民族歌劇《劉三姐》搬到舞臺(tái)重現(xiàn)經(jīng)典

五光十色的“桂林山水”，悅耳動(dòng)聽壯族民歌，歌如泉涌、機(jī)智勇敢的劉三姐……由中國(guó)歌劇舞劇院攜手桂林市文化新聞出版廣電局共同打造的民族歌劇《劉三姐》近期在北京多家劇院上演，第一次用民族歌劇的形式把劉三姐這一藝術(shù)形象搬到舞臺(tái)上。

“唱山歌哎這邊唱來(lái)那邊和山歌好比春江水……”劉三姐的故事和民歌在桂林的山水之間代代相傳。聰慧機(jī)敏、歌如泉涌、優(yōu)美動(dòng)人、有“歌仙”之譽(yù)的劉三姐不僅深受廣西當(dāng)?shù)厝嗣竦膼鄞�，隨著1961年電影《劉三姐》的播映也被中國(guó)人所熟知。

近年來(lái)，桂林市重新挖掘和打造“劉三姐”這一桂林乃至廣西的文化名片。民族歌劇《劉三姐》經(jīng)過幾年的磨礪與籌備，今年2月在劉三姐故事的發(fā)源地—桂林大劇院成功試演。

民族歌劇《劉三姐》的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人趙海風(fēng)在談到作品的誕生時(shí)說(shuō)，除了對(duì)于內(nèi)容和文化的鉆研，場(chǎng)景布置方面的構(gòu)思與搭建，也是希望盡可能還原劉三姐傳說(shuō)的發(fā)源地，借鑒了桂林當(dāng)?shù)氐娜芏淳吧�，力求在舞臺(tái)上重現(xiàn)桂林的秀麗風(fēng)光。

民族歌劇《劉三姐》的導(dǎo)演蔡薇蔓表示，歌劇的執(zhí)導(dǎo)和晚會(huì)不同，晚會(huì)的形式是多樣的，每個(gè)節(jié)目都是獨(dú)立的；而歌劇是戲劇加音樂，音樂始終貫穿在其中，一氣呵成從頭看到尾，是一個(gè)完整的作品。

在劇情方面，民族歌劇《劉三姐》頗具獨(dú)創(chuàng)性地加入了“靖江王”“郡主”等新角色，這樣的“微改編”使得大家所熟知的劇情生發(fā)出不同的敘事延展與情緒更迭，在增加可看性與新鮮感的同時(shí)，嘗試并探討著文化藝術(shù)作品中傳統(tǒng)與創(chuàng)新的平衡。將結(jié)尾設(shè)置為開放式結(jié)局，阿牛縱身一躍入江，劉三姐則獨(dú)自離開，也是將故事怎樣收尾、內(nèi)涵如何定義等理解與判斷都交付給觀眾，增加了觀影體驗(yàn)的主觀能動(dòng)與多維互動(dòng)性。

從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，阿牛哥和劉三姐的美好愛情也是本劇的一條主線�！拔覀冏非蠛霌P(yáng)這種真善美的正能量，讓更多的青年人了解到愛是人性當(dāng)中最美的、最打動(dòng)人心的東西。”蔡薇蔓說(shuō)。

從視覺上來(lái)講，如何用當(dāng)下現(xiàn)代的理念和科技來(lái)展現(xiàn)詩(shī)化的風(fēng)光，是能否吸引觀眾的重要一環(huán)。

大家都知道桂林山水甲天下，如何把這山水活靈活現(xiàn)展現(xiàn)在這個(gè)舞臺(tái)上，對(duì)于室內(nèi)舞臺(tái)來(lái)講，展現(xiàn)起來(lái)難度可想而知�！拔腋�舞美陶雷老師商量，既然故事發(fā)生在漓江邊上，這個(gè)舞臺(tái)上就得有水，經(jīng)過陶雷老師的努力，最后我們硬是把整個(gè)的舞臺(tái)臺(tái)面全部變成了水面舞臺(tái)。劇中還有很多場(chǎng)景，轉(zhuǎn)換非�？欤�通過各方齊心努力，讓每個(gè)場(chǎng)景都能產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊，將美輪美奐的舞美場(chǎng)景呈現(xiàn)在觀眾眼前�！辈剔甭�說(shuō)。

