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上海交響樂團造訪瑞士、奧地利、德國，探秘歐洲夏季音樂節(jié)
上海交響樂團造訪瑞士、奧地利、德國，探秘歐洲夏季音樂節(jié)
每年夏季，隨著樂季閉幕，歐洲開啟了音樂節(jié)模式。音樂家們紛紛逃離大城市和平日駐地，來到風(fēng)光旖旎的小城、小鎮(zhèn)、小村莊，參加夏季音樂節(jié)。
今年8月，上海交響樂團造訪瑞士、奧地利、德國三國，踏上了為期兩周的音樂節(jié)之旅。作為隨團記者，我也有機會第一次近距離觀察歐洲的音樂節(jié)。
歐洲有一千多個音樂節(jié)，占數(shù)最多的是搖滾和流行音樂類，古典音樂類約有480個。
1920年誕生的薩爾茨堡音樂節(jié)，稱得上全球夏季音樂節(jié)的典范，也是現(xiàn)代意義上綜合性藝術(shù)節(jié)的鼻祖。
上海交響樂團歐巡首站，來到了與薩爾茨堡音樂節(jié)齊名的琉森音樂節(jié)。
琉森音樂節(jié)創(chuàng)建于1938年，比薩爾茨堡晚了18年，但在指揮家托斯卡尼尼等人的努力和鍛造下，迅速崛起。
琉森音樂節(jié)之于古典音樂，就如奧林匹克之于體育競技，每一支樂團、每一位音樂家，都以在琉森登臺為榮。
琉森音樂節(jié)其實包含三大特色節(jié)日：以宗教音樂為主的復(fù)活節(jié)（春季），走傳統(tǒng)古典音樂路線的夏季音樂節(jié)（夏季），以鋼琴獨奏音樂會為主的鋼琴節(jié)（秋季）。每年，全球約有12萬樂迷來琉森音樂節(jié)朝圣，其中約有9萬觀眾是沖著夏季音樂節(jié)來的。
琉森號稱瑞士最美麗、最理想的旅游城市，也是最受瑞士人喜愛的度假勝地。早在羅馬時期，它還是一個沒有幾戶人家的漁村，后來，為了給過往船只導(dǎo)航修建了一個燈塔，因此得名“琉森”。
歲月給這座城市留下了文明的痕跡。中世紀(jì)的教堂、塔樓、文藝復(fù)興時期的宮廳、邸宅以及百年老店、長街古巷，比比皆是。面積達(dá)114平方公里的琉森湖，更是琉森當(dāng)之無愧的核心。
琉森音樂節(jié)的主場是KKL音樂廳，音樂廳緊臨琉森火車站，對面即是波光粼粼的琉森湖。
湖光山色與城市相互映襯，聽音樂會之前，你不妨留足一天時間，在城區(qū)里逛逛，抑或坐一小時輪船，暢游琉森湖，膽大一點的還可以直接下水游泳。
上海交響樂團歐巡第二站，來到了奧地利蒂羅爾厄爾音樂節(jié)。
厄爾音樂節(jié)坐落在蒂羅爾的山區(qū)內(nèi)，這里綠色充盈、草木繁盛，自1998年以來就是瓦格納音樂的表演重鎮(zhèn)。
2012年，蒂羅爾節(jié)日劇院落成，厄爾音樂節(jié)開始常駐此地。藝術(shù)總監(jiān)古斯塔夫·庫恩像是書香門第的讀書郎一樣，在這里默默耕耘，把這個風(fēng)景秀美的度假勝地，打造成拜羅伊特以外欣賞瓦格納歌劇的不二去處。
每年，庫恩都會在這里演出高密度的“半舞臺版”瓦格納歌劇，甚至在四天之內(nèi)演完全套《尼伯龍根的指環(huán)》。
厄爾地處德奧邊境，常住人口只有1400人。當(dāng)?shù)厝思壹矣行e墅，每家自帶草坪，且都在自家小院里種上了梨樹或蘋果樹。走在路上，你看不到幾個行人，放眼望去，一望無際的綠色撲面而來，就像給眼睛洗了個澡。
很難想象，在群山環(huán)繞間，這里竟有一座如此現(xiàn)代化的劇院。雖然居民不多，但劇院的演出門票并不愁沒人買。來蒂羅爾節(jié)日劇院聽音樂會，不僅是厄爾人最主要的文化休閑方式，也常常吸引德國人驅(qū)車來朝拜。
上海交響樂團歐巡第三站，是奧地利格拉芬內(nèi)格音樂節(jié)。
格拉芬內(nèi)格音樂節(jié)距離“音樂之都”維也納一小時車程，由鋼琴家魯?shù)婪颉げ己召e德創(chuàng)建于2007年。
