演藝不再稀缺的今天 我們?yōu)槭裁锤�需要藝術(shù)節(jié)

　　第20屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)今晚即將落下大幕，一個多月里，有藝術(shù)發(fā)燒友甚至每天“打卡”各大劇場，更多市民被藝術(shù)節(jié)氛圍吸引，留下了難忘的觀演回憶。

　　“藝術(shù)節(jié)期間，好演出太多了�！痹谝患页霭嫔绻ぷ鞯耐踮S平日經(jīng)常在自己的社交圈發(fā)表觀演心得，10月19日藝術(shù)節(jié)開幕之日起，他的朋友們發(fā)現(xiàn)，觀演心得出現(xiàn)的頻率陡然增高了。上周末，王赟的行程是到東方藝術(shù)中心，觀賞中央芭蕾舞團帶來的原創(chuàng)舞劇《敦煌》。與此同時，在上海國際舞蹈中心，是現(xiàn)代舞大師阿庫·漢姆舞者生涯的“封箱之作”《陌生人》亞洲首演；在上海大劇院，則是被稱為“實驗戲劇燈塔式人物”的美國戲劇家羅伯特·威爾遜新作《睡魔》中國首演�！耙贿吽⑵琳f說《睡魔》帶來的驚艷，一邊聊聊即將開演的《陌生人》，順便回味下《群鬼》帶來的思索，《海棠依舊》帶來的感動，討論《最后一頭大象》的震撼……每個人都能在這里找到自己喜歡的那一部，即便有些演出有門檻，有些劇目有爭論，但愛藝術(shù)的氛圍，不正是藝術(shù)節(jié)所追求的嗎？”有人留下這樣的心得。

　　藝術(shù)節(jié)期間，同一天集聚各種類型一流演出的場景頻頻在申城上演。中國上海國際藝術(shù)節(jié)20歲了。20年前，無論是這座城市新興的劇場還是剛開始張望世界的市民，都渴求藝術(shù)的灌溉，“補缺”或許是藝術(shù)節(jié)初創(chuàng)時的使命。20年后，上海正大步邁向亞洲演藝之都的目標(biāo)。在演藝不再是稀缺品的今天，我們?yōu)槭裁催�需要藝術(shù)節(jié)？我們?yōu)槭裁锤�需要藝術(shù)節(jié)？答案在劇場里，在觀眾中，甚至，在劇場外，在藝術(shù)萌芽的那些縫隙間。

　　激發(fā)與認(rèn)同

　　“好節(jié)目集中，好節(jié)目便宜”，這是對藝術(shù)節(jié)期間，這座城市演藝生態(tài)最直白的描述。

　　好節(jié)目集中，無需多言，亮出今年藝術(shù)節(jié)的節(jié)目單，可圈可點的項目覆蓋各個演出門類，名家名團名作應(yīng)接不暇。好節(jié)目便宜惠民，是藝術(shù)節(jié)與一般商業(yè)演出季的最大區(qū)別。今年藝術(shù)節(jié)發(fā)售超過1.4萬張優(yōu)惠票，票價最低20元起，基本覆蓋上海各大主要劇院。

　　10月11日，在金融機構(gòu)工作的干琛艷曬出剛剛在藝術(shù)節(jié)優(yōu)惠票發(fā)售現(xiàn)場“搶”來的三場演出票。舞劇《花木蘭》，40元；西班牙加泰羅尼亞音樂宮合唱團上海音樂會，30元；還有一個多月后的《睡魔》，50元。三場演出6張票，200元出頭�！皫�女兒去，泛讀式的藝術(shù)熏陶，優(yōu)惠票很實在�！笨赐曛醒敫鑴≡旱嚷�(lián)合出品的《花木蘭》，干琛艷感到“不虛此行”，“中央級院團的實力在水準(zhǔn)之上，只是平�？赡懿粫�想到去看這樣一部劇”。