“這部劇舞臺(tái)的代表性視覺是漓江山水，所以主要選材就是山和水，這部劇難度在這，亮點(diǎn)也在這。”中國(guó)歌劇舞劇院舞美設(shè)計(jì)師陶雷說(shuō)，整個(gè)舞臺(tái)需要大約40噸水，要在短時(shí)間內(nèi)完成，而且做到不漏水，還要完成所有的舞臺(tái)調(diào)度，追求江面、江邊、岸邊近16個(gè)場(chǎng)景，整個(gè)過程非常緊湊，“這部劇從打造初期開始，我們就是打造的文旅結(jié)合，它可以巡演，也可以駐場(chǎng)。幾場(chǎng)演下來(lái)，好評(píng)如潮�！�

談到現(xiàn)在舞臺(tái)劇科技創(chuàng)新，陶雷說(shuō)，“技術(shù)要跟藝術(shù)完美結(jié)合，讓人感受到入眼入心。這部《劉三姐》有一個(gè)特點(diǎn)，就是我們要考慮雖然舞臺(tái)是固定的，但是場(chǎng)景是有水的，是動(dòng)態(tài)的。從技術(shù)層面，利用現(xiàn)代的一些科技，把高技術(shù)高難度的動(dòng)態(tài)的場(chǎng)景完美地展現(xiàn)給觀眾。”

談到歌劇的作曲，著名作曲家雷蕾說(shuō)，“《劉三姐》原來(lái)是一部經(jīng)典的老電影，半個(gè)世紀(jì)以來(lái)一直留在觀眾的心里。這次歌劇的制作，我們有一個(gè)主旨就是‘向經(jīng)典致敬’，一定要把觀眾心目中最美的那些歌曲呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，讓觀眾感覺非常親切。由于歌劇本身的篇幅比較大，在故事脈絡(luò)發(fā)展上我們做了一些添加�！�

“還有一個(gè)重要的就是歌劇的創(chuàng)作和歌劇的思維和電影是不同的，因?yàn)閴炎迕窀璐蟛糠侄际撬木浠蛘呱舷戮洌�篇幅小，而且調(diào)性上、選材上都比較簡(jiǎn)單。在創(chuàng)作上，我們?cè)谶@個(gè)基礎(chǔ)上，把一首首小民歌展開成詠嘆調(diào)，來(lái)揭示演員此時(shí)此刻的內(nèi)心�！崩桌僬f(shuō)，“因?yàn)槲腋赣H當(dāng)年已經(jīng)做了大量的工作，所以基本上是用他原來(lái)的主題�！�

就歌劇藝術(shù)來(lái)說(shuō)，最大的感染力和魅力是音樂，音樂的成功與否直接決定這部歌劇的成敗。

《劉三姐》這個(gè)題材作為舞劇和電影對(duì)觀眾產(chǎn)生的影響很大，成為全國(guó)人民精神上的寶貴財(cái)富。著名詞作家、歌劇編劇易茗說(shuō)，“就歌劇編劇來(lái)說(shuō)，我做了資源整合，把以前作品中一些精彩的地方，重新在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來(lái)，向經(jīng)典致敬�！�

《劉三姐》這部歌劇一共有110多個(gè)唱段，其中有70多個(gè)唱段早已膾炙人口，“我根據(jù)劇情需要新寫了38個(gè)唱段，這38段在風(fēng)格語(yǔ)言上延續(xù)或者保持著原來(lái)山歌的風(fēng)格�！币总�說(shuō)，除此之外，還有一些唱段是新創(chuàng)作的，比如靖江王府的小郡主的唱段，這都是電影里沒有的。

中音在線：在線音樂學(xué)習(xí)門戶

• 音樂考級(jí)、音樂教程、音樂高考名師課堂在線學(xué)習(xí)

• 音樂考級(jí)類網(wǎng)絡(luò)課程

• 音樂教程名師視頻課堂

• 音樂高考和考研類視頻網(wǎng)絡(luò)課程