長(zhǎng)沙音樂(lè)廳：2018譚盾新年音樂(lè)會(huì)

湖南經(jīng)視迎春巨獻(xiàn) 2018譚盾新年音樂(lè)會(huì)

演出單位: 譚盾、譚維維、深圳交響樂(lè)團(tuán)等

演出城市: 長(zhǎng)沙

演出地點(diǎn): 長(zhǎng)沙音樂(lè)廳 湘江大廳

演出時(shí)間: 2018-01-17 20:00 

演出票價(jià): 180元,  360元,  560元,  760元,   

演出介紹

節(jié)目單

1.斯特拉文斯基 《焰火》

Stravinsky: Fire works   

   管弦樂(lè)幻想曲《焰火》創(chuàng)作于1908年，是斯特拉文斯基的早期作品之一。樂(lè)曲結(jié)構(gòu)雖然短小，但其巧妙的配器、獨(dú)特的調(diào)性都令人耳目一新。作品以簡(jiǎn)潔的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)不斷發(fā)展，對(duì)節(jié)奏的特殊把握和運(yùn)用在時(shí)間空間上創(chuàng)造了一種革新性的豐富色彩，也彰顯了斯特拉文斯基本人創(chuàng)作上的獨(dú)到個(gè)性，其中流露著德國(guó)浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格特色，同時(shí)又受到俄羅斯民族樂(lè)派和法國(guó)印象主義音樂(lè)的影響。1909年，這部作品在圣彼得堡演出，被當(dāng)時(shí)創(chuàng)建并經(jīng)營(yíng)俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的塞爾戈·佳吉列夫聽(tīng)到，繼而斯特拉文斯基從佳吉列夫那里獲得了一紙邀約，創(chuàng)作出了《火鳥(niǎo)》等作品，而名揚(yáng)四海。

2.譚盾    三重協(xié)奏曲（大提琴-小提琴-鋼琴）

Tan Dun: Triple Concerto for violoncello, violin and piano 

在二十世紀(jì)的古典音樂(lè)中，有很多作曲家的作品常源自于他們?cè)鴦?chuàng)作的電影音樂(lè)再現(xiàn)而成。當(dāng)代著名作曲家譚盾為《臥虎藏龍》、《英雄》和《夜宴》這三部武俠電影創(chuàng)作的配樂(lè)在音樂(lè)主題上本出同源。作曲家后將其分別改為大提琴、小提琴、鋼琴三重協(xié)奏曲，是為我國(guó)第一部“武俠音樂(lè)”，敘寫(xiě)“琴心劍膽”的神話。其中第一、二、三樂(lè)章是各自強(qiáng)調(diào)了以大提琴、鋼琴和小提琴為主的傾向。而第四樂(lè)章，作曲家通過(guò)音樂(lè)展開(kāi)戲劇張力的做法來(lái)自于瓦格納的“樂(lè)劇”理念，可稱(chēng)為與瓦格納跨越時(shí)空的對(duì)話，在創(chuàng)作技法上，譚盾的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”是將劍、水、情、愛(ài)等主題化作音樂(lè)動(dòng)機(jī)貫穿整個(gè)樂(lè)曲，并讓大提琴、小提琴和鋼琴有了更加戲劇性的展開(kāi)。

3.譚維維/譚盾  《中國(guó)故事：高腔-哭腔-水腔-秦腔》

Tan Weiwei/Tan Dun： Vocal Concerto: Song Lines  Shouting-Crying-Lamenting-Singing    

      譚維維一直關(guān)注于民間音樂(lè)的學(xué)習(xí)和探索，她對(duì)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的熱愛(ài)與堅(jiān)持很值得敬佩。在這部作品的合作過(guò)程中，譚盾引領(lǐng)著譚維維、劉曄和畢健博的長(zhǎng)時(shí)間研究、采風(fēng)、配器整理，創(chuàng)作出了這卷內(nèi)涵豐富，充滿靈魂性的中國(guó)聲音故事，其中可以感受到，來(lái)自各民族聲樂(lè)文化在音樂(lè)中的融合與碰撞。而這正如譚盾所言：“那些看似來(lái)自不同文化的事物，在心靈的層界都是相通的。” 《中國(guó)故事：高腔-哭腔-水腔-秦腔》以心為源頭，將中國(guó)樸素美好的聲樂(lè)傳統(tǒng)以交響樂(lè)的形式表達(dá)出來(lái)。作品里的4個(gè)樂(lè)章分別源自中國(guó)不同的民族（華陰老腔，藏族哭腔，苗族水腔和陜西秦腔）。 

4.關(guān)峽   嗩吶協(xié)奏曲《百鳥(niǎo)朝鳳》

Guan Xia: 100 Birds Flying Towards the Phoenix （for suona and orchestra ）

在中國(guó)著名作曲家關(guān)峽的家鄉(xiāng)河南，蘊(yùn)藏著豐富的民間音樂(lè)和傳統(tǒng)文化。河南派的《百鳥(niǎo)朝鳳》是作曲家在河南孩童時(shí)代的記憶，如今，他以著力挖掘和保護(hù)正在消亡的家鄉(xiāng)民間音樂(lè)為出發(fā)點(diǎn)，探索人類(lèi)與大自然的對(duì)話，創(chuàng)作出了這部作品。這部作品根據(jù)河南民間樂(lè)曲、任同祥演奏譜改編配器。作曲家關(guān)峽把《百鳥(niǎo)朝鳳》的民間素材和嗩吶流派的音樂(lè)特點(diǎn)相融合，通過(guò)與管弦樂(lè)團(tuán)的競(jìng)奏，將這部嗩吶協(xié)奏曲以新的形式展現(xiàn)出來(lái)。從這首作品中，讓我們不禁思考，尋著天空中的自然之聲，鳥(niǎo)聲正是人類(lèi)與大自然溝通的絲路。此次關(guān)峽《百鳥(niǎo)朝鳳》的獨(dú)特風(fēng)韻將由譚盾指揮深圳交響樂(lè)團(tuán)帶來(lái)精彩呈現(xiàn)。

5.斯特拉文斯基 《火鳥(niǎo)組曲》(1919) 

Stravinsky: The Firebird Suite （1919）

《火鳥(niǎo)》是斯特拉文斯基最早期的作品之一，他利用民間音樂(lè)素材的方式非常獨(dú)到，他的音樂(lè)，音響華麗，整體表達(dá)卻直接而質(zhì)樸。《火鳥(niǎo)》的劇情大致為：伊凡王子來(lái)到卡什切伊王的領(lǐng)地，見(jiàn)到一只火鳥(niǎo)。他抓住火鳥(niǎo)，火鳥(niǎo)為重獲自由，答應(yīng)為他效力。王子見(jiàn)到13個(gè)公主，愛(ài)上了其中一個(gè)，就決定面對(duì)卡什切伊。兩人開(kāi)始爭(zhēng)吵，卡什切伊向伊凡施了法術(shù)，此時(shí)火鳥(niǎo)出手，實(shí)幻術(shù)讓卡什切伊和他的部下跳起“地獄之舞”，之后使他們沉睡�；瘌B(niǎo)告訴伊凡怎樣破解卡什切伊的長(zhǎng)生不老術(shù)，伊凡最后殺死卡什切伊，得勝而歸。

斯特拉文斯的芭蕾舞劇《火鳥(niǎo)》作于1910年，同年巴黎歌劇院首演，獲得了空前的成功。斯特拉文斯于1911、1919、1945年三度將其改編為一個(gè)組曲，其中以1919年版最著名，成為了音樂(lè)會(huì)經(jīng)常演奏的曲目。 

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