國家大劇院：意大利協(xié)奏團(tuán)歌劇音樂會(huì)《奧菲歐》

紀(jì)念蒙特威爾第誕辰450周年——意大利協(xié)奏團(tuán)歌劇音樂會(huì)《奧菲歐》開票

演出時(shí)間： 2017.03.11

演出劇場(chǎng)：音樂廳

演出時(shí)長(zhǎng)：約120分鐘

日期/場(chǎng)次：2017.03.11 周六 19:30

演出介紹

  就像巴赫現(xiàn)在被稱為音樂之父一樣，蒙特威爾第是文藝復(fù)興與巴洛克早期過渡階段的集大成者，同樣也可以稱作音樂之父。在寫作《奧菲歐》之前，他已經(jīng)完成了五卷牧歌，這是當(dāng)時(shí)世俗音樂最流行的一種形式——與宗教音樂對(duì)立，唱詞多采用著名詩人、甚至不知名作者的詩歌，完全表達(dá)人世的感情。這些作品同時(shí)也見證了從復(fù)調(diào)音樂逐漸向主調(diào)音樂轉(zhuǎn)變的一個(gè)過程，在某些作品中還可以發(fā)現(xiàn)一些后來的詠嘆調(diào)的影子。這也為《奧菲歐》的寫作積累了大量的經(jīng)驗(yàn)和準(zhǔn)備，是厚積薄發(fā)的成果。你很難想象一個(gè)人第一次做一件復(fù)雜的事就能做的如此完美，更何況這件事幾乎前無古人。從樂隊(duì)就可以看出蒙特威爾第的野心：弦樂、木管、銅管外加撥奏樂器、鍵盤樂器和打擊樂器，至少需要30來個(gè)樂手，這在當(dāng)時(shí)是非常龐大的編制。無論是開場(chǎng)時(shí)樂隊(duì)演奏的托卡塔、序幕里音樂女神大段的獨(dú)唱、水仙女和牧人們輕快愉悅的合唱、奧菲歐的悲歌，都是如此鮮活飽滿，即使我們之前已經(jīng)聽過蒙特威爾第的后輩們多少優(yōu)秀的作品，《奧菲歐》與他們相比也毫不遜色。    

  一部歌劇的成功，劇情也是很重要的因素，為蒙特威爾第提供劇本的是亞歷山德羅·斯特里喬，情節(jié)改編自奧維德的史詩《變形記》里關(guān)于古希臘神話人物俄耳甫斯的傳說，這個(gè)故事在歐洲非常著名。奧菲歐是俄耳甫斯的意大利譯名，他是太陽神阿波羅的兒子，精通音樂、善于歌唱。因?yàn)樾禄檠酄柕钠拮佑塞惖臆绫欢旧咭�死，悲痛欲絕的奧菲歐不顧危險(xiǎn)下到陰間，希望用自己的歌聲感動(dòng)冥王，從而應(yīng)允自己將愛人帶回人世。他確實(shí)做到了，但冥王提出了一個(gè)要求，在走出陰間之前，奧菲歐無論如何不能回頭看自己的妻子，否則尤麗狄茜會(huì)再次死亡。遺憾的是，奧菲歐最終沒能克服人性的弱點(diǎn)，忍不住內(nèi)心的懷疑，看了妻子一眼，前功盡棄，留下遺憾獨(dú)自返回人間。最終阿波羅給予他解脫，將奧菲歐升上了天國。

  如果您對(duì)音樂史有些了解的話，也許知道在蒙特威爾第這部作品誕生后一個(gè)半世紀(jì)，奧地利的作曲家格魯克曾經(jīng)用和以上相近的劇情寫過一部叫做《奧菲歐與尤麗狄茜》的歌劇，這是他歌劇改革的代表作。改革的目的是讓歌唱和音樂為戲劇服務(wù)，摒棄當(dāng)時(shí)已經(jīng)風(fēng)靡歐洲半個(gè)多世紀(jì)的那不勒斯樂派的傳統(tǒng)，即：詠嘆調(diào)凌駕于劇情之上、一切以歌手主導(dǎo)的形式；從而使歌劇成為一個(gè)整體藝術(shù)。其實(shí)可以這么說，蒙特威爾第早在歌劇這種形式誕生之初，就已經(jīng)通過《奧菲歐》這部作品，達(dá)到了這樣的目的。如此看來，格魯克的改革也可以算作是對(duì)前輩的一種回歸。雖然在蒙特威爾第之前，佩里也為相似的題材寫過一部叫做《尤麗迪茜》的作品，但其在表現(xiàn)方式和音樂的飽滿程度上都遠(yuǎn)不及前者成熟，所以目前公認(rèn)《奧菲歐》是音樂史上第一部真正的歌劇。在蒙特威爾第這里，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)是沒有明確的界限的，樂隊(duì)、歌手所做的一切都是為了表現(xiàn)戲劇，而且無論是音樂還是劇情，都完全超越了時(shí)代的束縛，在當(dāng)代仍然常演不衰。

