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北京又迎“紫禁城·古樂(lè)季”音樂(lè)節(jié)

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日期：2016-5-5 來(lái)源：中音在線編輯：熱老師瀏覽次數(shù)：

在百花盛開(kāi)、草長(zhǎng)鶯飛的春天，北京又迎來(lái)了“紫禁城·古樂(lè)季”音樂(lè)節(jié)，其中，波蘭的古典音樂(lè)閃爍出最耀眼的光芒�！昂嗟�?tīng)栔?--女高音與樂(lè)隊(duì)音樂(lè)會(huì)”、“巴赫音樂(lè)家族---羽管鍵琴與樂(lè)隊(duì)音樂(lè)會(huì)”、“文藝復(fù)興的波蘭---魯特琴之夜音樂(lè)會(huì)”讓中國(guó)觀眾一睹波蘭藝術(shù)家的風(fēng)采，領(lǐng)略波蘭古典音樂(lè)的無(wú)限魅力。

近年來(lái)，北京中山公園音樂(lè)堂已經(jīng)成為歐洲古樂(lè)的要津。對(duì)于在中國(guó)的古樂(lè)愛(ài)好者而言，北京舉辦的古樂(lè)季也已成為樂(lè)壇上的一大盛事。

曾記得，2015年的春天，波蘭藝術(shù)家首次參加了古樂(lè)季的系列演出，波蘭藝術(shù)家古樂(lè)團(tuán)以歷史樂(lè)器還原演奏了巴赫的作品，而波蘭八度古樂(lè)合唱團(tuán)則呈獻(xiàn)了波蘭早期作曲家的曲目。對(duì)這兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，中國(guó)觀眾反響熱烈，好評(píng)日潮。憑借承辦上一屆古典音樂(lè)季的寶貴成功經(jīng)驗(yàn)，本屆主辦機(jī)構(gòu)鼓足勇氣、再接再厲，又一次為中國(guó)觀眾獻(xiàn)上了一臺(tái)波蘭古典音樂(lè)的饕餮盛宴，將本屆古樂(lè)季打造為一次波蘭音樂(lè)文化盛事。今年的三場(chǎng)古樂(lè)分別為：著名女高音奧爾加·帕絲琴妮克與樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)會(huì)，羽管鍵琴大師馬辛·斯維特科維奇與樂(lè)隊(duì)的“巴赫音樂(lè)家音族”樂(lè)會(huì)，以及魯特琴家麥克·龔德科的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。

亨德?tīng)栔?--女高音與樂(lè)隊(duì)音樂(lè)會(huì)

2016年4月8日晚，中山音樂(lè)堂人頭攢動(dòng)、觀眾早早就來(lái)到音樂(lè)堂，等待著“出席”這場(chǎng)由波蘭女高音奧爾加?帕絲琴妮克與樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)盛宴。這位出生于烏克蘭的奧爾加·帕絲琴妮克女士，在家鄉(xiāng)羅夫諾學(xué)習(xí)鋼琴和音樂(lè)教學(xué)法，并先后在基輔音樂(lè)學(xué)院和華沙的肖邦音樂(lè)學(xué)院（研究生階段）研習(xí)聲樂(lè)。1992年，她進(jìn)入華沙室內(nèi)歌劇院擔(dān)任獨(dú)唱。她曾在多部戲劇中成功擔(dān)任主角，曾在包括巴黎的國(guó)家歌劇院-巴士底歌劇院、巴黎歌劇院、香榭麗舍劇院、阿姆斯特丹音樂(lè)廳、柏林音樂(lè)廳、馬德里的皇家劇院、巴伐利亞國(guó)家歌劇院等世界著名場(chǎng)館演出。和她合作過(guò)的樂(lè)團(tuán)及機(jī)構(gòu)包括：比利時(shí)及波蘭的國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)、波蘭國(guó)家廣播交響樂(lè)團(tuán)、西班牙廣播電視交響樂(lè)團(tuán)、波蘭華沙交響樂(lè)團(tuán)、俄羅斯國(guó)家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、維也納交響樂(lè)團(tuán)、法國(guó)廣播交響樂(lè)團(tuán)、法國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)等等。

