好的合唱歌曲什么樣兒 合唱歌曲為何越來(lái)越少

　 “昨天晚上，我走在回家路上。突然想起，我沒(méi)帶鑰匙。我打給你，26個(gè)電話。你沒(méi)有接，你沒(méi)有接……”2016年，一首原本作為音樂(lè)會(huì)返場(chǎng)曲目的《張世超你到底把我家鑰匙放在哪里了》刷爆微博和微信朋友圈，也讓歌曲創(chuàng)作者金承志和演唱者上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)走進(jìn)公眾視野。

　　之后，金承志和上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)接連推出《五環(huán)之歌》《感覺(jué)身體被掏空》等“張世超”同款作品，2017春節(jié)前又唱響了應(yīng)景的《春節(jié)自救指南》，不僅每首歌曲成為網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量破億的“神曲”，金承志和上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)的身價(jià)也大幅攀升。

　　嚴(yán)肅的演唱形式配以調(diào)侃、搞怪卻寫(xiě)實(shí)的歌詞，被金承志稱(chēng)為“一本正經(jīng)的胡說(shuō)八道”的表演方式贏得不少年輕觀眾的青睞。同樣，從“張世超”開(kāi)始，對(duì)于“一本正經(jīng)的胡說(shuō)八道”的爭(zhēng)議也從未間斷。究竟什么樣的歌曲才算得上好的合唱歌曲？記者就此采訪了中國(guó)合唱協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)、童聲合唱委員會(huì)主任孟大鵬，中國(guó)高校合唱委員會(huì)常務(wù)秘書(shū)長(zhǎng)王超和青年作曲家黃凱然。

　　好的合唱歌曲啥樣兒

　　“我們常說(shuō)，現(xiàn)在的文藝創(chuàng)作有‘高原’沒(méi)‘高峰’，我一直在思考‘高原’和‘高峰’的差距，并試著總結(jié)了三點(diǎn)——稱(chēng)得上高峰的作品要有人文情懷的溫度、思想智慧的高度和與現(xiàn)實(shí)生活的貼合度。這在合唱作品的評(píng)價(jià)中同樣適用。”孟大鵬分析，上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)的“神曲”，正是因?yàn)橛兄�幽默智慧的人文情懷，又真�?shí)反映了現(xiàn)實(shí)生活中人們的生存狀態(tài)，所以才會(huì)引起網(wǎng)友的共鳴。

　　黃凱然認(rèn)為，好的合唱作品不僅要賞心悅目、旋律優(yōu)美、易于傳唱，還需要一定的技術(shù)難度�！皬膶�(zhuān)業(yè)角度講，聽(tīng)得出來(lái)，金承志的創(chuàng)作受到很多日本作曲家的影響�，F(xiàn)在日本有一些很棒的合唱作曲，他們創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的作品，傳唱度高又兼具技術(shù)難度，大家在傳唱這些歌曲的同時(shí)也自然而然地提高了演唱水準(zhǔn)�！�

　　在王超看來(lái)，好的合唱歌曲最重要的是“合適”。“對(duì)于各年齡段的合唱團(tuán)而言，‘好’的標(biāo)準(zhǔn)是不一樣的。比如，對(duì)于以享受合唱和音樂(lè)帶來(lái)的樂(lè)趣為主的老年合唱團(tuán)而言，選擇的作品一定要旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，讀譜時(shí)間不宜過(guò)長(zhǎng)，節(jié)奏不要過(guò)分復(fù)雜。對(duì)于童聲合唱團(tuán)而言，作品的音區(qū)不宜太寬泛，特別是中低音區(qū)和低音區(qū)的旋律不能多。最重要的是，能夠真正以孩子的視角來(lái)觀察世界、表達(dá)情感。中青年合唱團(tuán)的理解力和接受能力強(qiáng)，適合他們的好作品應(yīng)該讓每一位演唱者享受作品帶來(lái)的美感，這包括旋律的優(yōu)美、和聲的科學(xué)、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)以及歌曲內(nèi)容的美妙等。”

　　好的合唱歌曲為何越來(lái)越少

　　可能對(duì)很多人而言，如果哼唱一首合唱歌曲，恐怕這首歌多半是幾年前甚至幾十年前的老歌。其實(shí)，在專(zhuān)業(yè)合唱比賽里情況大抵如此。記者就曾親歷在一場(chǎng)合唱比賽中，忍受聽(tīng)10多遍《大江東去》的焦躁。好的合唱歌曲為何越來(lái)越少？面對(duì)記者這一提問(wèn)，3位專(zhuān)家?guī)缀趺摽诙�出——版�?quán)保護(hù)的羸弱讓作曲家不愿動(dòng)筆。

　　王超說(shuō)：“國(guó)家現(xiàn)有的版權(quán)保護(hù)體系并不完善，公眾的版權(quán)意識(shí)較為薄弱，使用復(fù)制或盜版曲譜的現(xiàn)象非常多，沒(méi)有形成尊重和保護(hù)音樂(lè)版權(quán)的環(huán)境，這大大挫傷了音樂(lè)權(quán)利人的創(chuàng)作熱情。”

