您當(dāng)前的位置：首頁 > 資訊中心 > 行業(yè)新聞 > 第四屆天津國際歌劇舞劇節(jié)6部12場經(jīng)典歌劇將上演

第四屆天津國際歌劇舞劇節(jié)6部12場經(jīng)典歌劇將上演

分享到 |

日期：2017-11-2 來源：中音在線編輯：熱老師瀏覽次數(shù)：

　《兄弟姐妹》《俄狄浦斯》《2666》的余波還未散去，從2017年11月9日至11月30日，第四屆天津國際歌劇舞劇節(jié)將在天津大劇院重磅呈現(xiàn)。

　　3周內(nèi)6部12場原汁原味經(jīng)典歌劇瘋狂上演

　　翻開中國近代史冊，可以看到天津作為中國北方的國際都市，早在清末時期就已是西風(fēng)東漸的“碼頭”，也是西方音樂最早傳入中國的城市。本土文化與外來文明的碰撞博弈、滲透融合，逐漸形成了天津獨特而深厚的文化積淀。作為一座擁有音樂學(xué)院、交響樂團(tuán)、歌舞劇院“藝術(shù)標(biāo)配”的城市，天津始終有著一批忠實的歌劇愛好者，而從這座城市走出的聲樂藝術(shù)家更不勝枚舉，如沈湘、樓乾貴、郭淑珍、黎信昌、李光羲、石惟正、張亞林、沈洋、李爽等等。2013年3月，天津大劇院開幕以來的首部歌劇《托斯卡》打破了天津三十五年來沒有西方經(jīng)典歌劇上演的歷史，全年上演的八部西方歌劇更使“有歌劇的城市”深入人心。

　　意大利羅馬歌劇院、帕爾馬皇家歌劇院、摩德納帕瓦羅蒂歌劇院三大歌劇院原版制作，配以意大利羅西尼交響樂團(tuán)和西西里合唱團(tuán)，《卡門》《塞維利亞的理發(fā)師》《藝術(shù)家的生涯》《假面舞會》《茶花女》《唐璜》六部共十二場原汁原味的經(jīng)典歌劇將在三周的時間內(nèi)接連上演，如此密集的歌劇演出排期在國內(nèi)高雅藝術(shù)演出史從未出現(xiàn)，放眼世界也實屬罕見。其中，羅馬歌劇院版《卡門》《茶花女》將分別于11月9&11日和23&25日上演，帕爾馬皇家歌劇院版《藝術(shù)家的生涯》《假面舞會》將分別于11月16&18日和17&19日上演，摩德納帕瓦羅蒂歌劇院版《塞維利亞的理發(fā)師》和《唐璜》將分別于11月10&12日和24&26日上演。

　　作為意大利歌劇最杰出的作曲家，威爾第一生創(chuàng)作的二十六部歌劇中有十余部長久地出現(xiàn)在世界各大歌劇院的舞臺上，其中期作品《茶花女》《假面舞會》皆是歌劇史上的經(jīng)典之作。《茶花女》中國觀眾最為熟知的西方歌劇作品，改編自小仲馬同名小說，講述了一位游走于巴黎上流社會的交際花薇奧列塔與一位來自正統(tǒng)家庭的年輕人阿爾弗雷多，不顧身份地位的懸殊及世俗禮教，墜入了愛河，原以為從此可以白頭偕老，無奈在阿爾弗雷多的父親秘密干涉下產(chǎn)生誤解，造成了兩人一生無法彌補(bǔ)的遺憾。由意大利傳奇導(dǎo)演弗朗哥·澤菲雷里的此版《茶花女》，當(dāng)之無愧是本屆歌劇舞劇節(jié)中最大的亮點。相較于《茶花女》，在根據(jù)著名劇作家斯克里布的《古斯塔夫三世》而改編的《假面舞會》中，有著更為激烈動蕩的音樂，更為強(qiáng)烈的戲劇沖突，更為高超的藝術(shù)手法。在里卡多、雷納托、阿梅麗亞三位主角之間，命運(yùn)、愛情、友情、仇恨交融其中。悲劇性的結(jié)局下，“假面”之后則是永恒的愛與寬恕。家仇國恨與兒女情長，通過《假面舞會》和《茶花女》，觀眾將了解到一個更為完整的威爾第。

　　在歌劇人才輩出的亞平寧半島，威爾第之前是輝煌的意大利美聲時代，之后則是以普契尼為代表的真實主義流派。作為意大利美聲時代三杰之一的羅西尼，一生創(chuàng)作了三十余部歌劇，《塞維利亞的理發(fā)師》是其最具代表性的作品，堪稱意大利喜歌劇的巔峰之作，屬于上演率最高歌劇之列。羅西尼在劇中充分發(fā)揮了他所擅長的活潑生動的管弦樂音響流暢輕巧的旋律，以及率直暢快的節(jié)奏感，同時又把充滿諷刺的愉快情節(jié)細(xì)膩地刻畫出來。此后，羅西尼再也沒有出如此高水準(zhǔn)的歌劇作品問世。普契尼一生創(chuàng)作的歌劇不多，然而包括《托斯卡》《藝術(shù)家的生涯》《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》在內(nèi)的作品均是歌劇舞臺上最受歡迎的，常演不衰。在《藝術(shù)家的生涯》中，作曲家再次展現(xiàn)了其天才的旋律大師本色，纏綿悱惻感人至深。故事講述了“大巴黎”一群底層的年輕藝術(shù)家多彩而心酸的故事，特別是主人公魯?shù)婪蚺c咪咪的著名詠嘆調(diào)《你那冰涼的小手》-《我的名字叫咪咪》帶給觀眾難以復(fù)制的心靈體驗。

　　《愛情就像一只自由的小鳥》《花之歌》《斗牛士之歌》……這一段段膾炙人口、天才式的詠嘆調(diào)，皆出于法國作曲家喬治·比才完成于1874年的歌劇《卡門》，故事改編自作家梅里美的同名小說。該劇在比才去世后獲得巨大成功，是歌劇世界中經(jīng)典的經(jīng)典。受著愛欲的驅(qū)使西班牙吉卜賽女郎卡門率性而向往自由，“為愛而生，為愛而死”。每一次現(xiàn)場演出，難以抵抗其魔力和魅力的不止是唐·何塞，還有所有觀眾。

　　從拜倫到莫扎特再到理查·施特勞斯，唐璜這個登徒子一路陪我們走來。達(dá)·蓬特-莫扎特三部曲《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》《女人心》使意大利歌劇達(dá)到了空前絕后的高峰。在歌劇《唐璜》(又譯為《唐·喬萬尼》)，無論是文本還是音樂，均無懈可擊。從唐璜、艾爾維拉到安娜、采琳娜、奧塔維奧，莫扎特為每一位主人公均安排了分量十足的詠嘆調(diào)，特別是奧塔維奧的兩首詠嘆調(diào)《她的幸福就是我的愿望》《請照顧好我的愛人》幾乎就是抒情男高音的試金石，而類似《讓我們手牽手》《香檳頌》《這就是情人目錄》《情人啊，請用這靈藥》等唱段則回味無窮。音樂內(nèi)外，莫扎特對于人物心理的揭示，在人性變與不變之間，達(dá)到了極為深刻的程度。有相當(dāng)?shù)脑u論家認(rèn)為，《唐璜》是人類歌劇史上最完美的作品。