作曲泰斗杜鳴心：音樂(lè)創(chuàng)作要用音樂(lè)表達(dá)感情

    11月8日，立冬后的第二天上午，天氣晴朗微冷，中央音樂(lè)學(xué)院落葉紛紛。一位身穿呢子大衣、戴著鴨舌帽和細(xì)邊眼鏡的長(zhǎng)者騎著自行車穿過(guò)校園，手上一雙格子圖案的毛線手套讓總是帶著笑容的他更添了一種親切的可愛(ài)。車子穩(wěn)穩(wěn)地停在琴房樓前，兩個(gè)二十出頭的年輕學(xué)生一路小跑跟在后頭。“我們是來(lái)接杜老師的，但是差點(diǎn)跟不上，他騎得太快了！”——這位腿腳靈便、行動(dòng)瀟灑的“杜老師”，正是今年已經(jīng)90歲高齡的作曲家杜鳴心。一把座椅，一張小幾，再加上一架三角鋼琴，90歲的杜鳴心漫談音樂(lè)創(chuàng)作，依舊話語(yǔ)清晰，條理分明。

真正的“桃李滿天下”

    1949年，21歲的杜鳴心成為了中央音樂(lè)學(xué)院的年輕助教，四年后，他赴莫斯科柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，畢業(yè)時(shí)再度回校執(zhí)教，近70年來(lái)，杜鳴心為人熟知的“教授”和“作曲家”兩重身份，都是從這里起步的。

    10時(shí)整的講座還沒(méi)開(kāi)始，琴房樓演奏廳里，許多聽(tīng)眾已經(jīng)慕名前來(lái)，他們當(dāng)中既有音樂(lè)專業(yè)的學(xué)生，也有已然白發(fā)蒼蒼的樂(lè)迷，工作人員正在分發(fā)接下來(lái)要用到的譜例。為了這場(chǎng)《音樂(lè)創(chuàng)作漫談》的講座，杜鳴心做了精心準(zhǔn)備，雖然時(shí)間并不算長(zhǎng)，但“干貨”滿滿，三張八開(kāi)大小的紙上印著密密麻麻的五線譜，杜鳴心還親手抄寫(xiě)了一部分簡(jiǎn)譜，空白處也寫(xiě)滿了批注。從貝多芬的“命運(yùn)”講到柴可夫斯基的“旋律”又講到自己所作的《牡丹仙子》和“春之采”，作曲時(shí)至關(guān)重要的“主題”被杜鳴心娓娓道來(lái)。為了能讓大家有更直觀的感受，每講解完一段，杜鳴心都會(huì)從座位上起身，在鋼琴上演奏一遍。黑白琴鍵上，曾寫(xiě)下無(wú)數(shù)經(jīng)典旋律的雙手依舊靈活自如。當(dāng)《快樂(lè)的女戰(zhàn)士》熟悉的曲調(diào)響起，幾乎所有聽(tīng)眾都不約而同地拿起手機(jī)，記錄下了眼前奇妙而溫情的一刻。

    作為老師，杜鳴心可謂真正的桃李滿天下，施萬(wàn)春、王立平、張丕基、葉小綱、王黎光、徐沛東等眾多著名作曲家都曾隨他學(xué)習(xí)；作為一名作曲家，杜鳴心的作品實(shí)實(shí)在在地影響了幾代人。1958年，杜鳴心與吳祖強(qiáng)合作了舞劇《魚(yú)美人》的音樂(lè)，從那之后，曼妙靈動(dòng)的《水草舞》選段成為了無(wú)數(shù)琴童必練的經(jīng)典鋼琴曲目；1964年，國(guó)慶十五周年之際，吳祖強(qiáng)、杜鳴心又找到當(dāng)時(shí)更年輕的施萬(wàn)春、王燕樵和戴宏威，頂住時(shí)間緊迫的巨大壓力，成功譜寫(xiě)了至今常演不衰的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，其中，《快樂(lè)的女戰(zhàn)士》活潑雀躍，《萬(wàn)泉河水清又清》旋律悠揚(yáng)，極有黎族風(fēng)情，這兩首經(jīng)典的配樂(lè)都出自杜鳴心筆下。

