中國(guó)民族歌劇的詠嘆調(diào)如何能傳唱世界

　　《茶花女》《卡門》的詠嘆調(diào)如今傳唱世界。希望有一天，中國(guó)民族歌劇的詠嘆調(diào)也能傳唱世界。

　　在中國(guó)歌劇近百年的歷程中，《白毛女》《小二黑結(jié)婚》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》《黨的女兒》等經(jīng)典民族歌劇的誕生，推動(dòng)了西方歌劇的民族化，反映了民族精神和時(shí)代精神。為了促進(jìn)民族歌劇的發(fā)展，文化部從今年起將實(shí)施“中國(guó)民族歌劇傳承發(fā)展工程”，扶植民族歌劇的創(chuàng)作生產(chǎn)、普及推廣、人才培養(yǎng)和理論研究。

　　上海歌劇院院長(zhǎng)許忠發(fā)現(xiàn)，近年來(lái)中國(guó)各地不少原創(chuàng)歌劇常常讓觀眾覺(jué)得頗為艱澀。為了達(dá)到戲劇的高潮，一味飆高音、拼力度，但卻缺少一首可以被傳唱的詠嘆調(diào)或抒情短歌。許忠說(shuō)，氣勢(shì)恢宏容易做到，但沁人心脾或催人淚下卻并不容易。今年，上海歌劇院《田漢》《李大釗》兩部民族歌劇的創(chuàng)作已排上日程，計(jì)劃2018年上演。許忠說(shuō)，兩部歌劇的音樂(lè)將強(qiáng)調(diào)旋律性和可聽(tīng)性，希望能創(chuàng)作出真正受到觀眾喜愛(ài)、可以被傳唱的作品。

　　從地方戲曲、民歌民謠中挖掘?qū)毑?/p>

　　自1965年以來(lái)，上海歌劇院已經(jīng)演出經(jīng)典民族歌劇《江姐》超過(guò)五百場(chǎng)。從任桂珍、唐群、陳海燕、江燕燕、黃蕾蕾到如今的何曉楠和周琛，舞臺(tái)上出現(xiàn)了前后六代江姐扮演者。是什么讓《紅梅贊》等經(jīng)典選段廣為傳唱，直到今天仍常演不衰？

　　上海歌劇院第六代江姐登臺(tái)。

　　上海歌劇院黨委書記范建萍認(rèn)為，《白毛女》《江姐》之所以能被傳唱，在于這些作品打動(dòng)人心的精神內(nèi)核。那些對(duì)民族情懷的抒發(fā)、對(duì)民族理想和追求的反映深刻地影響了一代又一代觀眾。如今《田漢》和《李大釗》的創(chuàng)作要取得成功，必須在劇本上尋求突破。要塑造真正充滿生命力的人物形象，講述真實(shí)感人的故事，避免樹(shù)立符號(hào)式的英雄人物、運(yùn)用口號(hào)式的表現(xiàn)方式。

　　許忠提出，《白毛女》《江姐》等作品的許多唱段，旋律動(dòng)聽(tīng)、朗朗上口，讓普通觀眾易于接納，也易于傳唱。這些經(jīng)典的民族歌劇之所以在音樂(lè)上獲得成功，來(lái)源于對(duì)于民族音樂(lè)傳統(tǒng)的繼承。“這些作品扎根于地方戲曲、民歌民謠，其中有無(wú)窮無(wú)盡的音樂(lè)寶藏。我們今天民族歌劇的創(chuàng)作，也需要去民間采風(fēng)，在進(jìn)一步的挖掘中獲得寶貴的靈感。”

　　上海歌劇院原創(chuàng)歌劇《雷雨》，在學(xué)習(xí)和借鑒西洋歌劇精髓的同時(shí)，也因?yàn)樯朴弥袊?guó)元素和中國(guó)曲調(diào)而加分。作曲家莫凡說(shuō)，當(dāng)時(shí)在創(chuàng)作《雷雨》的時(shí)候他不僅受到普契尼和威爾第精神與技巧的影響，也受到中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的深刻影響�！独子辍方梃b了中國(guó)戲曲的板式結(jié)構(gòu)方式。第一幕開(kāi)頭繁漪喝藥的那一段，人物心理層層鋪排，從外松內(nèi)緊到劍拔弩張，高潮處輔之以戲曲板鼓緊打慢唱。琵琶、二胡等民族樂(lè)器巧妙地融入交響樂(lè)隊(duì)，讓音樂(lè)富于中國(guó)色彩。

　　上海歌劇院原創(chuàng)歌劇《雷雨》

　　不僅演給自己看，也要演給世界看

　　范建萍認(rèn)為，民族歌劇在當(dāng)下的創(chuàng)作，除了繼承《白毛女》《江姐》等經(jīng)典民族歌劇優(yōu)秀傳統(tǒng)，也需要在題材、編劇、作曲等方面進(jìn)行突破，創(chuàng)作出適應(yīng)當(dāng)下社會(huì)文化生活的作品。她提到如今在百老匯一票難求的音樂(lè)劇《漢密爾頓》，如何通過(guò)黑人說(shuō)唱的運(yùn)用顛覆傳統(tǒng)音樂(lè)劇風(fēng)格，吸引了眾多年輕人的追捧。在當(dāng)下要推動(dòng)民族歌劇的發(fā)展，必須進(jìn)行更豐富更多元的嘗試，抓住年輕人的心。

　　上海歌劇院原創(chuàng)歌劇《燕子之歌》

　　《田漢》的音樂(lè)找來(lái)了旅德作曲家蘇聰操刀。蘇聰在上世紀(jì)80年代就曾和英國(guó)作曲家戴維·伯恩和日本作曲家坂本龍一共同為貝托魯奇的電影《末代皇帝》作曲，獲得第60屆奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂(lè)獎(jiǎng)。許忠說(shuō)，一提到民族歌劇的創(chuàng)作，不少人會(huì)想到找寫地方戲曲和民歌的作曲家來(lái)寫。其實(shí)，民族歌劇不僅要有民族特色，也要有開(kāi)放的視野。要堅(jiān)持洋為中用，學(xué)習(xí)和借鑒西方歌劇在創(chuàng)作、演出等方面的成功經(jīng)驗(yàn)，打造運(yùn)用現(xiàn)代技法、具有國(guó)際視野的“新”民族歌劇�！霸瓌�(chuàng)民族歌劇不僅是演給我們自己看的，也應(yīng)該演給世界看。”

　　去年，上海歌劇院原創(chuàng)歌劇《雷雨》在倫敦西區(qū)上演，叩響了西方主流演出市場(chǎng)之門，受到普通觀眾和專業(yè)人士的好評(píng)。許忠希望，未來(lái)上海歌劇院能創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的民族歌劇，不僅得到中國(guó)觀眾的喜愛(ài)，也贏得世界的掌聲。《茶花女》《卡門》的詠嘆調(diào)如今傳唱世界。希望有一天，中國(guó)民族歌劇的詠嘆調(diào)也能傳唱世界。

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