88歲鄭小瑛：不要讓藝術(shù)離中國人越來越遠！

    昨晚，88歲高齡的指揮家鄭小瑛執(zhí)棒國家大劇院管弦樂團，搭檔年僅12歲的大提琴手徐暄涵和歌唱家孫礫、王豐、楊光，共同帶來了名為“塵世之歌：鄭小瑛演繹馬勒與拉羅”的音樂會，為觀眾們演奏了愛德華·拉羅的《D小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》和奧地利著名作曲家古斯塔夫·馬勒前后期的代表作品《流浪少年之歌》、《塵世之歌》（又譯為《大地之歌》）。

　　指揮臺上，一頭銀發(fā)的鄭小瑛動作利落干脆，站著指揮了整場兩個多小時的音樂會，讓人難以相信這是曾三度患上癌癥的老人。當最后一個音符收尾，鄭小瑛得到了全場觀眾的熱烈歡呼和掌聲。除了負責當晚的指揮，馬勒兩部作品的中文配歌也是由鄭小瑛完成的。尤其當《塵世之歌》的樂聲響起，歌唱家們伴隨著悠揚的旋律唱出了散文詩一般的唱詞時，觀眾們驚訝地發(fā)現(xiàn)，這部誕生于一百多年前遙遠異國的作品竟然有著那么多唐詩的印記。例如，第一樂章《嘆世酒歌》化用了李白的《悲歌行》。開頭一段“杯中美酒散發(fā)迷人芳香，朋友且慢，聽我唱一支歌！我歌唱憂傷，讓你快樂的心房啊一齊唱”的唱詞正是脫胎于李白的“悲來乎，悲來乎。主人有酒且莫斟，聽我一曲悲來吟”。能夠讓觀眾們在聆聽時不再只對著洋文一知半解，而是能從極具畫面感的歌詞中體會到作曲家的心情，這對鄭小瑛來說，就是她此次演出最重要的意義所在。

　　1907年，馬勒憤然辭去了維也納皇家歌劇院樂隊指揮的職務后，遭遇四歲的愛女夭折，又發(fā)現(xiàn)自己患有心臟病，連番的打擊使馬勒的心境跌至谷底。而就在此時，他讀到了由德國漢斯·貝特格自由翻譯的中國古詩集《中國之笛》,引起了他強烈的共鳴。他從中選擇了七首古詩，完成了這部由六個樂章組成的交響樂套曲《塵世之歌》。

　　在鄭小瑛看來，這部“中為洋用”的作品，是應當被老百姓知曉的，“原來在那么遠的地方，有個外國人用唐詩寫了一首交響曲，來宣泄他的感情�！瘪R勒的作品在中國演過多次，但基本都是采用德文原版，堅持以中文版演出的，大概只有鄭小瑛一個。上世紀八十年代初，鄭小瑛曾帶領(lǐng)中央歌劇院的演出團在天津演出過中文版歌劇《茶花女》，39場演出，能坐兩千人的第一工人文化宮場場爆滿，這次經(jīng)歷給鄭小瑛留下了十分深刻的印象，“因為用的是中文，大家懂了�，F(xiàn)在這么多年過去，還有許多人跟我說他們記得當年我們演出的情形�！编嵭＄�說道，“西方的歌劇能夠和中國的觀眾走得這么近，這才值得我們?yōu)榇烁冻鰟趧�。�?/p>

　　幕后

　　不要讓藝術(shù)離中國人越來越遠

　　“我們比昨天合作的時候又進步了一些”，鄭小瑛說，“節(jié)奏比昨天更好，我們也更加了解彼此。我相信晚上的演出一定會成功的。”

　　不同于許多人對指揮家抱有的嚴厲而張揚的印象，鄭小瑛耐心溫和又有“人情味”。這位培養(yǎng)了呂嘉、王羽佳等高徒，一手創(chuàng)建了愛樂女樂團和廈門愛樂樂團的功勛級大師，私下里卻沒有一點兒架子。她愛和大家聊天閑談，像個小女孩一樣拉著陪伴自己演出的老伴兒。在昨晚正式演出前的彩排上，鄭小瑛一直在不斷地鼓勵因排練時間緊張而倍感壓力的樂團成員。但就在演奏進行到《塵世之歌》的第六樂章《告別》時，鄭小瑛卻突然“挑剔”了起來，“這個地方的字幕打上‘葬禮’了嗎？”她停下來向工作人員問道，“一定要打上這兩個字，你打上之后，觀眾馬上就能明白了�！�

　　為了能讓大家真正“明白”《塵世之歌》，配歌時，鄭小瑛付出了許多努力。除了參考已有的英譯本，她還專門找到了廖輔叔的德譯版手稿�！芭涓韬苡兄v究的，語句的重音要和音樂的重音放在一起，四聲要吻合，句法要吻合，音節(jié)要吻合，樂曲中間的連線不能斷開。要講究音樂，還要講究語言，這是要花費很多時間的”，鄭小瑛說，“這次在北京演出，我特別希望大家能注意到這個中文配歌。”

　　古典音樂和西洋歌劇對許多中國觀眾來說是“陽春白雪”，不由自主地對其敬而遠之，這是鄭小瑛非常不愿意看到的，她認為，藝術(shù)從業(yè)者們的態(tài)度要為這樣的現(xiàn)象負很大責任：“我知道自己這次的演出是反潮流的。現(xiàn)在我們的演員海歸了，他們在國外學的是原文，所以回來也要用原文演出，許多劇院花大價錢把外國的名團請進來，演的都是原版，我覺得這不是為大多數(shù)中國觀眾服務的態(tài)度。我們演一些外國的曲目，證明我們也會，這無可非議，但我們不能一部中文的作品都不做。經(jīng)典作品應該離觀眾近一點，不是高高在上的，如果你在大眾面前高人一等，你的音樂也不可能走進大眾�！�

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