戲曲音樂(lè)家朱紹玉：好作曲不在書(shū)齋在田野

    正在長(zhǎng)安大戲院進(jìn)行的朱紹玉創(chuàng)作作品展演盛況空前，《黨的女兒》《宋家姐妹》《大宅門》《狼牙山》《下魯城》等11出好戲集中展現(xiàn)了朱紹玉豐碩的創(chuàng)作成果，將于11月30日舉行的“好戲連臺(tái)——朱紹玉創(chuàng)作作品演唱會(huì)”更是云集了譚元壽、李鳴巖、尚長(zhǎng)榮、趙葆秀、遲小秋、杜鎮(zhèn)杰、朱世慧、孟廣祿等眾多名家，為此次展演畫上一個(gè)圓滿的句號(hào)。

不過(guò)，這些作品只是朱紹玉作品中的一小部分。

    朱紹玉從藝六十年，共創(chuàng)作了170余部作品，國(guó)內(nèi)新創(chuàng)京劇劇目一多半都由他作曲，這些作品幾乎無(wú)一例外都能獲大獎(jiǎng)，不僅如此，國(guó)內(nèi)名導(dǎo)大腕的跨界之作幾乎都選他擔(dān)綱作曲，這樣的成績(jī)使他當(dāng)之無(wú)愧地成為“中國(guó)當(dāng)代戲曲作曲第一人”。

他曾先后和林兆華、張繼剛、張藝謀、陳維亞、任鳴等知名導(dǎo)演合作過(guò)《宰相劉羅鍋》《赤壁》《天下歸心》《絲路長(zhǎng)城》《下魯城》等京劇作品。在戲曲界有一種普遍的觀念，認(rèn)為跨界導(dǎo)演做出來(lái)的京劇都是“四不像”。但朱紹玉卻說(shuō)，根據(jù)自己多年與這些導(dǎo)演的合作經(jīng)驗(yàn)，作曲在創(chuàng)作中一定要死死把握住京劇傳統(tǒng)的根，在唱腔設(shè)計(jì)的手法上不能走得太遠(yuǎn)，“其實(shí)，這些導(dǎo)演對(duì)京劇可以說(shuō)是又喜歡又害怕，喜歡京劇，又害怕自己不懂會(huì)鬧出笑話，所以在創(chuàng)作中會(huì)非常尊重專業(yè)人士的意見(jiàn)，而他們的加入也能為京劇提供許多新鮮的元素。”

專業(yè)的戲曲導(dǎo)演在創(chuàng)作中很容易鉆進(jìn)戲曲程式里出不來(lái)，和他們合作時(shí)，朱紹玉就會(huì)更大膽一些。比如他創(chuàng)作的京藏劇《文成公主》就把京劇和藏劇融合在一個(gè)舞臺(tái)上，令人眼前一亮；他和陳霖蒼導(dǎo)演一起為甘肅京劇院創(chuàng)作的京劇《盤龍嶺》中，就獨(dú)具創(chuàng)意地在京劇中融入當(dāng)?shù)孛窀韬碗]東道情（甘肅省的一種地方戲），讓當(dāng)?shù)赜^眾覺(jué)得熟悉又新鮮。

創(chuàng)作量如此之大，怎么才能避免套路，始終保持新鮮感呢？對(duì)朱紹玉而言，創(chuàng)作之前的采風(fēng)很重要。他說(shuō)，許多戲曲作曲者習(xí)慣通過(guò)書(shū)面的曲譜來(lái)了解某些地區(qū)的音樂(lè)特色，躲在書(shū)房里就能完成作曲工作，但他更喜歡實(shí)地采風(fēng)，在田野和山水間尋找富有地方特色的音樂(lè)素材。在福建和林兆華導(dǎo)演創(chuàng)作京劇《山花》時(shí)，他專門去閩西地區(qū)尋訪音樂(lè)素材，還在那里發(fā)現(xiàn)了一個(gè)在泳池當(dāng)救生員，卻能用樹(shù)葉演奏小調(diào)的人才�？吹竭@位救生員，林兆華像發(fā)現(xiàn)了寶貝一樣興奮，專門在臺(tái)上為他設(shè)計(jì)了一個(gè)位置，讓他的演奏貫穿全劇。如今，當(dāng)年的救生員已經(jīng)成為當(dāng)?shù)仡H有名氣的民間音樂(lè)家。