    1978年，改革開(kāi)放的巨浪洶涌而來(lái)，這一年，杜鳴心正好50歲。在任中央音樂(lè)學(xué)院作曲系主任的同時(shí)，杜鳴心的創(chuàng)作又走上了新的高峰：包括“春之采”、“獻(xiàn)給鼓浪嶼”在內(nèi)的5部鋼琴和小提琴協(xié)奏曲，舞劇《玄鳳》《牡丹仙子》配樂(lè)，多部交響樂(lè)、管弦樂(lè)作品以及大量的影視音樂(lè)都誕生在這四十年里。去年，89歲的杜鳴心還受國(guó)家大劇院委約，創(chuàng)作了京味兒十足的《北京頌》，首演時(shí)轟動(dòng)全場(chǎng)。在不久前的“歌唱北京”新作品音樂(lè)會(huì)上，《北京頌》再次奏響，又贏得了觀眾飽含敬意的滿堂彩�！肮P耕不輟”四個(gè)字，是杜鳴心作曲生涯最真實(shí)的寫(xiě)照。

    一直以來(lái)，杜鳴心的作品都被視為“用洋樂(lè)器講中國(guó)話”的典范。對(duì)于年輕一輩的作曲家，杜鳴心給出了自己的建議：“改革開(kāi)放以后，交響樂(lè)各方面的發(fā)展突飛猛進(jìn)，作曲家一直試著把現(xiàn)代技法和我們的民族特色結(jié)合起來(lái)，前景是非常令人欣慰的。但是需要注意的是，我們當(dāng)然可以用現(xiàn)代的、西方的作曲技法，這是完全需要學(xué)習(xí)和借鑒的，可它們永遠(yuǎn)都不能代替我們自己的民族音樂(lè)�！�

戰(zhàn)火中踏上音樂(lè)之路

    從童年時(shí)期開(kāi)始，音樂(lè)就陪伴著杜鳴心。1928年，杜鳴心出生在湖北潛江，因?yàn)楦改付紣?ài)好音樂(lè)，小時(shí)候，杜鳴心就用家里的手搖唱機(jī)聽(tīng)?wèi)蚯�和�?dāng)時(shí)的流行歌曲，但這段美好無(wú)憂的舊日時(shí)光很快埋葬于日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的烽火。1937年8月，淞滬會(huì)戰(zhàn)打響，父親率部隊(duì)開(kāi)往上海前線。臨行前一晚，父親帶著妻兒去漢口劇院看了一場(chǎng)荀慧生的演出，杜鳴心絕不曾料到，這是他與父親最后一次相聚。第二天早上，杜鳴心還沒(méi)睡醒，父親就趕回了部隊(duì)，幾個(gè)月后，父親在蘇州河保衛(wèi)戰(zhàn)中陣亡殉國(guó)，家里頓時(shí)失去了頂梁柱，杜鳴心隨母親回到了潛江老家。1938年，武漢淪陷，母親又帶著他避居鄉(xiāng)下。出于安全考慮，母親不得已把杜鳴心送往戰(zhàn)時(shí)兒童收容站，后來(lái)，杜鳴心又與其他戰(zhàn)區(qū)來(lái)的孩子一起輾轉(zhuǎn)到了重慶，住在永川縣戰(zhàn)時(shí)兒童第二保育院。