  就是這樣一部作品，能在國內(nèi)看到的機(jī)會(huì)確是少之又少�！秺W菲歐》唯一一次在國內(nèi)上演，是2004年的北京國際音樂節(jié)，也是這部歌劇在國內(nèi)的首演。明年正值蒙特威爾第誕辰450周年，近年來和這位大師聯(lián)系最為緊密的意大利古樂指揮家里納爾多·亞歷山德里尼和他親自創(chuàng)建的意大利協(xié)奏團(tuán)將踏上他們亞洲首演的旅程，為中國準(zhǔn)備的劇目正是《奧菲歐》，這不得不說是樂迷的一件幸事。

  這個(gè)組合近年來錄制的本劇唱片以及蒙特威爾第的《晚禱》《牧歌》等其他作品的唱片都獲得非常高的評(píng)價(jià)，公認(rèn)為蒙特威爾第作品的詮釋樹立了新的標(biāo)準(zhǔn)，更因此多次獲得留聲機(jī)、音叉、德國金唱片等極具含金量的大獎(jiǎng)。他們的最新唱片蒙特威爾第的《晚禱》，剛剛獲得了2015年留聲機(jī)最佳巴洛克唱片大獎(jiǎng)，被認(rèn)為是最為原汁原味的詮釋。

——作者：錢鐸思

指揮   里納爾多·亞歷山德里尼

  里納爾多·亞歷山德里尼不僅是意大利協(xié)奏團(tuán)的創(chuàng)始人和指揮，還是著名的羽管鍵琴、古鋼琴和管風(fēng)琴演奏家，蒙特威爾第作品公認(rèn)最具權(quán)威的詮釋者。他音樂會(huì)的曲目通常包含那些不可不聽但又難得一聽的17、18世紀(jì)意大利音樂作品，以輕柔而充滿表現(xiàn)力的元素為基底，體現(xiàn)出他對(duì)意大利作品的豐富知識(shí)和深沉的愛。

  里納爾多·亞歷山德里尼的演出足跡不僅遍及歐洲，還到過日本、加拿大、澳大利亞、新西蘭和美國。不僅如此，作為指揮，他也日益受到世界大牌樂團(tuán)的歡迎，包括：蘇格蘭室內(nèi)樂團(tuán)、啟蒙時(shí)代管弦樂團(tuán)、弗萊堡巴洛克樂團(tuán)、波士頓亨德爾與海頓學(xué)會(huì)、佛羅倫薩五月音樂節(jié)管弦樂團(tuán)、意大利國家廣播樂團(tuán)、格拉納達(dá)休達(dá)管弦樂團(tuán)、斯柏拉圖藝術(shù)節(jié)管弦樂團(tuán)、托斯卡納地區(qū)樂團(tuán)、托斯卡尼尼樂團(tuán)、法國蒙彼利埃廣播交響樂團(tuán)、波爾多歌劇院管弦樂團(tuán)、奧維耶多城市交響樂團(tuán)、里昂歌劇院管弦樂團(tuán)、慕尼黑廣播樂團(tuán)、科隆廣播樂團(tuán)、哥本哈根廣播樂團(tuán)、波特蘭巴洛克樂團(tuán)、巴洛克愛樂樂團(tuán)、皇家利物浦愛樂樂團(tuán)、博爾扎諾海頓樂團(tuán)、墨爾本交響樂團(tuán)、華盛頓交響樂團(tuán)、邁阿密新世界交響樂團(tuán)、智利圣地亞哥歌劇院管弦樂團(tuán)、圖盧茲市政廳管弦樂團(tuán)、舊金山交響樂團(tuán)、巴塞爾室內(nèi)樂團(tuán)、西雅圖交響樂團(tuán)、日內(nèi)瓦室內(nèi)樂團(tuán)和卑爾根愛樂樂團(tuán)。

  作為一名歌劇指揮，里納爾多·亞歷山德里尼近期的安排包括在卡迪夫和斯特拉斯堡指揮演出莫扎特的《后宮誘逃》、在列日演出加盧皮的《女人的大敵》、在多倫多演出亨德爾的《賽墨勒》并在奧斯陸演出格魯克的《奧爾菲斯與尤麗狄茜》。他不久前曾在薩拉曼卡指揮并執(zhí)導(dǎo)了一部新制作的《波佩阿的加冕》。除此之外，他還在米蘭斯卡拉歌劇院和巴黎指揮蒙特威爾第全套作品演出，并在卑爾根指揮歌劇和音樂會(huì)版本的《唐璜》、在圣保羅演出莫扎特的《安魂曲》和《女人心》、與里昂國家管弦樂團(tuán)合作、在土倫演出亨德爾的《尤利烏斯·凱撒》、還與波士頓亨德爾與海頓學(xué)會(huì)、智利圣地亞哥歌劇院和圖盧茲合作。

