“打開音樂之門”以更高水準普及古典音樂

    既有柴可夫斯基的《胡桃夾子》 、圣·桑的《動物狂歡節(jié)》 、維瓦爾第的《四季》 、莫扎特的《弦樂四重奏》 《長笛四重奏》等古典音樂名作，又有《天空之城》 《海上鋼琴師》 《美女與野獸》等電影音樂佳作，由中國國家交響樂團演奏家組成的M · E室內樂團、華彩重奏組、城堡室內樂團等，一個月來以“打開音樂之門”為主題，為聽眾奉獻了多場各具特色的室內樂音樂會。演奏家們表示，作為中國國家交響樂團的一員，普及古典音樂是他們的職責，室內樂與交響樂不同的演奏方式、音樂風格，以及在普及古典音樂中的經(jīng)驗、收獲，值得分享和總結。

　　為聽眾量身打造

　　“ 《胡桃夾子》 《動物狂歡節(jié)》既是古典音樂，又屬于通俗易懂的標題性音樂，適合為孩子們演奏，他們通過標題，可以大致了解音樂的形象和內容。一些曲目配合畫面，孩子們邊聽邊看，會有自己的想象。我們還請小朋友同臺演出，讓他們更多地融入進來。 ” M · E室內樂團大提琴演奏家劉巖介紹，他們?yōu)榱撕秃⒆觽兺�臺演奏，在改編這兩支曲目的過程中，把技巧難度高的部分留給專業(yè)演奏家完成，出彩的部分、特色的聲部留給孩子們演奏。

　　“巴洛克音樂是古典音樂的根基，它源自于教堂，就像信仰一樣，讓人的心里沒有浮躁。有的音樂很浮夸，人們聽了不會受到啟迪。我們希望現(xiàn)在的上班族在快節(jié)奏的、繁忙的工作中能靜下來，真正用心感受，享受這種放松、安靜的美。 ”華彩重奏組小提琴演奏家王鵬說，這是他們演出巴洛克時期作品《四季》的初衷。

　　“ 《四季》是古典音樂中比較為人們所熟悉的作品，但是人們常聽到的是《春》 ，長度43分鐘的《四季》在一場音樂會中完整演奏的情況很少。 ”華彩重奏組小提琴演奏家楊曉倩介紹，這支《四季》作為重頭戲，安排在音樂會的下半場，為了吸引大眾，上半場演奏了《天空之城》 《海上鋼琴師》等電影音樂，即使是聽眾喜聞樂見的曲目，演奏家們也毫不含糊，“有的曲目，作曲家本來是為交響樂演奏寫的，改編成室內樂，如果僅僅是壓縮，就會顯得不夠豐滿，我們依據(jù)演奏組合的特點進行了重新編曲，讓每個演奏家、每件樂器都能充分發(fā)揮。 ”

　　城堡室內樂團今年上半年為全國多個城市奉獻了20多場演出，單簧管演奏家吳丹介紹，到不同城市，會考慮到聽眾對古典音樂的了解認知不同�！拔覀冎饕�是演出古典作品改編成的室內樂作品，比如柴可夫斯基的《胡桃夾子》 、羅西尼的《塞維利亞的理發(fā)師》 ，圣·桑的《骷髏之舞》 、莫扎特的《魔笛》等，到基層盡量選經(jīng)典曲目和大家耳熟能詳?shù)淖髌�，我們把《梁�！钒才旁谧詈笠皇祝�大家聽了反應強烈�?”吳丹說，城堡室內樂團在湖北黃岡，山東濰坊、煙臺，安徽馬鞍山，江蘇常熟等基層地方演出，上座率均達到八成以上，室內樂對于當?shù)芈牨妬碚f比較新鮮。在北京等大城市演出，他們更注重探索和創(chuàng)新，“我們嘗試了不同聲部組合的形式，比如弦樂、木管、銅管音樂會，手風琴打擊樂音樂會等。 ”

　　音樂普及輕騎兵

　　“室內樂有弦樂重奏、管樂重奏等不同組合形式，我們的組合弦樂、管樂都有，是為了讓音色、織體更豐富，滿足曲目需要。 ”劉巖說， M · E室內樂團編制不是固定的，會根據(jù)作品加入不同樂器，演奏范圍也因此得以擴大，“我們的想法就是不拘泥于形式，以更好的音樂表達為標準。 ”劉巖還介紹， M · E室內樂團去年演出了30場，目前有五六十首作品隨時可以演出，還在繼續(xù)更新曲目。

　　城堡室內樂團成員近20人，演出從數(shù)人到十數(shù)人，有不同形式的組合。華彩重奏組則以4人重奏為主，根據(jù)需要加入鋼琴等。

　　在古典音樂的普及上，室內樂相比于交響樂，是一支輕騎兵。 “交響樂編制一般60人到120人，室內樂可以視為交響樂的雛形和縮小版，演出人數(shù)少、受場地限制少，靈活、簡單、自由，我們根據(jù)場地條件安排曲目，可以深入基層，到學校、企事業(yè)機關去演出。 ”劉巖說。

　　在演奏難度和表現(xiàn)力上，室內樂毫不遜色�！笆覂葮放c交響樂最大的區(qū)別，就是室內樂沒有指揮，完全依靠演奏者的聽覺和彼此之間的配合，難度更大。 ”劉巖說。楊曉倩則介紹：“很多演出只演奏‘四季’中的‘兩季’ ，一方面原因是小提琴獨奏部分的技巧難度很大，通常‘每一季’是由不同演奏家完成的，我們這次演奏《四季》全曲，小提琴獨奏部分是由一位演奏家完成的，他的技巧非常高超。 ”吳丹也表示，室內樂對每一位演奏家的演奏水準要求很高，為聽眾普及古典音樂，同時提高自身演奏水準，是演奏家們的追求。

　　“覺得好聽就夠了”

　　“很多聽眾覺得古典音樂難懂，更容易接受像電影音樂那樣的場景性音樂，其實有些古典音樂也是有場景的，比如《四季》中的《冬》就能令人聯(lián)想到瑟瑟發(fā)抖的人在冰上步履蹣跚的樣子，當然，好的演奏才能有這種效果。 ”楊曉倩說，普及的目的不是要求聽眾多么“懂” ，而是覺得好聽就夠了，“古典、浪漫、巴洛克，貝多芬、莫扎特，好的音樂沒有那么深邃，不需要太多解釋，享受音樂沒有國界的區(qū)分，也沒有時代的區(qū)別。 ”

　　同時，楊曉倩認為，高水平的演奏、好的欣賞環(huán)境，是聽眾接受古典音樂的前提�！爱嬅妗⒔庹f是入門手段，聽眾最終欣賞的是音樂本身，有的聽眾入門之后，會聽同一首曲目的多個版本，甚至會看總譜，借助音響、膠片等形式輔助欣賞。 ”

　　“中國聽眾欣賞交響樂的機會更多一些，室內樂的經(jīng)典作品很少欣賞到，專業(yè)的室內樂團也不多，在我的學生時代，買國外的唱片才能聽到室內樂作品。交響樂比較宏大、有氣勢，室內樂是完全不同的風格。 ”吳丹表示，這幾年，城堡室內樂團的演出漸漸多了，在小城市演出，聽眾也能投入地欣賞，在大城市，經(jīng)過精心編排的室內樂作品受到年輕人的歡迎，室內樂在漸漸走近大家，聽眾逐漸接受這種形式，可以欣賞到更多優(yōu)秀的古典音樂作品。

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