    1939年，著名教育家陶行知在重慶創(chuàng)辦了“育才學(xué)�！保�培養(yǎng)從后方各個(gè)保育院中遴選出的具有一定藝術(shù)天分的孩子。歌唱家任虹帶隊(duì)來(lái)到了杜鳴心所在的永川縣戰(zhàn)時(shí)兒童第二保育院。歡迎會(huì)上，杜鳴心領(lǐng)唱《松花江上》。想到業(yè)已犧牲的父親和孤苦無(wú)依的母親，百感交集的他將這首飽含著國(guó)仇家恨的流亡歌曲唱得格外動(dòng)人。任虹從杜鳴心的歌聲中覺(jué)察到了他的音樂(lè)天賦，400多個(gè)孩子里，杜鳴心脫穎而出，入選育才學(xué)校。那時(shí)的育才學(xué)校建在重慶郊區(qū)北碚的鳳凰山里。雖然交通閉塞，條件艱苦，陶行知仍然盡力幫孩子們找來(lái)了三架鋼琴，11歲的杜鳴心第一次見(jiàn)到了這件昂貴的樂(lè)器，而教授他鋼琴和視唱練耳的正是著名音樂(lè)家賀綠汀，《漁光曲》的作曲者任光則親自為他講解樂(lè)理、作曲與和聲理論等課程。杜鳴心的音樂(lè)生涯，在這所學(xué)校里正式開(kāi)啟。

    一年后，育才學(xué)校在重慶舉辦了音樂(lè)會(huì)，杜鳴心演奏了歌劇《自由射手》選段和一首鋼琴小品，此時(shí)臺(tái)下的觀眾席間，周恩來(lái)、鄧穎超、葉劍英、郭沫若、田漢、何應(yīng)欽、馮玉祥等眾多著名人士都在靜靜聆聽(tīng)。也是在此時(shí)，杜鳴心把自己的名字從“明星”改成了諧音的“鳴心”�！懊餍恰边@個(gè)寄托著無(wú)限希冀的名字原本是父親為他取的，改名“鳴心”，既是為了緬懷父親，也在表達(dá)自己的音樂(lè)理念：“我要用音樂(lè)表達(dá)感情，用音樂(lè)來(lái)寫(xiě)我的心�！�

留俄師從莫斯科大劇院院長(zhǎng)

    抗戰(zhàn)勝利后，杜鳴心先后在鋼琴大師拉扎瑞夫和吳樂(lè)懿門下學(xué)習(xí)，并隨吳樂(lè)懿去往印度尼西亞演出。中華人民共和國(guó)成立前夕，杜鳴心取道香港回國(guó)。1949年夏天，杜鳴心被調(diào)入北京人民文工團(tuán)，見(jiàn)到了正任團(tuán)長(zhǎng)的恩師賀綠汀。在賀綠汀的推薦下，21歲的杜鳴心來(lái)到當(dāng)時(shí)還設(shè)在天津的中央音樂(lè)學(xué)院，成為一名年輕助教，主教視唱練耳，副科鋼琴。

    1952年，國(guó)家選派音樂(lè)人才到蘇聯(lián)留學(xué)，這一年，吳祖強(qiáng)、郭淑珍被保送至莫斯科柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院。1953年，杜鳴心本打算考取柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院的鋼琴系，但陰差陽(yáng)錯(cuò)之下，作曲系報(bào)考人數(shù)太少，于是又幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，最終，杜鳴心考進(jìn)了作曲系，師從著名音樂(lè)家、時(shí)任莫斯科大劇院院長(zhǎng)米哈伊爾·伊凡諾維奇·楚拉基。

    初到蘇聯(lián)，杜鳴心和許多留學(xué)生一樣，首先就遇到了語(yǔ)言不通的障礙。此外，從鋼琴轉(zhuǎn)到作曲，“隔行如隔山”，是杜鳴心面對(duì)的更棘手的問(wèn)題。雖然早年間曾寫(xiě)過(guò)《薪水是個(gè)大活寶》《看誰(shuí)功勞高》等歌曲，但杜鳴心對(duì)作曲的了解并不算很多，作品分析和配器都沒(méi)學(xué)過(guò)，和聲也只有一點(diǎn)基礎(chǔ)。老師楚拉基當(dāng)時(shí)兼任莫斯科大劇院院長(zhǎng)，工作非常之多�！澳�斯科大劇院每天晚上都有演出，它還有一個(gè)附屬劇院和一個(gè)自己的芭蕾舞學(xué)校，楚拉基先生每天都忙得不得了�！钡珜�(duì)這個(gè)中國(guó)學(xué)生，楚拉基非�！吧闲摹�，他讓杜鳴心先自己嘗試著寫(xiě)寫(xiě)作品，然后仔細(xì)地幫忙修改，在此過(guò)程中，杜鳴心的作曲水平慢慢有了提高。

