青島交響樂(lè)團(tuán)橫跨四個(gè)音樂(lè)時(shí)期的音樂(lè)會(huì)
2018年4月14日19:30,青島交響樂(lè)團(tuán)為島城樂(lè)迷帶來(lái)了一場(chǎng)橫跨四個(gè)音樂(lè)時(shí)期的激情德奧法作品音樂(lè)會(huì)。
音樂(lè)會(huì)四首作品,包括了巴洛克、古典主義、浪漫主義、印象主義四個(gè)不同的音樂(lè)時(shí)期演奏風(fēng)格。
三位特邀音樂(lè)家均有著歐洲“特殊血統(tǒng)”:世界指揮大師夏爾·迪圖瓦的高徒、在德國(guó)生活超過(guò)20年的日本指揮川本浩治(Kawamoto Koji)先生;擔(dān)任兩首小提琴協(xié)奏曲獨(dú)奏的奧地利小提琴家、音樂(lè)教育家艾斯特爾·哈芙娜教授(Eszter Haffner);以及師從哈芙娜教授、就讀于丹麥皇家音樂(lè)學(xué)院的青島籍青年小提琴家姜宛書。
音樂(lè)會(huì)第一首作品:奧地利古典主義作品《莫扎特:魔笛序曲》。這部作品在川本先生與樂(lè)隊(duì)無(wú)間的配合下,用輕快的旋律優(yōu)雅地拉開了音樂(lè)會(huì)的序幕。
音樂(lè)會(huì)第二首作品:德國(guó)巴洛克時(shí)期名作《巴赫:d小調(diào)雙小提琴協(xié)奏曲》,這部作品,是小提琴獨(dú)奏家的必奏曲目,特別是第二樂(lè)章,不僅展現(xiàn)了巴赫內(nèi)心的虔誠(chéng),甚至都流露出宛若浪漫主義的極度抒情。師生同臺(tái),本身就具有一定的默契。兩位女將雙琴合璧,用細(xì)致、甜美而又清晰可辨的不同音色完成了合作。盡管姜宛書曾經(jīng)與樂(lè)團(tuán)多次合作“雅樂(lè)惠民”系列音樂(lè)會(huì),但這還是她第一次登上音樂(lè)季音樂(lè)會(huì)的舞臺(tái),她用美麗的音符,贏得了聽眾的掌聲。正可謂:音樂(lè)之島,人才輩出。
音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)的重頭戲:法國(guó)印象主義作品《肖松:音詩(shī)》!兑粼(shī)》是肖松的代表作,融合了一定的浪漫主義元素,除了浪漫主義音樂(lè)的抒情性,更多的還是印象派的色彩朦朧、調(diào)性模糊。這部作品是樂(lè)團(tuán)的首演,具有一定的挑戰(zhàn)性。有趣的是,川本先生雖然身在德國(guó)20多年,但他更喜歡法國(guó)音樂(lè)。記者采訪時(shí),他曾坦言:“《音詩(shī)》是他本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)最喜歡的作品!币晃粺釔鄯▏(guó)音樂(lè)的日本人、生于德奧的優(yōu)秀小提琴家,與一直不懈努力的樂(lè)團(tuán)通力合作,出色地共同完成了這部作品的首演。事后,有觀眾表示:“哈芙娜教授演奏《音詩(shī)》的音色真的是太美了!”
音樂(lè)會(huì)的下半場(chǎng):德國(guó)浪漫主義作品《勃拉姆斯:F大調(diào)第三交響曲》。這部重磅交響曲,樂(lè)團(tuán)花了大量的時(shí)間進(jìn)行排練。性格糾結(jié)的勃拉姆斯,他的作品多數(shù)是充滿了哲理與矛盾,既要有古典主義的完美,又不能過(guò)分抒情。川本先生排練時(shí)說(shuō):“我很喜歡勃拉姆斯的作品,但是作為指揮,我不喜歡揮勃拉姆斯,因?yàn)樘邸?qiáng)壯的德國(guó)人更適合演奏這部作品!睙o(wú)論對(duì)于指揮還是樂(lè)隊(duì),本部交響曲比較消耗精力與體力。特別是需要表現(xiàn)出勃拉姆斯的個(gè)性:時(shí)而甜美、時(shí)而痛苦;有時(shí)直爽、有時(shí)糾結(jié);既要有古典主義的完美,又要恰如其分的控制到不能過(guò)分抒情……如果將這些元素合到一起,這部《F大調(diào)第三交響曲》也算是樂(lè)隊(duì)的試金石之一了。
這樣一部作品,川本先生與始終努力前進(jìn)的樂(lè)團(tuán)齊心協(xié)力,用了一周的時(shí)間,以最好的成果面向觀眾。
最后,不得不提,自2018年新的音樂(lè)季開始,樂(lè)團(tuán)每場(chǎng)演出上座率都有不錯(cuò)的表現(xiàn),觀眾們的欣賞水平也在不斷提高。樂(lè)團(tuán)的成功,也離不開每位愛樂(lè)人的支持!樂(lè)團(tuán)將用更多精彩演出,回饋島城樂(lè)迷的熱情!
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