　　“上海日常演出雖多，但定期舉辦藝術(shù)節(jié)仍然很有必要。藝術(shù)節(jié)將諸多藝術(shù)類演出活動在短期內(nèi)整合，制造高密度的狂歡氛圍，符合大眾節(jié)日狂歡的心理需求，可以進一步帶動市民對具體演出的關(guān)注，激發(fā)觀演熱情。”劇場發(fā)燒友王赟這樣認(rèn)為。平日去劇場，他單獨行動居多。藝術(shù)節(jié)期間，同伴多了，甚至?xí)�在劇場與友人不期而遇，劇場外對于劇目的討論度也更高了。

　　“節(jié)日是感性的，藝術(shù)也是感性的，藝術(shù)節(jié)的模式是文化消費的典型集成�！鄙虾Ｉ缈圃貉芯繂T、國家對外文化交流研究基地主任陳圣來說，熱愛藝術(shù)節(jié)、鐘情藝術(shù)節(jié)和受藝術(shù)節(jié)惠澤的人，他們的關(guān)注、參與、投入甚至互動，可以為藝術(shù)節(jié)注入旺盛的生命力。某種意義上說，藝術(shù)節(jié)就是尋找一種社會認(rèn)同，并通過藝術(shù)節(jié)體現(xiàn)出這種社會認(rèn)同。一個藝術(shù)節(jié)所擁有、采納的社會資本越豐厚，就說明這個藝術(shù)節(jié)的社會認(rèn)同越廣泛越深入，這也是一個藝術(shù)節(jié)成功與否的標(biāo)志。

　　意外與默契

　　“藝術(shù)節(jié)怎么會找我做現(xiàn)代舞？”如果說，玲瑯滿目的演出體現(xiàn)了藝術(shù)節(jié)的展示功能，世界上幾乎所有藝術(shù)節(jié)都把推出最高水準(zhǔn)的原創(chuàng)作品作為藝術(shù)節(jié)的宗旨和目標(biāo)。下轉(zhuǎn)委約作品的質(zhì)量是檢驗藝術(shù)節(jié)水平高低的標(biāo)志，更是推動原創(chuàng)的實質(zhì)性舉措。舞蹈家楊麗萍至今難忘，中國上海國際藝術(shù)節(jié)提出向她委約一部更現(xiàn)代并能體現(xiàn)中國文化底蘊的作品時，自己的驚訝之情，“在那之前，我從沒做過云南以外的作品”。

　　后來在2015年第17屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)首演的《十面埋伏》，在楚漢相爭的故事中融合了京劇、中國功夫、民樂、行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)等多種元素。楊麗萍坦陳，第一次做如此具有實驗色彩的舞蹈劇場，倍感艱巨。舞臺上高懸的一萬把剪刀尤其令人心驚，寓意“剪不斷理還亂”，它是中國民族文化中的特殊符號，也是整臺演出的隱喻。英國沙德勒之井舞蹈劇院總監(jiān)艾力斯德·史柏汀在藝術(shù)節(jié)觀看該劇后，當(dāng)即決定次年邀請《十面埋伏》去倫敦演出。在這之前，楊麗萍是中國人心目中的“孔雀”代言人，但從未進行過大規(guī)模國際巡演。

　　“藝術(shù)節(jié)和我有默契�！睏铥惼歼@樣形容。今年在藝術(shù)節(jié)首演的《春之祭》是她的第二部現(xiàn)代舞作品，與中國上海國際藝術(shù)節(jié)一同委約這部作品的，就包括當(dāng)年一眼相中《十面埋伏》的英國沙德勒之井舞蹈劇院。《春之祭》片段亮相去年藝術(shù)節(jié)演出交易會后，愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)也加入委約行列，上海首演后，《春之祭》明年8月還將在第72屆愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)演出�！皩τ凇洞褐�祭》的評價很兩極，有人極愛，有人不解，但一個成熟藝術(shù)家改變自我的勇氣無疑值得欣賞。藝術(shù)節(jié)的支持是藝術(shù)家的后盾，無論是上海，還是愛丁堡，這是國際藝術(shù)節(jié)存在的價值�！庇袆≡u人如是說。