    莫斯科大劇院匯聚著全蘇最有實(shí)力的演員和最優(yōu)質(zhì)的演出，曾有一次，已近“退休”之年的世界級(jí)芭蕾明星烏蘭諾娃在這里主演舞劇《紅罌粟花》，幾個(gè)月前演出票就已經(jīng)全部售罄。杜鳴心的好友、曾參加了歌劇《白毛女》作曲的瞿維那時(shí)也在柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修，他一直想親眼看一看烏蘭諾娃的絕代風(fēng)采�！袄隙牛�今天晚上烏蘭諾娃演出，沒(méi)有幾場(chǎng)了，你看能不能找找你老師，讓咱們進(jìn)去看一場(chǎng)��？”瞿維找到了杜鳴心。杜鳴心硬著頭皮給楚拉基打了電話，老師手里也沒(méi)有多余的票，但他答應(yīng)幫著想辦法解決。楚拉基本來(lái)打算把兩人安排在院長(zhǎng)包廂里，但那會(huì)兒導(dǎo)演和其他演員都在那里，包廂進(jìn)不去，楚拉基又趕緊找來(lái)了劇院里管理包廂的老太太，囑咐她道：“不管怎么樣，你讓我這兩個(gè)中國(guó)學(xué)生進(jìn)去就行了！”有了院長(zhǎng)的吩咐，老太太心領(lǐng)神會(huì)�！爸皇Ｏ乱粋�(gè)包廂沒(méi)人坐，在二樓的正中央，還突出一塊，那是舊時(shí)期沙皇的專用包廂，平時(shí)根本不開(kāi)�！崩咸�太再三告誡他倆，等劇場(chǎng)里的燈都滅了再進(jìn)去，還要往后坐一坐，不要讓其他觀眾看見(jiàn)。這場(chǎng)“偷偷摸摸”但視野格外清楚的演出，至今仍然清晰地留在杜鳴心的回憶里。

被合唱團(tuán)盲選出的“萬(wàn)泉河水”

    將近55年過(guò)去了，杜老回憶起來(lái)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的創(chuàng)作過(guò)程�！皼Q定把電影《紅色娘子軍》改編成芭蕾舞劇的時(shí)間已經(jīng)非常晚了，差不多到了1964年將近夏天的時(shí)候。開(kāi)始想讓兩個(gè)人來(lái)創(chuàng)作，但時(shí)間根本來(lái)不及�！倍砒Q心于是和吳祖強(qiáng)邀請(qǐng)了施萬(wàn)春、王燕樵、戴宏威三位年輕作曲家，大家分頭創(chuàng)作。施萬(wàn)春當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)全劇第三場(chǎng)南霸天家中部分的音樂(lè)，他曾在接受采訪時(shí)告訴記者，譜曲時(shí)他徹夜不眠，“想各種恐怖的鏡頭，白天一照鏡子，頭發(fā)幾乎都掉光了，枕頭上、地上到處都是�！苯y(tǒng)管全劇作曲的吳祖強(qiáng)和杜鳴心頂著的巨大壓力，由此更可見(jiàn)一斑。