女高音歌唱家?jiàn)W爾加_帕絲琴妮克

演出開(kāi)始，身穿綠色真絲長(zhǎng)裙的奧爾加?帕絲琴妮克女士一出場(chǎng)，就讓觀眾眼前一亮。她那高亢圓潤(rùn)的聲音，將一曲《盧克蕾齊婭》演繹得悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)，在接下來(lái)的《g小調(diào)三重奏鳴曲》中，她的風(fēng)格變化，韻高千古、令人心曠神怡。隨后的《被遺棄的艾米達(dá)》、《臨終的阿格麗比娜》、《F大調(diào)三重奏鳴曲》，演唱風(fēng)格多變，她動(dòng)情的歌聲，贏得滿堂喝彩。在鮮花和掌聲中，亨德?tīng)栔?--女高音與樂(lè)隊(duì)音樂(lè)會(huì)圓滿落幕。

女高音歌唱家?jiàn)W爾加_帕絲琴妮克

奧爾加·帕絲琴妮克曾于2000年在比利時(shí)舉辦的伊麗莎白女王國(guó)際音樂(lè)比賽中獲三等獎(jiǎng)、特別清唱獎(jiǎng)和公眾獎(jiǎng)。她曾于1997年和2004年兩次分別憑希曼諾夫斯基和魯托斯拉夫斯基作品的獨(dú)唱錄音獲弗里德里克獎(jiǎng)（即波蘭唱片的最高大獎(jiǎng)），2001年獲波蘭金十字勛章，并因在波蘭國(guó)家歌劇院德彪西劇作《佩利亞斯與梅莉桑德》中扮演梅莉桑德一角獲得2004年最佳歌劇女主角獎(jiǎng)--約爾斯基獎(jiǎng)。她曾兩次榮獲國(guó)際權(quán)威歌劇雜志《Opernwelt》最佳歌劇歌唱獎(jiǎng)提名。2006年，她獲得慕尼黑歌劇節(jié)獎(jiǎng)。2011年，她獲得波蘭文化與國(guó)家遺產(chǎn)部部長(zhǎng)授予的年度獎(jiǎng)。2012年，她榮獲波蘭共和國(guó)一級(jí)十字勛章。

巴赫音樂(lè)家族---羽管鍵琴與樂(lè)隊(duì)音樂(lè)會(huì)

說(shuō)到羽管鍵琴，人們既陌生又熟悉。陌生的是，在當(dāng)今社會(huì)，我想已經(jīng)很少有人還知道有羽管鍵琴這樣一種古典樂(lè)器。熟悉的是，愛(ài)好古典音樂(lè)的人們都知道它是鋼琴的“前身”。

羽管鍵琴與樂(lè)隊(duì)音樂(lè)會(huì)

2016年4月15晚，來(lái)自波蘭的音樂(lè)家在中山音樂(lè)堂演奏了“巴赫音樂(lè)家族一一羽管鍵琴與樂(lè)隊(duì)音樂(lè)會(huì)”。擔(dān)任羽管鍵琴演奏者的是馬辛·斯維特科維奇，小提琴演奏者澤菲拉·沃羅瓦，小提琴演奏者卡特林娜·阿勒科斯齊，中提琴演奏者迪米特爾·沃爾舍夫斯基，大提琴演奏者托馬斯·博客日文斯基，聯(lián)袂登臺(tái)，共同演奏了巴赫作品（1685一1750），D大調(diào)羽管鍵琴協(xié)奏曲、A大調(diào)第四交響曲等古典樂(lè)。羽管鍵琴是16至18世紀(jì)在歐洲最普通也是最受歡迎的樂(lè)器，19世紀(jì)時(shí)羽管鍵琴逐漸被鋼琴取代。到20世紀(jì)初，隨著新古典樂(lè)派興起，羽管鍵琴又活躍在音樂(lè)舞臺(tái)上。當(dāng)晚年輕的羽管鍵琴師馬辛.斯維特科維奇以及小提琴、中提琴、大提琴家們的精彩表演，贏得觀眾經(jīng)久不息的熱烈掌聲。

羽管鍵琴與樂(lè)隊(duì)音樂(lè)會(huì)

