天津歌舞劇院原創(chuàng)當(dāng)代舞劇《人民音樂(lè)家》在天津大禮堂首演

　　老年的曹火星恍如見(jiàn)到劇社的戰(zhàn)友和年輕的自己，年輕的他在戰(zhàn)火中懷著對(duì)黨的熱愛(ài)，深情地寫(xiě)下了《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》 ；施光南背著行囊來(lái)到母親身邊，聽(tīng)母親講述黃埔軍校女兵的故事，他經(jīng)歷了“文革”的迫害，當(dāng)改革開(kāi)放的春天來(lái)臨，他將祝酒歌幻化成充滿激情的《在希望的田野上》 ；暮年的王莘坐在輪椅上，與老伴遙看天空， 《歌唱祖國(guó)》從太空中隱約傳來(lái)……日前，天津歌舞劇院原創(chuàng)當(dāng)代舞劇《人民音樂(lè)家》在天津大禮堂首演。

舞劇《人民音樂(lè)家》劇照

　　作曲家曹火星、施光南、王莘是天津歌舞劇院引以為傲的三位“人民音樂(lè)家” ，他們各自的代表作《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》 《在希望的田野上》 《歌唱祖國(guó)》 ，在創(chuàng)作時(shí)恰逢中國(guó)歷史上的三個(gè)重要時(shí)期：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、新中國(guó)成立時(shí)期、改革開(kāi)放時(shí)期。 《人民音樂(lè)家》這部舞劇依托這個(gè)背景，將三位音樂(lè)家的故事巧妙連接，通過(guò)舞蹈的形式，藝術(shù)地展現(xiàn)他們的人生波瀾和創(chuàng)作歷程，展現(xiàn)他們的愛(ài)情、親情、對(duì)藝術(shù)的熱情、對(duì)祖國(guó)的真情。

　　如何將曹火星、施光南和王莘三位人民音樂(lè)家的人生歷程搬上舞臺(tái)，而且將三位音樂(lè)巨人同臺(tái)呈現(xiàn)，對(duì)于天津歌舞劇院來(lái)說(shuō)是一大挑戰(zhàn)。從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的烽火中誕生的鐵血?jiǎng)∩�，到華北晉察冀群眾劇社，再到新中國(guó)成立的天津音工團(tuán)，天津歌舞劇院經(jīng)歷了戰(zhàn)火的洗禮、時(shí)代的變遷，是解放區(qū)少有的從抗戰(zhàn)到全國(guó)解放保留下來(lái)的文藝團(tuán)體之一�！叭�位音樂(lè)家同在一個(gè)劇團(tuán)，是天津歌舞劇院的驕傲。 ”天津歌舞劇院院長(zhǎng)高久林表示，天津歌舞劇院有責(zé)任有義務(wù)將三位音樂(lè)家的鮮活故事呈現(xiàn)給觀眾，一方面以此告慰三位音樂(lè)家，另一方面也告誡當(dāng)下的文藝工作者要向他們學(xué)習(xí)——堅(jiān)守崗位，努力工作，提高本領(lǐng)。

　　“文化自信，不僅僅來(lái)自于中國(guó)特色社會(huì)主義的勃勃生機(jī)、中國(guó)夢(mèng)的光明前景，更重要的是來(lái)源于文化的不斷積累、不斷創(chuàng)新、不斷發(fā)展。天津歌舞劇院近年來(lái)立足傳統(tǒng)，強(qiáng)化地域特色，進(jìn)行大膽嘗試，創(chuàng)作出一批接地氣、貼民心、符合大眾需求、深受大眾喜愛(ài)的作品，如大型樂(lè)舞《異彩流金》 、民族管弦樂(lè)組曲《連年有余》和原創(chuàng)舞劇《泥人的事》 。這些作品無(wú)疑為我們積累了強(qiáng)有力的文化自信。只有在文化自信的道路上，才能創(chuàng)作出符合大眾需求的文化作品，更好地服務(wù)大眾、服務(wù)人民。 ”高久林說(shuō)。

　　以舞蹈的形式來(lái)呈現(xiàn)三位音樂(lè)家，并不是主創(chuàng)最初的想法。在當(dāng)代舞劇本身還處于探索期且成功作品很少的時(shí)候，采用當(dāng)代舞劇的形式表現(xiàn)音樂(lè)家題材，需要勇氣，也需要實(shí)力。為了確保藝術(shù)作品的質(zhì)量，天津歌舞劇院“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”院外優(yōu)秀的制作人、演員，與院內(nèi)演員精誠(chéng)協(xié)作，最終完成了心愿。據(jù)了解， 《人民音樂(lè)家》由天津著名舞蹈家喬麗擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，天津歌舞劇院大膽啟用年輕編導(dǎo)申旭光擔(dān)任該劇總導(dǎo)演、編舞，并特邀《印象·劉三姐》的編劇妮南和作曲劉彤為該劇撰寫(xiě)劇本、創(chuàng)作配樂(lè)。兩度獲得CCTV電視舞蹈大賽表演金獎(jiǎng)的青年舞蹈家黎星、曾主演原創(chuàng)舞劇《泥人的事》的空政文工團(tuán)青年舞蹈家潘永超、任甘肅省蘭州市歌舞劇院藝術(shù)總監(jiān)的舞蹈家趙宏偉和東方歌舞團(tuán)青年舞蹈家殷碩分別飾演施光南、青年曹火星、老年王莘和曹火星妻子齊玉珍。

　　在總導(dǎo)演、編舞申旭光看來(lái)，創(chuàng)作《人民音樂(lè)家》的歷程，是一種揮之不去的感動(dòng)。 “當(dāng)我靜下心去解讀三位音樂(lè)家，很多時(shí)候不是被他們的成績(jī)所感動(dòng)，而是被他們那顆執(zhí)著的、熾熱的心所打動(dòng)。他們堅(jiān)持不懈地追求心目中的藝術(shù)，不顧外界和內(nèi)心的雙重壓力。而這正好是我們當(dāng)下年輕人所缺乏的。我需要通過(guò)舞蹈，去表達(dá)他們共同的精神和信念。我問(wèn)自己，希望觀眾離開(kāi)劇場(chǎng)時(shí)有怎樣的力量和感動(dòng)？ ”申旭光不斷地聽(tīng)他們的音樂(lè)，去體會(huì)，去尋找情感的共鳴，“一個(gè)人不知道哭了多少次” ，尤其是施光南對(duì)母親的情感，叩響了他的內(nèi)心世界。他從困惑走向愉悅，捕捉到那一個(gè)個(gè)閃光的點(diǎn)。申旭光認(rèn)為最難的就是人物塑造中對(duì)虛實(shí)結(jié)合的把握，他希望留給觀眾更多的想象空間。

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