靠什么助力原創(chuàng)音樂人才的培養(yǎng)

　  日前，由成都市政府、四川音樂學(xué)院聯(lián)合發(fā)起的中國專業(yè)音樂院校原創(chuàng)音樂發(fā)展聯(lián)盟成立。當(dāng)下音樂市場活躍，但新生力量不足，原創(chuàng)力欠缺。此聯(lián)盟的成立，究竟能否真正助力原創(chuàng)音樂人才培養(yǎng)，很多業(yè)內(nèi)人士持觀望態(tài)度。

　　2016年，國家新聞出版廣電總局出臺(tái)《關(guān)于大力推進(jìn)我國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，同年底舉行的第四屆中國音樂產(chǎn)業(yè)大會(huì)，以“最好的時(shí)代”為主題，認(rèn)為中國音樂產(chǎn)業(yè)在政策、行業(yè)、市場三方面都趨于成熟。國家音樂產(chǎn)業(yè)基地發(fā)布的《2016中國音樂發(fā)展報(bào)告》數(shù)據(jù)表明，2015年中國音樂產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值首次突破3000億元大關(guān)，占到文化產(chǎn)業(yè)總體市場規(guī)模的8%，在文化娛樂行業(yè)中大于動(dòng)漫、游戲等行業(yè)，成為大眾文化消費(fèi)的重要組成部分�？梢钥吹�，各種音樂類綜藝節(jié)目輪番登場，越來越多的音樂人進(jìn)入大眾視野，音樂跨界融合逐漸成為行業(yè)發(fā)展趨勢。

　　另一方面，我們也不得不看到，由于版權(quán)制度不健全等原因，音樂創(chuàng)作并沒有讓更多的音樂人獲得應(yīng)有的權(quán)益，音樂人被侵權(quán)的事例還是時(shí)有發(fā)生。中國文聯(lián)去年推出的《2015中國藝術(shù)發(fā)展報(bào)告》認(rèn)為，先天發(fā)育不良的中國流行音樂，一邊與盜版展開肉搏，一邊與選秀狹路相逢。這些年“很難列舉出符合‘中國原創(chuàng)’‘曾經(jīng)令你感動(dòng)’‘具有較高社會(huì)接受度’這幾個(gè)條件的作品”。

　　音樂權(quán)益需要保障

　　日前，著名作曲家葉小鋼以《中國故事》作品專場音樂會(huì)，拉開第34屆上海之春國際音樂節(jié)的帷幕。交響組曲《敦煌》以絲綢之路歷史文化為靈感，以莫高窟壁畫為主要音樂表現(xiàn)內(nèi)容，是中國音樂家將敦煌壁畫付諸音樂創(chuàng)作的首次嘗試。

　　提起音樂版權(quán)保護(hù)，葉小鋼也有苦難言。“音樂作品的產(chǎn)生十分艱辛，但音樂作品卻經(jīng)常被人非法盜用�！彼�本人的音樂作品，就曾被電視臺(tái)著名主持人堂而皇之地非法使用�！拔覀儼鏅�(quán)保護(hù)意識(shí)薄弱，是一個(gè)非常嚴(yán)重的問題。電視臺(tái)在公眾傳媒平臺(tái)隨便使用音樂作品，既嚴(yán)重?fù)p害音樂人的積極性，也損害了他們的經(jīng)濟(jì)利益，還對社會(huì)大眾造成非常不好的影響�！�

　　“不完善的版權(quán)制度和大眾薄弱的版權(quán)意識(shí)，讓音樂創(chuàng)作難以留住人才�！币魳分谱魅恕⒅袊�音協(xié)流行音樂協(xié)會(huì)副秘書長李廣平說。年輕人創(chuàng)作出一首好歌，要獲得相應(yīng)的回報(bào)，才有動(dòng)力繼續(xù)創(chuàng)作，但是由于版權(quán)制度不合理、不完善，一首好歌出來，獲益最多的是歌手，詞曲作家得到的回報(bào)微乎其微，長此以往，難以讓好的作者有創(chuàng)作動(dòng)力。

　　據(jù)《燭光里的媽媽》詞作者李春利介紹，《燭光里的媽媽》是她在1987年獻(xiàn)給常年臥病在床的母親的歌曲，但近4年內(nèi)，兩次被人擅自改編歌詞。改編歌詞既違背了作者本意，又沒有支付作者應(yīng)有的報(bào)酬。

　　“現(xiàn)在音樂創(chuàng)作對年輕人吸引力不夠，很大的原因就是回報(bào)太少，版權(quán)保護(hù)不夠�！币魳啡�、導(dǎo)演甲丁認(rèn)為。年輕人往往只能憑著對于音樂的熱情和個(gè)人興趣來創(chuàng)作，不能得到持久的回報(bào)，很多人才就會(huì)放棄音樂創(chuàng)作，不得不從事其他工作來謀生。