音樂節(jié)坐落于格拉芬內(nèi)格城堡的草坪上，據(jù)說，布赫賓德正是看中了城堡的大草坪和幽靜的地理位置，創(chuàng)辦了音樂節(jié)。
依托氣勢壯美的城堡，音樂節(jié)依草坪地勢建起了一個云柱音樂臺，幾何立面的舞臺造型充滿未來主義氣息。
音樂臺共有1700個觀眾席，供購票觀眾就坐，不想買票的樂迷也可席地而坐，自帶酒水和食物食用。
音樂臺旁還有一座現(xiàn)代化的音樂廳。這是一座備用劇場，如遇下雨，音樂節(jié)便會移師室內(nèi)，因而每張門票都會提前標(biāo)注兩個座位號，一個是戶外的，一個是室內(nèi)的。
這一音樂節(jié)基本可以理解為奧地利人的“森林音樂會”。從太陽落山灑滿余輝，到繁星升空綴滿天，這兩三個小時正是音樂會酣暢淋漓之時。
伴著微風(fēng)，和著蟬鳴，頭頂星月，月光掩映下的格拉芬內(nèi)格城堡影影綽綽——人與自然的和諧，正是布赫賓德創(chuàng)立此音樂節(jié)的初衷。
如果說今年有哪座音樂廳吸引了全世界矚目，非德國漢堡易北愛樂音樂廳莫屬。上海交響樂團歐巡第四站，正是在這里登臺。
和KKL音樂廳瀕臨琉森湖一樣，易北愛樂音樂廳亦臨水而立，緊靠易北河。
不過它的構(gòu)造復(fù)雜得多——這棟玻璃建筑高110米，內(nèi)含三座音樂廳、一個4.5星級酒店、45套高級公寓，以及一個可以360度觀看漢堡市景觀的廣場。
音樂廳外墻由1100片玻璃筑成，仿佛璀璨水晶，折射出天空、流水和城市的變化。
可以容納2100人的大音樂廳是整棟建筑的核心，如果橫刀一切，你會發(fā)現(xiàn)，它就像一個晃晃悠悠的蠶繭懸掛于屋頂。正是在這個廳里，上交奏起了中國小提琴協(xié)奏曲《梁祝》。
和國內(nèi)音樂廳都深居車水馬龍的大都市不同，上述三個音樂節(jié)和易北愛樂音樂廳不是依山就是傍水，綠意充沛，湖風(fēng)吹佛，視覺上首先就是養(yǎng)眼和開闊的。
四場音樂會都是晚上7點半開始，因為三國地處高緯度，直至中場休息，天光仍大亮。你恍然就有一種偷藏了時光的喜悅。
也因為緯度高，歐洲八月的天氣也不磨人。白天二十度出頭，晚上降至十幾度，正是颯爽宜人的時候，稍不注意還可能受涼。
從琉森，到蒂羅爾、格拉芬內(nèi)格，最后抵達(dá)易北愛樂音樂廳，上海交響樂團總共吸引了六千多名觀眾到場。
四場音樂會的售票情況讓人欣慰——琉森售票逾95%，蒂羅爾售票80%，格拉芬內(nèi)格滿場，易北愛樂亦是滿場。
票價又如何呢？琉森這場是30-170瑞士法郎（約205-1160元人民幣），蒂羅爾是40-50歐元（約310-388元人民幣），格拉芬內(nèi)格是10-104歐元（約78-810元人民幣），漢堡是12-76歐元（約94-590元人民幣），和瑞、奧、德三國的消費水平相比，都不算高，最低票價（10歐、12歐）只是他們最日常的一頓飯錢。
報紙仍然是當(dāng)?shù)赜^眾獲取演出信息的重要渠道。
在蒂羅爾和易北兩站，上海交響樂團與兩位堪稱“家屬”的樂迷重逢。
克里斯緹娜·阿德勒住在離厄爾不遠(yuǎn)的小城庫夫斯坦因，因為在報紙上看到上交來訪的信息，她提前買好門票，輾轉(zhuǎn)聯(lián)系上了樂團工作人員。
1939-1947年，其父費迪南德·阿德勒曾是上交小提琴首席。蒂羅爾音樂會當(dāng)天，她帶來了厚厚一本紀(jì)念冊，貼滿了父親在上交的所有節(jié)目單，以及當(dāng)時滬上報紙刊登的音樂評論。
易北音樂會前，德國老爺爺波爾特意從350公里外的杜塞多夫趕來，向上交捐贈了一批頗具價值的歷史資料。
他的母親麗達(dá)·佩茲尼曾跟隨工部局樂隊（上交前身）指揮梅百器學(xué)鋼琴，并多次以獨奏的身份和樂隊合作。一張張斑駁的節(jié)目單，寄托著波爾對母親的思念，也承載著他對上海的回憶。
值得一提的是易北愛樂。音樂廳今年1月開門迎客后的首個半年，有300多場音樂會相繼登臺，近50萬張門票被一掃而空，上交音樂會也早在數(shù)月前就售罄了門票。
