吳靈芬：點評民歌合唱節(jié)三點感受五大問題

　　11月5日下午，第四屆中國民歌合唱節(jié)舉行評委點評會，參賽合唱團的指揮、團長及團員骨干現(xiàn)場聆聽了李培智、陳家海、張德美、閻寶林、曹通一、劉曉耕等6位評委的精彩點評，吳靈芬評委因趕飛機回去上課，由陳家海評委代為宣讀她事先寫好的點評文稿。

　　經(jīng)吳靈芬老師授權(quán)，文稿發(fā)布如下：

　　祝賀第四屆中國民歌合唱節(jié)在桂林成功舉行。在這里談?wù)勎业囊恍└惺芎涂捶ā?/p>

　　首先此次合唱節(jié)是成功的，來自全國的74支隊伍帶來了豐富的合唱曲目，展現(xiàn)了合唱團的朋友們熱愛合唱，熱愛祖國，熱愛家鄉(xiāng)的熱情。合唱節(jié)期間，大家通過在公園廣場的表演、音樂廳的演出交流經(jīng)驗，互相觀摩，促進增進友誼，體現(xiàn)了“合唱”之“合”的崇高精神。在我們回顧改革開放40年的光輝歷程中，親自感受了合唱事業(yè)中“合作”“和諧”的理念深入人心，與時俱進的脈搏跳動。

　　第二.特點鮮明。本次合唱節(jié)明確是“民歌匯演”，要求為民所聽、為民所愛、為民所唱；規(guī)定了三項（或三類）組別，這給大家提供了一個廣泛選擇曲目，展現(xiàn)民族特點的空間，我們高興地看到廣西、內(nèi)蒙、山西、云南、新疆、貴州等地的合唱團體以他們鮮明的民族特點、風(fēng)格多樣的表演、耳目一新的曲目和動人的歌喉贏得了大家的好評。

　　明快質(zhì)樸的民族服裝，精心設(shè)計的形體表演，也是此次大會各團所展示的特點。在欣賞優(yōu)美歌曲的同時，聲、像、色彩渾然一體；不能不稱其美的展示。

　　第三.各團的指揮及團體的演唱質(zhì)量與歷次各類、各種合唱活動相比，進步很大，趨向成熟。除個別的隊伍以外，指揮們的舞臺表現(xiàn)都較成熟，我們提倡的從“手勢指揮”進化到“音樂指揮”的要求正在逐步變?yōu)楣沧R和規(guī)范。各個合唱團都開始將體現(xiàn)作品本身的風(fēng)格作為演唱的目標；我們也高興地看到，今年合唱協(xié)會舉辦的指揮學(xué)習(xí)班上提出的“要求唱什么像什么”的目標正在實現(xiàn)。

　　朋友們，中國民歌源遠流長，是合唱創(chuàng)作取之不盡用之不竭的源泉, 因為中國民歌本身是民間世代廣泛流傳的歌曲，是最大眾化的音樂形式，是大眾口頭創(chuàng)作的、并在流傳中不斷豐富著的集體智慧的結(jié)晶，具有很鮮明的民族特色和地方色彩。全國統(tǒng)計近三十萬首，這次匯演我們之所以分為三大類，也是為提出一個合唱界必須關(guān)注的“思路”。我們感到有必要進一步探討、深化、發(fā)展和鞏固。

　　這就是我要談的問題。

　　1.注意民歌本身特點。我們分的這三個大類（A.B.C）的共同點都是基于“民歌”，即－使用民歌素材、保留民歌曲調(diào)、突出民歌的原汁原味。不論哪一類都有“民風(fēng)”的要求。所以這個“風(fēng)”很重要。比如：民歌的六大色彩區(qū)：北方草原文化民歌區(qū)、西部受伊斯蘭文化影響的新疆民歌區(qū)、西南高原多民族古原始文化區(qū)、東北受薩、滿影響的狩獵文化區(qū)、西北高原多民族半農(nóng)半牧文化民歌區(qū)、中原及東部沿海有古老傳統(tǒng)文化的漢族民歌區(qū)，他們都要有特定的音調(diào)、有特征性音程（特性裝飾音）、有特性的演唱方法、特別的服飾、特別的舞蹈韻律，通過人的演唱加上特定的伴奏樂器，讓你感受一個民族的文化。顯然我們有的團隊對匯演總的要求精神尚未吃透，出現(xiàn)了一部分“選組”不當，選歌不當?shù)膯栴}。比如南方的團隊選了北方的歌，要研究它的節(jié)奏風(fēng)格，歌詞特點（山西走西口、貴州小龍舟等）；語音特點：西北的歌曲，語言的發(fā)音是一大特點；有些地區(qū)特有的裝飾音就是在民歌演唱中需要注意的問題。