　　孟大鵬和黃凱然也提出，現(xiàn)在90%以上的合唱團(tuán)使用樂(lè)譜基本靠復(fù)印，作曲家拿不到相應(yīng)的版權(quán)收入。“作曲家只能靠創(chuàng)作委約作品來(lái)拿到收入，所以他們會(huì)要很高的價(jià)，讓委約人買(mǎi)斷作品。這樣就導(dǎo)致作曲家創(chuàng)作數(shù)量有限，作品也沒(méi)有辦法流傳，形成了惡性循環(huán)�！泵洗簌i說(shuō)。

　　有了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌鏅?quán)保護(hù)體系，作曲家就能創(chuàng)作出優(yōu)秀作品嗎？其實(shí)不然。王超提出，目前一些作曲家對(duì)于合唱?jiǎng)?chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)并不足，“大多數(shù)創(chuàng)作合唱歌曲的西方作曲家，不僅從小就是合唱團(tuán)成員，每年還會(huì)有段時(shí)間在合唱團(tuán)里進(jìn)行研究和寫(xiě)作，這才能創(chuàng)作出大量符合和聲、合唱特點(diǎn)的作品。而在我們的專(zhuān)業(yè)教學(xué)設(shè)置中，以作曲系本科4年為例，合唱歌曲創(chuàng)作只有一兩個(gè)學(xué)期，創(chuàng)作者難免經(jīng)驗(yàn)不足。再者，像柴可夫斯基、肖斯塔科維奇等音樂(lè)家，創(chuàng)作了大量的合唱作品和清唱?jiǎng)�，但我們作曲系的學(xué)生很可能只熟悉他們的交響樂(lè)作品，這是很大的缺失——我們選擇性地重視他們的某些作品，在教學(xué)過(guò)程中忽視了合唱的創(chuàng)作，培養(yǎng)出來(lái)的創(chuàng)作者輕視合唱作品，不愿意創(chuàng)作合唱作品�！�

　　寫(xiě)出的新作品、好作品缺少傳播途徑，是黃凱然和眾多創(chuàng)作者共同的苦惱�！熬粕钜才孪镒由睢１谎莩�是作品存在的意義，而作品也需要在傳唱中不斷完善。我知道這兩年金鐘獎(jiǎng)合唱比賽中設(shè)置了新作品推廣環(huán)節(jié)，這樣的舉措非常好，我也希望能有更多新作品的推廣渠道�！�

　　怎樣催生更多優(yōu)秀新作品

　　打鐵還需自身硬，創(chuàng)作者提高自身專(zhuān)業(yè)素質(zhì)是催生優(yōu)秀新作品的首要條件�！耙詣�(chuàng)作童聲合唱作品為例，創(chuàng)作者應(yīng)該經(jīng)常參與童聲合唱團(tuán)的排練、演出，對(duì)兒童音樂(lè)的編創(chuàng)進(jìn)行深入研究，翻閱兒童心理學(xué)等相關(guān)書(shū)籍，熟悉孩子的視角和思維方式，了解孩子的所思所想�！蓖醭�說(shuō)，創(chuàng)作好作品，必須沉下心來(lái)，耐得住寂寞。

　　此外，為作曲家創(chuàng)造營(yíng)造沒(méi)有后顧之憂的創(chuàng)作環(huán)境也勢(shì)在必行。王超認(rèn)為，國(guó)家應(yīng)進(jìn)一步完善相應(yīng)的版權(quán)保護(hù)措施，并成立合唱作品版權(quán)保護(hù)機(jī)構(gòu)�！拔矣�5點(diǎn)倡議：成立合唱作品版權(quán)自律組織，并覆蓋全國(guó)；這一組織內(nèi)的每個(gè)合唱團(tuán)必須在發(fā)展經(jīng)費(fèi)中預(yù)留一定費(fèi)用，用于作品版權(quán)的購(gòu)買(mǎi)，逐步養(yǎng)成良好的職業(yè)習(xí)慣，并影響整個(gè)行業(yè)；成立合唱作品交流平臺(tái)展示新創(chuàng)作品，并與版權(quán)自律組織結(jié)合，形成良好的供需環(huán)境；合唱作品的創(chuàng)作價(jià)格透明化，細(xì)化合唱作品的使用規(guī)則；與相關(guān)法律組織合作，做好合唱作品侵權(quán)的維權(quán)工作以及維權(quán)后的宣傳工作�！�

　　孟大鵬說(shuō)，目前一些具有版權(quán)意識(shí)的合唱團(tuán)已經(jīng)開(kāi)始實(shí)施自發(fā)的版權(quán)保護(hù)措施�！霸谥贫冗�沒(méi)有完善的情況下，我們現(xiàn)在與作曲家簽訂合同來(lái)購(gòu)買(mǎi)作品。希望這樣的舉動(dòng)能夠帶動(dòng)更多合唱團(tuán)，有利于改變中國(guó)的合唱生態(tài)。”

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