鋼琴問(wèn)世三百余年，它的前身羽管鍵琴的歷史更有六百年。而再往前追溯，還有兩種更古老的樂(lè)器，形狀差不多，都是一塊面板上固定琴弦，只是演奏方法截然不同，一個(gè)是彈撥的索爾特里琴（Psaltery），另一個(gè)是敲擊的杜西瑪琴（Dulcimer）。

中世紀(jì)（Middle Ages，476—1453）的西方流行演奏索爾特里琴，游吟詩(shī)人們攜帶著它只身走天涯，一些教堂的浮雕中反映了當(dāng)時(shí)的情景。到了文藝復(fù)興時(shí)期，人們結(jié)合管風(fēng)琴的鍵盤(pán)原理，在索爾特里琴上加上鍵盤(pán)裝置，逐漸形成羽管鍵琴和翼琴的雛形。到了巴洛克時(shí)期就是羽管鍵琴獨(dú)占鰲頭的鼎盛年代。盡管羽管鍵琴和翼琴分屬撥弦和擊弦兩種方式，但都是使用鍵盤(pán)裝置演奏固定在音板上的琴弦，這就是鍵盤(pán)樂(lè)器走過(guò)的漫長(zhǎng)成長(zhǎng)之路。

在音樂(lè)愛(ài)好者的心目中，波蘭羽管鍵琴家旺達(dá)·蘭多芙斯卡（Landowska, Wanda，1879-1959）這個(gè)名字總是和羽管鍵琴密不可分的。正是由這位波蘭的女鋼琴家的不懈努力，才使這種巴洛克時(shí)代的重要獨(dú)奏樂(lè)器得以復(fù)活。巴、庫(kù)普蘭、斯卡拉蒂、莫扎特都曾為羽管鍵琴創(chuàng)作過(guò)大量作品。19世紀(jì)初，在鋼琴初出茅廬、羽毛未豐、還在不斷完善的過(guò)程中，羽管鍵琴曾與其相處了一個(gè)和諧而又短暫的時(shí)期。但這個(gè)時(shí)期并沒(méi)有延續(xù)多長(zhǎng)時(shí)間，鋼琴擴(kuò)展的音域就與整個(gè)交響樂(lè)團(tuán)旗鼓相當(dāng)，從而逐漸替代了羽管鍵琴在演奏新時(shí)代音樂(lè)作品中的地位，成為一種能獨(dú)當(dāng)一面的全能樂(lè)器，到了20世紀(jì)，隨著新古典樂(lè)派的興起，羽管鍵琴又出現(xiàn)在音樂(lè)舞臺(tái)。為了探究羽管鍵琴的奧秘，蘭多芙斯卡經(jīng)常在圖書(shū)館查閱資料，即使在旅行演出時(shí)也是如此。她對(duì)古代樂(lè)器的興趣常常不被別人所理解，但她仍不懈努力，復(fù)活了羽管鍵琴的彈奏技術(shù)，并在觸鍵、指法、裝飾音方面使其加以完善�？梢哉f(shuō)，蘭多芙斯卡是挽救羽管鍵琴的“救世主”。

文藝復(fù)興的波蘭---魯特琴之夜音樂(lè)會(huì)

魯特琴（LUTE）也稱琉特琴，是一種曲頸撥弦樂(lè)器，主要指中世紀(jì)到巴洛克時(shí)期在歐洲使用的一類古樂(lè)器的總稱。魯特琴有著半梨形的身材，精致的雕花，細(xì)致的音響.....作為吉他的先祖，它是文藝復(fù)興時(shí)期歐洲最最風(fēng)靡的家庭獨(dú)奏樂(lè)器。也就是這樣一個(gè)小巧玲瓏而“貌不驚人”的古老樂(lè)器，在紫禁城的中山音樂(lè)堂，卻穿越百年時(shí)空，爆發(fā)了沉睡已久的魅力。

魯特琴是一個(gè)樂(lè)器族，包含多種樂(lè)器。不同類型的魯特琴在形狀、結(jié)構(gòu)、弦的數(shù)目和音色上各不相同。歷史上，魯特琴充滿了象征的意義，在天使的手中，它象征天堂的美與和諧。從文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)中，可看出魯特琴在藝術(shù)中獨(dú)特的地位。歷經(jīng)19世紀(jì)的沉寂之后，魯特琴在20世紀(jì)后半期，逐漸復(fù)興，其中有相當(dāng)?shù)脑蚴浅I(yè)的興盛所致，但錄音無(wú)法真實(shí)保留魯特琴特有的魔力，相較起來(lái)實(shí)際的演奏仍十分罕見(jiàn)珍貴。

