中國(guó)民族傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作"本土化"的思考

    如何弘揚(yáng)中華民族的音樂文化，創(chuàng)作中國(guó)器樂作品，是中國(guó)當(dāng)代作曲家的重要使命之一。從現(xiàn)有中國(guó)器樂創(chuàng)作成果來看，主要有三種創(chuàng)作形式：一是西方器樂創(chuàng)作形式的“中國(guó)化”，主要是以西方歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、序曲、交響詩(shī)、室內(nèi)樂、組曲，以及常見的器樂體裁為基礎(chǔ)、按照中國(guó)的特點(diǎn)去應(yīng)用它，發(fā)展它。二是中國(guó)民族器樂創(chuàng)作形式的“現(xiàn)代化”，主要是以西式音樂為參照系，其大多數(shù)作品既是以中國(guó)傳統(tǒng)民族樂器和傳統(tǒng)音調(diào)素材為主體，又借鑒西方“大型化”“交響化”的作品范式加以融合改造，使之成為中國(guó)式的“現(xiàn)代化音樂”。三是中國(guó)民族器樂創(chuàng)作形式的“本土化”，即傳承中國(guó)傳統(tǒng)音樂的手法、技巧、形式，創(chuàng)造純粹的中國(guó)民族器樂曲，也即純粹本土特色的器樂作品。這三種創(chuàng)作形式互為補(bǔ)充，形成中國(guó)器樂作品創(chuàng)作的整體架構(gòu)。

    從目前來看，第一種與第二種創(chuàng)作形式較為成熟，而第三種形式相對(duì)薄弱，使支撐這一整體架構(gòu)的“三足”不甚平衡。中國(guó)民族器樂創(chuàng)作形式的“本土化”有自己的歷史傳承，有深厚的文化底蘊(yùn)，有自己獨(dú)特的創(chuàng)作方式，經(jīng)過長(zhǎng)期的文化積淀，已內(nèi)化為中國(guó)民族器樂的獨(dú)特神韻。但相比于前兩種形式，中國(guó)民族器樂創(chuàng)作形式的“本土化”方面有影響力的作品較少。在全球化迅猛發(fā)展的今天，如何繼承并激活中國(guó)民族器樂創(chuàng)作的傳統(tǒng)精髓，挖掘豐富多樣的民間音樂的核心元素，并不斷輸入時(shí)代元素，豐富發(fā)展中國(guó)民族器樂創(chuàng)作形式的“本土化”之特色，是中國(guó)當(dāng)代作曲家面臨的重要任務(wù)。在追求中國(guó)民族器樂創(chuàng)作形式的“本土化”路徑中，如何發(fā)出新時(shí)代的中國(guó)聲音？如何堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)、傳承中華文化基因、展現(xiàn)中華審美風(fēng)范？如何正確處理好共性與個(gè)性、繼承與創(chuàng)新、民族與國(guó)際的統(tǒng)一？我們必須要有自己的定力。

    中國(guó)民族器樂創(chuàng)作形式的“本土化”之所以被弱化，一是缺少獨(dú)創(chuàng)精神；二是在音樂評(píng)價(jià)上，在潛意識(shí)中以西方作曲技術(shù)與形式結(jié)構(gòu)作為我們的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。因此，如果僅僅以西方的價(jià)值觀念和作曲技法作為普遍有效的標(biāo)準(zhǔn)，以西方的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)衡量我們的器樂創(chuàng)作得與失，必然會(huì)限制中國(guó)民族器樂形式發(fā)展的空間。從創(chuàng)作觀念看，如果一味地跟著西方作曲界，趕潮流、人云亦云，必然疲于奔命，很難有自己的原創(chuàng)性作品。

    有人以為，現(xiàn)在都“全球化”時(shí)代了，還提中國(guó)民族器樂創(chuàng)作形式的“本土化”之創(chuàng)作路徑合適嗎？按照費(fèi)孝通的觀點(diǎn)，首先是本土化，然后是全球化。文化全球化與經(jīng)濟(jì)全球化有很大的不同。經(jīng)濟(jì)可以模式化、一體化，但文化卻必須追求個(gè)性化、多樣化。在文化全球化語境中，應(yīng)更多注重文化異質(zhì)化的訴求。差異化、多樣化的文化并存，形成文化全球化的重要特征之一——文化多樣化。所以對(duì)各國(guó)、各民族文化來說，既要融入全球文化的發(fā)展潮流，又要避免被“同化”，保持各國(guó)文化的差異性和特質(zhì)性。因?yàn)�，正是各個(gè)國(guó)家文化的個(gè)性差異才構(gòu)成了文化全球化的豐富性和多樣性。事實(shí)上，中國(guó)民族器樂創(chuàng)作形式的“本土化”既順應(yīng)了中國(guó)民族器樂自身的發(fā)展需求，又包含著無限生機(jī)與無窮創(chuàng)造力的可能性。當(dāng)然，倡導(dǎo)中國(guó)民族器樂創(chuàng)作形式的“本土化”，主要是期望中國(guó)民族器樂創(chuàng)作也能像西方交響音樂一樣，其作曲體系、樂隊(duì)編制、結(jié)構(gòu)形式、創(chuàng)作技法是中國(guó)自己獨(dú)創(chuàng)的，也是可以被復(fù)制的，其音樂作品也能深受全世界人民的歡迎和喜愛。

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