為讓更多本土觀眾聽到中國聲音，易北愛樂首次啟用了戶外廣場大屏直播音樂會，觀眾的熱情讓人慨嘆。
當(dāng)晚漢堡的溫度不到二十度，冷風(fēng)勁吹，仍有上千位市民和游客身穿防風(fēng)衣、羽絨服，自發(fā)匯聚于此。
直播的水平又如何呢？幾位上交樂手曾趁曲間休息來這里觀摩，據(jù)他們反映，這場直播完全是專業(yè)水平，和在音樂廳里聆聽無異——不管曲目演到哪個樂器、哪個聲部，鏡頭都會迅速跟進和切換，準(zhǔn)確無誤，足見攝像人員和導(dǎo)播的音樂水準(zhǔn)——而這點在國內(nèi)是相對欠缺的。
人們真正熱愛和享受音樂——不管是大城市如漢堡，還是小城鎮(zhèn)如厄爾，此次巡演讓人印象最深的，是歐洲深厚的音樂文化根基。
每到夏天，大大小小的音樂節(jié)和歌劇節(jié)便成了歐洲最熱鬧的地方，古典音樂圈的一線陣容從全球集結(jié)而來，高密度、高水準(zhǔn)和主題鮮明的音樂會，引得樂迷心馳神往。一些頂尖音樂節(jié)常常一票難求。
觀演氛圍也是迷人的。比如，以前聽音樂會，總覺得要去富麗堂皇的音樂廳，蒂羅爾和格拉芬內(nèi)格的場地并沒有很華麗，但觀眾都穿得很正式。這是對音樂家，也是對自己的尊重。
再比如，演出時，觀眾們均坐姿端正、神情肅穆、眼睛直視前方，沒有人交頭接耳，沒有人低頭看手機，也沒有人拍照。那種專注，那種靜心聽音樂會的儀式感，讓人動容。
都說歐洲古典音樂會的觀眾以中老年人為主，四站四場音樂會，我們也得到了印證。年輕觀眾的缺失，仍是一個難解的問題。
那么，他們對曲目的偏好呢？這次巡演，上海交響樂團準(zhǔn)備了兩套曲目：阿龍·阿甫夏洛莫夫的交響詩《北平胡同》固定開場，柴可夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》與中國小提琴協(xié)奏曲《梁�！份啌Q，肖斯塔科維奇《d小調(diào)第五交響曲》與柴可夫斯基《第六交響曲》輪換。
《梁�！啡缙缭V的旋律，不管在哪一場演，都獲得了當(dāng)?shù)赜^眾的贊美，甚至惹人落淚�！读鹤！返墓适滤麄兌级寺推嗝朗撬麄児餐挠^感。
但與之相較，柴可夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、肖斯塔科維奇《d小調(diào)第五交響曲》、柴可夫斯基《第六交響曲》，顯然更容易把他們從座椅上激起來，更容易讓他們共鳴和觸動。也許是因為熟悉，也許因為這些音樂原本就是流在他們的血液里的。
歐洲觀眾對社交也有特殊的偏愛。譬如中場休息時，絕大多數(shù)人都會前往休息門廳，手持酒水社交和寒暄，絕不會有人躲在角落里玩手機。
四場音樂會有三場（琉森、蒂羅爾、易北）是在室內(nèi)舉行的，三個音樂廳都設(shè)了吧臺，音樂會前和中場休息時，觀眾盡可以在此暢飲葡萄酒、香檳、軟飲、咖啡、茶，品嘗各類小吃。
單是易北愛樂就有6個酒吧間。最大的一個酒吧間設(shè)計了超長的吧臺，服務(wù)員一溜排開，觀眾沿著吧臺排隊，不用等太久就能享受到酒水服務(wù)
滿足社交功能，是易北愛樂秉持的設(shè)計理念之一。也因此，這個音樂廳的觀眾席不刻意分層，不設(shè)關(guān)卡，中場休息時，你可以上下左右自由行走，去任何想去的地方，沒有工作人員攔你——這在國內(nèi)的音樂廳里是不可想象的。
格拉芬內(nèi)格音樂節(jié)因為在戶外舉行，干脆在草地上擺起了酒桌。偌大的草坪上還擺放了不少躺椅，你可以任選一個躺下去。在這樣一個放松的音樂環(huán)境里，你就像是在度假，身和心是真正松弛的。
夏季音樂節(jié)對歐洲人來說已是休閑和放松的常態(tài)，但在國內(nèi)，它才剛剛起步。如果你有意在夏季探訪歐洲，不如挑一個音樂節(jié)看看，或許會有遠(yuǎn)超預(yù)期的收獲。
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