　　2.大家這次在使用控制聲音方面有不小的進步，但是必須要依據(jù)歌曲的內(nèi)容來決定，歌曲本身是“法律”，也就是前面提到的“唱什么像什么”而不是“象什么唱什么”。唱歌的共鳴、位置、口腔的開合等都要依據(jù)作品來及時調(diào)整，在學(xué)習(xí)西方演唱方法的科學(xué)之處的同時，也要認真研究我國各民族地區(qū)歌唱傳統(tǒng)、甚至中國戲曲等科學(xué)用聲的經(jīng)驗。才能在吃透作品的同時選擇與之匹配的聲音形象。

　　3.研究作品本身改善伴奏方式。我們這次唱了許多民歌，有些地方特點很濃，也許用一個絲弦樂器就可以，不一定要用鋼琴，為中國民歌的鋼琴伴奏要特別的編寫，他們在音律方面都要小心地為歌唱服務(wù)，簡單的即興有時就會起到“破壞”作用。國外許多的組合在研究用人聲來模擬樂器就是這種需要。他們叫“vocal percussion”，那是他們在創(chuàng)作爵士樂時的需要。我們希望在民歌合唱的匯演中，更多地重視本地民族樂器的使用。

　　4.因為是合唱匯演，這次在合唱團的“諧和”方面有了許多進步；但有些作品一定要注意“平衡”問題。合唱團并不都是強調(diào)女高音旋律；這要看作品的寫作方法，復(fù)調(diào)性作品突出流動的主旋律，要讓合唱隊員都自覺去完成表演。而和聲性作品，常常要看低音的寫作模式?jīng)Q定，需要四個聲部共同分擔（平分）音量，甚至遞減。我們個別合唱團的內(nèi)聲部幾乎聽不清楚，它在建立整體和聲音響方面就失去了作用，破壞了音響的平衡，就會使原本聽起來還準的合唱變得模糊。

　　5.亟待發(fā)展民歌合唱的創(chuàng)作和改編工作。正是這次匯演，使我們強烈感到創(chuàng)作的匱乏。開幕式劉曉耕老師帶來的坡芽情歌合唱給我們提供了思路，杭州八秒的歌聲也讓我們看到民歌風(fēng)格的聲音變化帶來的“品味”，人的高檔次的“品味”在合唱團里得到熏陶是一個極好的途徑，“品味”是中國人的風(fēng)骨體現(xiàn)。謝謝這次為許多合唱團提供優(yōu)質(zhì)民歌合唱創(chuàng)作的作曲家們。

　　通過這次民歌合唱節(jié)，我們點燃了這把演唱中國民族合唱歌曲的火把，如何傳遞下去，要靠大量的創(chuàng)作。我們這次有了許多新的改編的作品，可是如何在不傷民歌本身筋骨的前提下進行創(chuàng)編、改編；如何提煉民歌中的精華進行創(chuàng)作，都要依靠各位在第一線的指揮、演唱者與作曲家共同努力、開發(fā)。

　　我們的民歌合唱節(jié)活動，既是交流，也是學(xué)習(xí)，更是在繼承發(fā)展和中國民歌遺產(chǎn)進程中的探索；這次匯演讓我們看到成績，也看到任務(wù)，更看到未來。每一次的匯演不在名次，而是激勵我們不停止地獻身自己民族文化的發(fā)展，它挑戰(zhàn)我們自己的創(chuàng)造能力，也挑戰(zhàn)我們研究中國作品的能力。我們從端著飯碗到處尋“作品”，到發(fā)現(xiàn)我們在浩瀚無垠的“海洋里”能夠為自己的團隊“篩選作品”邁出了一大步，值得為自己鼓掌。讓我們團結(jié)一致，不斷進取，為發(fā)展中國的合唱事業(yè)做出自己的貢獻。

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