　　今年藝術(shù)節(jié)演出主板塊首次出現(xiàn)了非職業(yè)藝術(shù)團體，以“神曲”聞名的彩虹室內(nèi)合唱團把藝術(shù)性很強的《白馬村游記》唱進了劇院，也唱到了森林�！懊總�青年藝術(shù)家都有自己的夢想，作曲是第一步，關(guān)鍵還是作出來以后需要人演，需要有人幫助你實現(xiàn)夢想�！辈屎缡覂�(nèi)合唱團藝術(shù)總監(jiān)、青年指揮家金承志在第18屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)“扶青計劃”交出了套曲《落霞集》，讓他印象深刻的是，“藝術(shù)節(jié)沒有提出任何要求，希望我做一個這樣或那樣的作品，而是要我自己展開想象，只要作品是有價值、有品位的。當(dāng)時我寫這個套曲正好卡住了，但一想到再不完成，就不能被‘扶’了，在這種‘逼迫’之下，作品出來了�！�

　　90后作曲家龔天鵬為第19屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)開幕創(chuàng)作了交響合唱《啟航》，這是歷年藝術(shù)節(jié)開幕式中主創(chuàng)“最年輕”的作品。首演當(dāng)天，對總譜最熟悉的他在后臺敲字幕，緊張程度不亞于在臺前演出�！拔液退囆g(shù)節(jié)有個協(xié)議，未來演出《啟航》，沒有合唱我就彈鋼琴，有合唱我就敲字幕。為了敲字幕，我要好好地活下去�！饼徧禊i感慨，藝術(shù)節(jié)存在與否，作品或許都會誕生，“但誰去發(fā)現(xiàn)它們呢？兩三千萬人的大城市，文化底蘊深厚，人才臥虎藏龍，真的需要這樣一個平臺�！�

　　集聚與發(fā)散

　　在年輕人的眼里，20年前的城市文化生活和今天相比，最大的變化是獲取的門檻降低了，城市對藝術(shù)的包容性更強了。在中國上海國際藝術(shù)節(jié)中心總裁王雋看來，觀眾的變化和藝術(shù)節(jié)的變化是互相驅(qū)動的過程。過去20年中，世界頂尖名家名團幾乎都在藝術(shù)節(jié)亮相過，有的甚至不止一次。“觀眾的成長推著我們往前走，即便是名家名團的演出，過去的重點可能在于經(jīng)典作品，今天的藝術(shù)節(jié)更凸顯當(dāng)代性和時代感。就拿舞蹈板塊來說，今年藝術(shù)節(jié)當(dāng)代舞比重已經(jīng)超過古典舞�！�

　　2014年，享譽世界的華人編舞家沈偉第一次在藝術(shù)節(jié)帶來《聲�！贰洞褐�祭》兩部作品，上座率七八成，這讓他有點沮喪�！澳愠Ｄ暝诩~約發(fā)展，對中國觀眾來說是很陌生的，大家憑什么知道你？”王雋這樣和沈偉交流。2016年，沈偉再次帶來《天梯》《地圖》兩部作品。至此，他的早期四部重要作品全部呈現(xiàn)。兩年一個梯次，今年，全面梳理沈偉創(chuàng)作生涯歷程的藝術(shù)展“無盡的探索”來到藝術(shù)節(jié)�！皬奈璧傅矫佬g(shù)，藝術(shù)節(jié)和當(dāng)代藝術(shù)機構(gòu)共同呈現(xiàn)，這是世界上很多藝術(shù)節(jié)沒有做到的�！鄙騻フf，藝術(shù)家往往走得超前，什么樣的平臺可以凸顯藝術(shù)家對城市生活的引領(lǐng)和影響力，那就是藝術(shù)節(jié)�！吧騻ッ看蝸�，我們都做演前導(dǎo)賞、演后談，拉近他和觀眾的距離，360度呈現(xiàn)他的藝術(shù)魅力�！痹谕蹼h看來，這是一種水到渠成，也是藝術(shù)節(jié)的責(zé)任和義務(wù)。藝術(shù)的所謂“接地氣”，不是降低門檻，而是把“地”提高，提升觀眾的欣賞能力和水準(zhǔn)。