即使已經(jīng)七十多歲，但2017年在創(chuàng)作京劇《狼牙山》的時(shí)候，朱紹玉還是堅(jiān)持實(shí)地采風(fēng)，爬上了許多年輕人都爬不上去的狼牙山。當(dāng)然后果也很嚴(yán)重，下山后因?yàn)橄ドw受傷，很久都不能下地走路。如今已經(jīng)快兩年了，他的膝蓋還在隱隱作痛。不過(guò)，朱紹玉并不愿意多說(shuō)自己的傷痛，讓他高興的是，就是因?yàn)閷?shí)地采風(fēng)，他找到了當(dāng)?shù)亓鱾鞯暮屠茄郎接嘘P(guān)的民歌，并運(yùn)用到了作品中。

不僅僅是在野外登高爬低，即使在家里，朱紹玉也是時(shí)時(shí)刻刻在創(chuàng)作狀態(tài)中。他的床頭安著一個(gè)明亮的小燈，床頭柜上則擺放著筆和稿紙，這都是為記錄隨時(shí)冒出的靈感而預(yù)備的。這不前兩天失眠，躺在床上的他忽然有了靈感，趕緊記下了一段譜子，“你要等早晨再記，那肯定不記得了�！�   

雖然創(chuàng)作量很大，但朱紹玉每一部作品都能保證高質(zhì)量地完成，并達(dá)到一劇一格。因此，在國(guó)內(nèi)京劇、戲曲比賽中，經(jīng)常能夠看到朱紹玉自己的作品互相競(jìng)爭(zhēng)的有趣場(chǎng)面。不過(guò)，朱紹玉并不想看到這種場(chǎng)面，他更希望能有更多優(yōu)秀的從業(yè)者投入到戲曲作曲行業(yè)中來(lái)。讓他感到遺憾的是，現(xiàn)在的年輕人因?yàn)槿狈Ψe累和開(kāi)闊的眼界，京劇作曲只盯著京劇做文章，很難拿出好作品，“戲曲作曲就像建金字塔一樣，你要積累像塔基那么寬大扎實(shí)的內(nèi)容，才能最后從中提煉出塔尖兒那么一點(diǎn)兒精華�！�

說(shuō)到青年作曲人才的培養(yǎng)，朱紹玉認(rèn)為社會(huì)環(huán)境也很重要，希望國(guó)內(nèi)能有更好的戲曲音樂(lè)評(píng)論來(lái)促進(jìn)戲曲作曲的進(jìn)步，“現(xiàn)在許多戲曲評(píng)論都像是話劇評(píng)論一樣，評(píng)故事、評(píng)形式，音樂(lè)卻成了被遺忘的角落�！彼�說(shuō)，自己當(dāng)年為甘肅京劇院創(chuàng)作的《格薩爾王》在北京演出時(shí)，正是因?yàn)椤度嗣褚魳?lè)》發(fā)表了一篇長(zhǎng)達(dá)5000字的專業(yè)評(píng)論，改變了他的命運(yùn)，讓他得以從甘肅到了福建，繼而才能回到北京。而如今，因?yàn)槎畱蚯�音�?lè)的人太少，所以幾乎沒(méi)人敢評(píng)論戲曲音樂(lè)，即使他的新作品出來(lái)，也無(wú)人從音樂(lè)角度評(píng)論，“我只能自我批評(píng)了！”說(shuō)到這里，老人笑了，但笑得有些無(wú)奈。

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