  他為Op. 111、Astrèe、Arcana和Deutsche Harmonia Mundi公司錄制包括意大利音樂、巴赫和數(shù)位17、18世紀(jì)的作曲家的作品，曾獲得的至高榮譽(yù)包括三項(xiàng)留聲機(jī)大獎(jiǎng)、兩項(xiàng)法國唱片大獎(jiǎng)、三項(xiàng)德國唱片大獎(jiǎng)、Caecilia大獎(jiǎng)、Cini獎(jiǎng)和四項(xiàng)戛納國際音樂博覽會(huì)獎(jiǎng)。

  里納爾多·亞歷山德里尼曾被法國文化部長(zhǎng)授予文學(xué)與藝術(shù)騎士勛章、與意大利協(xié)奏團(tuán)共同獲得意大利樂評(píng)界久負(fù)盛名的阿比亞蒂獎(jiǎng)。他還曾擔(dān)任Bärenreiter出版社出版的蒙特威爾第《奧爾菲斯》《尤利西斯還鄉(xiāng)》的編輯。

演出團(tuán)體  意大利協(xié)奏團(tuán)

  意大利協(xié)奏團(tuán)改變了我們對(duì)十七、十八世紀(jì)意大利音樂的看法，它被評(píng)論家和觀眾們一致評(píng)為當(dāng)代意大利聲樂團(tuán)體中最優(yōu)秀的樂團(tuán)。在里納爾多·亞歷山德里尼的指揮下，協(xié)奏團(tuán)成員錄制的具有突破性的蒙特威爾第的《牧歌集》已達(dá)到了國際標(biāo)桿的地位，他們用富有張力的表現(xiàn)和巴洛克式的作品向當(dāng)代觀眾重新演繹了那些在時(shí)代潮流中逐漸銷聲匿跡的作品�，F(xiàn)在該樂團(tuán)的演奏曲目包括亨德爾、斯卡拉蒂、列堅(jiān)齊、維瓦爾第、梅拉尼、佩爾戈萊西和斯特拉德拉的宗教音樂，巴赫、維瓦爾第、科雷利、杰米尼亞尼、洛卡特利和羅西尼的器樂曲，以及蒙特威爾第、馬倫齊奧、范沃特德、查彭提爾、內(nèi)拿和德蒙特的聲樂曲。

  他們最近取得了不小的成績(jī)：在薩拉曼卡以全新的制作演繹了巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》、蒙特威爾第的《晚禱》和《波佩雅的加冕》；在愛丁堡藝術(shù)節(jié)上演奏蒙特威爾第的《牧歌集》時(shí)座無虛席；在法國、西班牙和意大利圓滿完成了《牧歌集》的第六次和第八次預(yù)售；歌劇《奧菲歐》的環(huán)歐巡演（意大利，西班牙，比利時(shí)和西班牙）長(zhǎng)達(dá)一年之久。

  他們近期的項(xiàng)目包括了意大利協(xié)奏團(tuán)于澳大利亞及新西蘭的首演，曲目為蒙特威爾第的《晚禱》；在意大利、西班牙、比利時(shí)舉行的為期一年的蒙特威爾第《奧菲歐》巡演；佩爾戈萊西的《羅馬彌撒》錄制演出；作為維也納Resonanzen音樂節(jié)開幕的斯卡拉第的《圣誕彌撒》；在愛丁堡國際音樂節(jié)上進(jìn)行的一組5場(chǎng)演奏蒙特威爾第全部《牧歌》的音樂會(huì)等等。意大利協(xié)奏團(tuán)在鮑勃·威爾遜的指揮下于斯卡拉大劇院演出了一系列蒙特威爾第歌劇。

  意大利協(xié)奏團(tuán)為Naïve唱片公司獨(dú)家錄音。近期他們發(fā)行的巴赫的布蘭登堡協(xié)奏曲唱片被BBC音樂雜志評(píng)為是史上最好的版本。此外，該樂團(tuán)的唱片曾獲得5項(xiàng)留聲機(jī)雜志大獎(jiǎng)（唯一一支獲此殊榮的意大利樂團(tuán)）、10項(xiàng)金音叉獎(jiǎng)、9項(xiàng)法國音樂獎(jiǎng)（包括年度最具影響力獎(jiǎng)）、2項(xiàng)德國金唱片獎(jiǎng)和維瓦爾第獎(jiǎng)(奇尼基金會(huì))等許多其他獎(jiǎng)項(xiàng)。

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