　　“藝術(shù)節(jié)是城市高品質(zhì)生活的體現(xiàn)。從國際經(jīng)驗來看，當(dāng)一個國家和地區(qū)人均GDP超過5000美元時，會迎來休閑消費的爆發(fā)期。文化消費是休閑經(jīng)濟的重要組成，尤其在城市中產(chǎn)人群的文化消費上，我們還有很多潛力待開發(fā)，關(guān)鍵看提供什么樣的產(chǎn)品和體驗�！标愂�來說，藝術(shù)節(jié)不光催戲、催人，還催生觀念、催生創(chuàng)意、催生市場、催生消費。藝術(shù)節(jié)的國際交流作用，啟發(fā)本土藝術(shù)的國際融合，倒逼人們以更高的目標(biāo)提升自己，增強文化發(fā)展的外在驅(qū)使與內(nèi)生激情。藝術(shù)節(jié)的人流量及諸多藝術(shù)門類活動，還能使城市的旅游業(yè)、服務(wù)業(yè)、交通業(yè)、通訊業(yè)、金融業(yè)等相關(guān)產(chǎn)業(yè)應(yīng)聲而起。據(jù)統(tǒng)計，僅就旅游業(yè)，2010年藝術(shù)節(jié)就為愛丁堡帶來2.45億英鎊收入。

　　文化是一條河，創(chuàng)作是上游，消費是入�？�，一條奔流不息的河，疏通河道的中間環(huán)節(jié)至關(guān)重要。一個藝術(shù)節(jié)從創(chuàng)辦到成熟，最核心的體現(xiàn)就是品牌的塑造和確立。有影響力的藝術(shù)節(jié)在無形中成為城市的名片、城市的形象大使和城市的營銷員。一座小城舉辦的藝術(shù)節(jié)能讓整座城市在藝術(shù)節(jié)期間搖身一變，所有資源都圍繞藝術(shù)節(jié)而轉(zhuǎn)。上海是一座超大型國際城市，正在努力構(gòu)建社會主義現(xiàn)代化國際大都市，生長在此的中國上海國際藝術(shù)節(jié)體現(xiàn)什么樣的個性，打造什么樣的品牌，決定了藝術(shù)節(jié)是否能真正匹配于這座城市。

　　集聚和發(fā)散，正是現(xiàn)代化國際大都市的題中之義�！芭c國際上其他知名藝術(shù)節(jié)相比，上海的特色和優(yōu)勢在哪里？”王雋沒有直接回答，而是講了一個故事。今年藝術(shù)節(jié)期間，澳大利亞墨爾本藝術(shù)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)喬納森·霍洛韋打了一個“飛的”往返上海，停留不到24小時里，行程只有兩項：觀看楊麗萍編導(dǎo)的《春之祭》，與中國上海國際藝術(shù)節(jié)中心商洽合作。此時，墨爾本藝術(shù)節(jié)正在南半球如火如荼舉行，王雋很難想象，易位處之，她會飛到另一個國度參加另一個城市的藝術(shù)節(jié)嗎？

　　每年藝術(shù)節(jié)，是金秋整整一個月的狂歡。但藝術(shù)節(jié)又遠不止一個月的熱鬧，它是365天的文化引領(lǐng)和城市品格塑造，也是365天常態(tài)化的原創(chuàng)觸發(fā)、演藝交易和資源配置。開放、多元、包容，這是上海的寫照，也是這座城市藝術(shù)節(jié)的追求。

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