20年，北京國際音樂節(jié)引領(lǐng)中國古典音樂向著世界邁進(jìn)

余隆與里卡爾多·穆蒂

    1992年，一個(gè)從柏林畢業(yè)的年輕指揮家回到北京，創(chuàng)辦了第一個(gè)北京新年音樂會(huì)。在完成這第一個(gè)夢想后，他開始考慮北京應(yīng)該有一個(gè)國際音樂節(jié)。于是，他與一撥兒志同道合的人于1998年創(chuàng)辦了首屆北京國際音樂節(jié)。他就是著名指揮家余隆。如今，一年一度的北京國際音樂節(jié)進(jìn)入了第20屆。20年中，北京國際音樂節(jié)已經(jīng)成為國際音樂界矚目的重要音樂節(jié)，與國際著名的薩爾茨堡音樂節(jié)和琉森音樂節(jié)一樣，成為國際最重要的古典音樂節(jié)之一，也成為北京文化的一塊金字招牌。北京國際音樂節(jié)20年來引領(lǐng)著中國古典音樂向著世界邁進(jìn)。

20年，贏得世界古典音樂界矚目

    20多年前的余隆風(fēng)華正茂，躊躇滿志。他放棄了當(dāng)時(shí)能夠在柏林得到的好工作回到祖國。在創(chuàng)辦了中央歌劇院1991年的北京新年音樂會(huì)后，余隆就想：“北京這個(gè)大都市未來國際化的發(fā)展一定會(huì)與世界發(fā)生關(guān)系。北京作為中國的首都和一個(gè)國際化的都市，是不是應(yīng)該有一個(gè)音樂節(jié)？”1992年的夢想，到1998年終于實(shí)現(xiàn)。碰壁、失敗，中間的過程有多困難可想而知。

    上個(gè)世紀(jì)90年代的北京，古典音樂演出并不像現(xiàn)在這么發(fā)達(dá)，世界名團(tuán)和著名音樂家來北京演出對于觀眾來說是一種奢望。只有1996年中國對外演出公司舉辦了“國際交響樂年”邀請了維也納愛樂樂團(tuán)、阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)、費(fèi)城交響樂團(tuán)和法國國家交響樂團(tuán)來華演出。同時(shí)，相關(guān)演出公司還邀請了巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)、以色列愛樂樂團(tuán)等在北京演出，使得北京觀眾第一次看到了這么多的國際一流樂團(tuán)的演出。但是，過了1996年，北京交響樂演出市場的熱潮開始回落。直到1998年10月13日德國柏林廣播交響樂團(tuán)在人民大會(huì)堂為第一屆北京國際音樂節(jié)舉行開幕音樂會(huì)，北京開始有了一個(gè)名家名團(tuán)的常態(tài)演出機(jī)制。每年秋天，北京觀眾都能夠看到以名家名團(tuán)演出為主的北京國際音樂節(jié)。

    記得第一屆北京國際音樂節(jié)演出的節(jié)目還不完全是音樂節(jié)組委會(huì)邀請的，但依舊是名家名團(tuán)云集。當(dāng)時(shí)叫“基洛夫交響樂團(tuán)”的馬林斯基劇院交響樂團(tuán)在捷杰耶夫的帶領(lǐng)下，讓觀眾聽到了真正的俄羅斯之聲，世界著名男高音歌唱家卡雷拉斯更是第一次來到中國演出。從那時(shí)起，每年的金秋都成為音樂愛好者的節(jié)日。從第一屆北京國際音樂節(jié)開幕演出——柏林廣播交響樂團(tuán)奏響瓦格納的歌劇《紐倫堡名歌手》序曲、貝多芬《第三交響曲》和《第五鋼琴協(xié)奏曲》，以及勃拉姆斯《第一交響曲》開始，著名樂團(tuán)成為北京國際音樂節(jié)的�？汀�20年來，幾十個(gè)世界著名樂團(tuán)把中國首演獻(xiàn)給了北京國際音樂節(jié)，多位世界著名音樂家的中國首演也是在北京國際音樂節(jié)的演出。今天，北京國際音樂節(jié)已經(jīng)成為國際音樂界矚目的重要音樂節(jié)，成為北京的一張金字招牌，音樂家們以來到北京國際音樂節(jié)演出為榮，體現(xiàn)了北京作為國際大都市的文化品質(zhì)。

20年，眾多作品中國首演

    由于古典音樂在中國發(fā)展有個(gè)過程，因此，在北京國際音樂節(jié)創(chuàng)辦之前，很多作品未曾在中國演出過。然而，北京國際音樂節(jié)創(chuàng)辦的20年來，眾多優(yōu)秀的歌劇、交響樂、室內(nèi)樂、聲樂、器樂作品首次在中國亮相，更有一些作品在亞洲也是首次演出。歌劇演出標(biāo)志著音樂節(jié)的藝術(shù)檔次。北京國際音樂節(jié)一直注重歌劇的引進(jìn)和制作，包括自己制作歌劇，而在中國首演的歌劇包括《托斯卡》、《納布科》、《尼伯龍根的指環(huán)》、《璐璐》、《姆欽斯克縣的麥克白夫人》、《鼻子》、《玫瑰騎士》、《麥克白》、《賽魅麗》、《彼得·格萊姆斯》、《羅密歐與朱麗葉》、《紐倫堡的名歌手》、《仲夏夜之夢》、《帕西法爾》、《阿里阿德涅在拿索斯島》、《艾萊克特拉》、《諾亞的洪水》、《小狐貍》、《人聲》、《夜宴》、《狂人日記》、《湮滅》、《賭命》、《詩人李白》、《詠·別》、《白蛇傳》等。20年來，在北京國際音樂節(jié)中國首演的作品就達(dá)62部。