　　音樂教育涵養(yǎng)創(chuàng)作根基

　　“社會(huì)及市場對音樂藝術(shù)的需求始終供不應(yīng)求，人們的生活一刻也沒有離開過音樂。原創(chuàng)音樂的提法過去是沒有的，近些年來由于注重知識(shí)產(chǎn)權(quán)法，進(jìn)而才有了原生態(tài)與原創(chuàng)的說法與區(qū)分�！敝袊�音樂學(xué)院院長、作曲家王黎光認(rèn)為，從藝術(shù)規(guī)律角度來看，任何歷史時(shí)期的優(yōu)秀作品大多數(shù)是自發(fā)性的創(chuàng)作，組織一個(gè)聯(lián)盟機(jī)構(gòu)是好的，但它的功能是推進(jìn)原創(chuàng)音樂，而不可能是生產(chǎn)原創(chuàng)音樂。

　　“目前創(chuàng)作者分為兩類，一是潛心修煉在社會(huì)上的愛好者，一是奮發(fā)學(xué)習(xí)在院校中的學(xué)子們。愛好者社會(huì)生活充實(shí)而藝術(shù)表達(dá)手段不足，學(xué)子們藝術(shù)技巧嫻熟而體察民情不夠，這是目前音樂創(chuàng)作的最大瓶頸�！蓖趵韫庹f。培在學(xué)院，養(yǎng)在社會(huì)，藝術(shù)教育和藝術(shù)實(shí)踐緊密地聯(lián)系在一起，培養(yǎng)音樂人才并激活音樂產(chǎn)業(yè)的問題才能得以解決。

　　中央民族大學(xué)音樂學(xué)院副教授于洋認(rèn)為，作曲家是這個(gè)時(shí)代音樂文化發(fā)展的引領(lǐng)者，當(dāng)前音樂學(xué)院急需培養(yǎng)出能夠不斷出新的作曲人才，他們將是音樂文化傳承的保證。為培養(yǎng)作曲人才，高�？梢栽O(shè)置中國古典文化課程，讓學(xué)生扎根本民族文化。讓學(xué)生繼續(xù)走出去，與不同文化碰撞交流。為學(xué)生提供立體展示平臺(tái)，表演、理論與創(chuàng)作同行。

　　“創(chuàng)新不是建立在虛幻的想象中，需要扎實(shí)的技術(shù)，年輕的作曲學(xué)生需要?jiǎng)?chuàng)作技術(shù)逐漸成熟，這是未來表達(dá)原創(chuàng)精神的基礎(chǔ)，實(shí)踐是解決技術(shù)難題的核心。學(xué)生一次次將譜子轉(zhuǎn)化為實(shí)際音響，就是他們技術(shù)形成的重要過程。因此，音樂學(xué)院作曲教學(xué)一個(gè)重要方面就是如何整合資源，將學(xué)生的作品變成生動(dòng)的音響。”于洋說。

　　社會(huì)應(yīng)形成尊重原創(chuàng)的氛圍

　　“整個(gè)社會(huì)應(yīng)該形成尊重音樂創(chuàng)作人的意識(shí)�！崩顝V平說。電臺(tái)、電視臺(tái)使用音樂要付費(fèi)。聽眾聽歌也需要付費(fèi)。因?yàn)樽髑�家、唱片公司需要再生產(chǎn)，音樂產(chǎn)業(yè)才能良性循環(huán)。如果沒有投入，產(chǎn)業(yè)終將枯竭，音樂人才看不到收益，也將大量流失。政府應(yīng)制定相應(yīng)法律保障詞曲作家的權(quán)益，同時(shí)也應(yīng)制定相關(guān)規(guī)則保護(hù)唱片公司的權(quán)益。李廣平認(rèn)為，一個(gè)良性的創(chuàng)作環(huán)境，是我們培養(yǎng)原創(chuàng)音樂人才最需要的條件。

　　甲丁認(rèn)為，任何聯(lián)盟都是形式，各種扶持音樂人的組織，都應(yīng)該讓真正需要得到幫助的年輕音樂人獲益，而不是給那些已經(jīng)成名的歌星錦上添花。對于沒有名氣的音樂人，很多網(wǎng)站播放他們的作品就宛如“恩賜”，沒有給予相應(yīng)的報(bào)酬。

　　“各種培養(yǎng)計(jì)劃都不能是‘強(qiáng)迫’，而應(yīng)該自然而然。關(guān)鍵是讓更多的人對音樂有信念，讓音樂帶給創(chuàng)作者更大成就感，真正能用音樂養(yǎng)活自己，創(chuàng)作者自然就會(huì)努力出好東西�！奔锥≌J(rèn)為。

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