    杜鳴心負(fù)責(zé)《紅色娘子軍》第四場(chǎng)后半部分和第六場(chǎng)的音樂(lè)，《快樂(lè)的女戰(zhàn)士》和《萬(wàn)泉河水清又清》就出自其中。為了讓旋律更有故事發(fā)生地的特色，杜鳴心走遍了半個(gè)海南島�！拔衣�(tīng)了很多黎族的音樂(lè)�！卑雮�(gè)多世紀(jì)過(guò)去，杜鳴心依然可以哼出那時(shí)聽(tīng)到的黎族舞蹈的節(jié)奏和曲調(diào)，這段旋律經(jīng)過(guò)改編后成為《快樂(lè)的女戰(zhàn)士》里歡快又有朝氣的生活場(chǎng)景�！度f(wàn)泉河水清又清》的靈感同樣來(lái)自海南當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂(lè)。其實(shí)，大家現(xiàn)在聽(tīng)到的《萬(wàn)泉河水》已經(jīng)是修改過(guò)的第二稿了。最初一版《萬(wàn)泉河水》曾被批類似“黃色歌曲”，沒(méi)能通過(guò)審查，一時(shí)間，中央芭蕾舞團(tuán)全團(tuán)都被號(hào)召來(lái)寫(xiě)《萬(wàn)泉河水》，凡是有音樂(lè)基礎(chǔ)的都可以嘗試，誰(shuí)寫(xiě)得好就用誰(shuí)的，杜鳴心自己也寫(xiě)了好幾首。最終，十來(lái)首《萬(wàn)泉河水》從上百份投稿中通過(guò)初篩，交給合唱團(tuán)演唱，作曲者一律回避，結(jié)果大家“盲選”的，還是杜鳴心的作品�！斑@一次我用了海南當(dāng)?shù)氐臐O歌�！倍砒Q心猜測(cè)，第二版《萬(wàn)泉河水》之所以中選，要得益于它濃郁的海南風(fēng)格，“明朗，也很開(kāi)闊�！崩世噬峡诘男�律一下子抓住了聽(tīng)眾的耳朵，大家都很喜歡這個(gè)簡(jiǎn)單卻動(dòng)聽(tīng)的版本。從那之后，幾十年間，《萬(wàn)泉河水》一直傳唱不衰。

    改革開(kāi)放的大幕拉開(kāi)后，中央音樂(lè)學(xué)院作曲系迎來(lái)了恢復(fù)高考后的第一屆學(xué)生——77、78級(jí)，他們至今依然堪稱我國(guó)音樂(lè)界的中流砥柱。這批學(xué)生中，葉小綱、瞿小松、劉索拉等許多人都曾跟隨杜鳴心學(xué)習(xí)。在“執(zhí)掌”作曲系的同時(shí)，杜鳴心又譜寫(xiě)了大量作品，直到去年，89歲的他依然在創(chuàng)作。

    應(yīng)國(guó)家大劇院的委約，杜鳴心寫(xiě)下了為鋼琴和樂(lè)隊(duì)而作的《北京頌》。京劇片段《夜深沉》若隱若現(xiàn)，胡同里的舊時(shí)光仿佛去而復(fù)返；車水馬龍、節(jié)奏輕快的國(guó)際大都市的繁華一面也被展現(xiàn)得淋漓盡致。所有聽(tīng)過(guò)《北京頌》的觀眾，無(wú)不被杜鳴心敏捷的才思所折服。

    “大家還會(huì)委約我一些作品，這在激勵(lì)我創(chuàng)作。”杜鳴心說(shuō)。寫(xiě)出《北京頌》，他前后只用了一個(gè)多月的時(shí)間完成，且全部靠手寫(xiě)。后來(lái)在大劇院的建議下，杜鳴心又修改了兩稿，更加突出北京的民俗人情，“比如北京的胡同，胡同里孩子們唱兒歌，老人們唱京戲或者提著鳥(niǎo)籠，各種各樣的生活場(chǎng)景，應(yīng)該在這部作品里有更多的描述�！庇谑�，杜鳴心化用了老北京的兒歌和京劇中著名的《夜深沉》的音調(diào)，“大家都很喜歡這段民俗的音樂(lè)，這是只有北京才有，別的地方都沒(méi)有的東西�！�

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