們帶來(lái)斯特拉文斯基《嬉游曲》。《嬉游曲》是斯特拉文斯基在1949年為小提琴和鋼琴而作的音樂(lè)會(huì)組曲，選自其芭蕾舞劇《仙女的吻》。這首世界名曲對(duì)演奏技術(shù)要求極高，此前未有在上海舞臺(tái)被演奏的報(bào)道。黃蒙拉說(shuō)，“這首比較冷門(mén)的作品技術(shù)難度較高，但音樂(lè)具有一定趣味性，是我為這次音樂(lè)會(huì)特意準(zhǔn)備的樂(lè)曲�！睆乃�奏畢劇場(chǎng)內(nèi)的熱烈反響來(lái)看，聽(tīng)眾顯然對(duì)他的演繹感到滿(mǎn)意。

　　當(dāng)下，中國(guó)演奏家成名后多定居國(guó)外或以國(guó)外為主舞臺(tái)，而成名后的黃蒙拉卻在世界各地巡演的同時(shí)，回到上海音樂(lè)學(xué)院執(zhí)教。因?yàn)槠涑錾�表現(xiàn)，2012年，黃蒙拉榮獲第八屆“上海文化新人”稱(chēng)號(hào)，并于同年贏得全國(guó)青少年小提琴比賽“園丁獎(jiǎng)”。2014年，他出任中國(guó)唯一古典音樂(lè)頻率的形象大使，致力推動(dòng)古典音樂(lè)在中國(guó)發(fā)展。

　　黃蒙拉在接受中新社記者采訪(fǎng)時(shí)表示，目前中國(guó)是全球古典音樂(lè)領(lǐng)域發(fā)展最快的地區(qū)，尤其近五年，更是充滿(mǎn)活力，發(fā)展迅猛;而同期歐美地區(qū)的古典音樂(lè)市場(chǎng)則趨飽和態(tài)勢(shì)。他希望未來(lái)古典音樂(lè)能進(jìn)一步融入更多中國(guó)人的文化生活，讓聆聽(tīng)古典音樂(lè)成為更多中國(guó)民眾的文化習(xí)慣。

　　黃蒙拉認(rèn)為，目前中國(guó)在古典音樂(lè)教學(xué)、傳播的硬件建設(shè)上，已經(jīng)迅速接近國(guó)際先進(jìn)水平;但在軟件，即內(nèi)容建設(shè)上，尚有不少仍待完善。他說(shuō)，雖然同以前相比，國(guó)人已具有較寬的國(guó)際視野，但古典音樂(lè)確是西方舶來(lái)品，如何使之為中國(guó)普通聽(tīng)眾所了解、所接受，使之與中國(guó)元素乃至中華文化相融合，煥發(fā)出更強(qiáng)的生命力，仍是亟待探索的課題。

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