在這場(chǎng)演出中大放光彩的著名音樂(lè)家麥克·龔德科，是莫拉樂(lè)團(tuán)的創(chuàng)立者，也是樂(lè)團(tuán)的核心人物。他先是在祖國(guó)波蘭學(xué)習(xí)古典吉他，后專攻早期彈撥樂(lè)器。畢業(yè)于巴塞爾古樂(lè)學(xué)院的他，曾跟隨霍普金森·史密斯學(xué)習(xí)文藝復(fù)興魯特琴，并隨克勞福德·揚(yáng)學(xué)習(xí)中世紀(jì)彈撥樂(lè)器。作為獨(dú)奏家，他專注于挖掘塵封已久的文藝復(fù)興時(shí)期魯特琴曲目，他的樂(lè)曲選輯被波蘭唱片業(yè)協(xié)會(huì)評(píng)選為“2003年度古樂(lè)唱片”。龔德科將主要精力投入到莫拉樂(lè)團(tuán)的演出中。此外，他也參與其它音樂(lè)活動(dòng)，并為多個(gè)歌手及樂(lè)團(tuán)擔(dān)任伴奏和通奏低音，其中包括喬迪·薩瓦爾領(lǐng)導(dǎo)的加泰羅尼亞皇家教堂樂(lè)團(tuán)，在他的帶領(lǐng)下，樂(lè)團(tuán)致力于演奏中世紀(jì)晚期及文藝復(fù)興早期的音樂(lè)。

2016年4月22日的這場(chǎng)“魯特琴之夜音樂(lè)會(huì)”，為中國(guó)聽(tīng)眾獻(xiàn)上了《波蘭舞蹈》、《波蘭舞曲》、《波蘭古歌》、《維拉涅拉舞曲》、《幻想曲》等文藝復(fù)興時(shí)期的波蘭名曲，純美的音樂(lè)給觀眾帶來(lái)愉悅，以至演出結(jié)束，觀眾久久不愿離場(chǎng)，掌聲綿延不絕，不少熱心觀眾對(duì)魯特琴產(chǎn)生了濃厚的興趣，更是希望能夠進(jìn)一步了解這種古老的樂(lè)器。麥克·龔德科先生也熱情地與觀眾互動(dòng)交流，回答他們的種種問(wèn)題，為觀眾簽名，并與他們合影留念。演出早已落下帷幕，但魯特琴的聲音卻久久地回蕩在觀眾的心里。

波蘭密茲凱維奇音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)保羅·珀陀羅欽先生（Pawel Potoroczyn）從遙遠(yuǎn)的華沙，為本次古樂(lè)季送來(lái)了衷心的祝福，他說(shuō)：“過(guò)去幾年間，波蘭在中國(guó)的文化領(lǐng)域表現(xiàn)得積極而活躍。今年，我們將繼續(xù)伴隨中國(guó)朋友領(lǐng)略波蘭文化的精華，其中不僅包括仍由保利紫禁城公司主辦的波蘭華沙交響樂(lè)團(tuán)巡演音樂(lè)會(huì)，而且還包括現(xiàn)代歌劇《乘客》以及近來(lái)聲譽(yù)鵲起的波蘭戲劇導(dǎo)演克里斯提安陸帕的多部舞臺(tái)制作。在今年的‘紫禁城·古樂(lè)季’音樂(lè)節(jié)中，波蘭藝術(shù)家又一次贏得中國(guó)樂(lè)迷的厚愛(ài)，對(duì)此我深有感觸并滿懷欣喜。我深信，波蘭音樂(lè)家在今年古樂(lè)季上的演出將進(jìn)一步鞏固我們的國(guó)際聲譽(yù)，同時(shí)也會(huì)突顯波蘭表演者在中國(guó)的形象。這將再次證明，音樂(lè)是無(wú)國(guó)界的”。（杜京/撰文·攝影)

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