    除了歌劇，更有大批中外交響樂作品和聲樂、器樂作品在北京國際音樂節(jié)期間進(jìn)行世界首演和中國首演，比如陳其鋼的《逝去的時(shí)光》、潘德列茨基的《第八交響曲》、菲利普·格拉斯的《大提琴協(xié)奏曲》、彼得·魯策契卡的《為男中音和樂隊(duì)而作的荷爾林德交響曲》、霍華德·肖的《紀(jì)念弗雷德里克·肖邦誕辰200周年為郎朗而作的鋼琴與樂隊(duì)協(xié)奏曲》、譚盾的《馬可·波羅四條神秘之路：為交響樂隊(duì)和12把大提琴而作》、葉小綱的《長城交響曲》、陳其鋼的《悲喜同緣》、劉湲《西湖月》、郭文景《滿江紅》、周龍《九歌》、劉索拉的《天地圖騰》、鄒野的《中國民歌主題變奏》等都是世界首演。作為一個(gè)國際重要的音樂節(jié)，委約創(chuàng)作、世界首演和中國作品的推廣則成為必須。它體現(xiàn)的是國家音樂發(fā)展的水準(zhǔn)，是音樂節(jié)在國際的影響力，因?yàn)槲�約創(chuàng)作和世界首演的作品都是中外著名作曲家的創(chuàng)作，無疑是藝術(shù)創(chuàng)作的高峰體現(xiàn)。

20年，職業(yè)化運(yùn)作獲各方贊譽(yù)

    北京國際音樂節(jié)自創(chuàng)建以來就奔著職業(yè)化的方向前進(jìn)，20年來成功打造了一支職業(yè)團(tuán)隊(duì)。從每屆音樂節(jié)的節(jié)目設(shè)計(jì)，到音樂節(jié)的主題呈現(xiàn)，再到藝術(shù)家和樂團(tuán)的邀請和接待，再到自己制作的歌劇演出，以及對觀眾和市民的影響力，都透著職業(yè)化運(yùn)作，深受藝術(shù)家們的稱贊。

    第二屆北京國際音樂節(jié)邀請世界著名鋼琴家阿格里奇來北京演出，以往很難搞定的鋼琴女皇阿格里奇滿面春風(fēng)，你要采訪，錄像錄音，沒問題，非常痛快。她那次由表及里地興奮，對北京國際音樂節(jié)，她的評語是：“非常非常棒”。第一屆就指揮基洛夫交響樂團(tuán)的指揮家瓦萊里·捷杰耶夫?qū)Ρ本﹪�際音樂節(jié)予以盛贊：“北京國際音樂節(jié)的規(guī)模和藝術(shù)水準(zhǔn)都可以與俄羅斯的圣彼得堡白夜音樂節(jié)、奧地利的薩爾茨堡音樂節(jié)等并駕齊驅(qū)，已經(jīng)步入今天世界上影響力最大的幾大音樂節(jié)行列�！比鹗恐笓]家夏爾·迪圖瓦認(rèn)為，北京國際音樂節(jié)取得了巨大的進(jìn)步，已經(jīng)成為了國際音樂界最受歡迎的音樂盛事之一。意大利指揮家里卡爾多·穆蒂表示，北京國際音樂節(jié)的觀眾們?nèi)�神貫注地參與創(chuàng)造出一種獨(dú)特的氛圍，觀眾與演出的音樂家形成了一種完美的互動(dòng)關(guān)系。柏林愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、英國指揮家西蒙·拉特爾爵士表示，在北京，他看到了另一個(gè)堪比倫敦逍遙音樂節(jié)的節(jié)日正在成長，那就是北京國際音樂節(jié)。

    北京國際音樂節(jié)20年也受到國際主流媒體的關(guān)注和盛贊。2008年7月，路透社發(fā)表題為《世界知名音樂家匯聚北京國際音樂節(jié)》的文章，對在第11屆北京國際音樂節(jié)亮相的音樂家和作品予以介紹。文章稱，“北京國際音樂節(jié)目前已成為東方規(guī)模最大的古典音樂節(jié)，且其聲譽(yù)正在逐漸上升”，并稱北京國際音樂節(jié)是“促進(jìn)中國人欣賞西方古典音樂的重要力量”。2010年12月，美國《紐約時(shí)報(bào)》發(fā)表題為《東西方在歌劇中相遇》的報(bào)道。文中提到了第13屆北京國際音樂節(jié)在一周內(nèi)上演亨德爾的《賽魅麗》、周龍的《白蛇傳》以及葉小綱的《詠·別》三部歌劇的節(jié)目安排，以此為例說明歌劇藝術(shù)在中國的發(fā)展?jié)摿�，并引述了美國百人�?huì)前會(huì)長、美中文化協(xié)會(huì)主席楊雪蘭對中國在世界樂壇上地位的評價(jià)和期許：“古典音樂存續(xù)和成長的希望在中國，古典音樂的未來在中國�！�

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