顛覆傳統(tǒng)的新時(shí)期 20世紀(jì)音樂的五彩繽紛

　　現(xiàn)代主義音樂——不走尋常路

　　現(xiàn)代音樂(或稱“現(xiàn)代主義音樂”、“現(xiàn)代派音樂”modernist music)指的是19世紀(jì)末、20世紀(jì)中非傳統(tǒng)作曲技法，非功能和聲體系作為理論支撐的，用新的作曲手法、音樂理論、音樂語言創(chuàng)作的音樂。并非指20世紀(jì)創(chuàng)作的所有音樂作品。

　　音樂特色

　　20世紀(jì)音樂的發(fā)展五彩繽紛，使人眼花繚亂，出現(xiàn)了眾多流派，但在音樂特色上有著很明顯的特征：

　　旋律上：傳統(tǒng)音樂以流暢、起伏自然、有規(guī)律進(jìn)行為基礎(chǔ)，20世紀(jì)音樂的旋律則常常是不流暢的，出現(xiàn)有棱角的大跳，有時(shí)沒有句讀，有時(shí)避開傳統(tǒng)音樂中的旋律因素，用其他音響方式代替旋律。

　　節(jié)奏、節(jié)拍上：節(jié)奏是傳統(tǒng)音樂的骨架，而且組織嚴(yán)格;而現(xiàn)代音樂則是節(jié)奏自由多變，有的用復(fù)節(jié)奏，無節(jié)奏，有的無節(jié)拍、無小節(jié)線，有的由演奏者自由安排節(jié)奏，還有的是“唯節(jié)奏”。

　　和聲上：傳統(tǒng)音樂以和諧為美，以三和弦為基礎(chǔ);而現(xiàn)代音樂則打破了這一概念，以音響感覺為依據(jù)，不存在傳統(tǒng)音樂的和弦結(jié)構(gòu)與功能進(jìn)行，頻繁使用十一和弦，十三和弦等，采用音團(tuán)和板塊型音群，甚至連和弦的概念也不復(fù)存在。

　　調(diào)式調(diào)性上：傳統(tǒng)音樂以大小調(diào)為中心，而現(xiàn)代音樂則常常是無調(diào)式調(diào)性的音樂，有的自創(chuàng)音階、音列，有的不在旋律范疇中運(yùn)動(dòng)，也就失去了調(diào)式調(diào)性的意義。

　　配器上：傳統(tǒng)音樂將各組樂器優(yōu)化組合，音色強(qiáng)調(diào)平衡;而現(xiàn)代音樂則強(qiáng)調(diào)個(gè)別樂器常用極端音區(qū)、噪音，突出打擊樂，尋求新的聲音色彩和發(fā)聲器械。

　　音樂類型

　　20世紀(jì)音樂的音樂主要流派大致可分為：

　　印象主義音樂

　　印象主義音樂是20世紀(jì)音樂流派的先行者，第一次世界大戰(zhàn)前，他在文學(xué)和繪畫領(lǐng)域印象主義潮流的影響下產(chǎn)生，因德彪西交響組曲《春天》的問世而作為一種新音樂風(fēng)格的稱謂被保留下來。音樂大多以自然景物或詩歌繪畫為題材，主動(dòng)表達(dá)對(duì)客觀事物瞬間的印象，具有神秘或飄忽朦朧的意境。它不以旋律為主，重視和聲和配器的色彩作用;突破大小調(diào)體系多采用全音音階和五聲音階;增加和弦結(jié)構(gòu)的可能性：用九和弦、十一和弦、十三和弦代替三和弦和七和弦;減弱和聲功能，模糊調(diào)性，大量使用變化音，多采用小型體裁。

　　表現(xiàn)主義音樂

　　1918年，奧地利作曲家蒂森借用表現(xiàn)主義的觀點(diǎn)來評(píng)論音樂作品，從此表現(xiàn)主義風(fēng)格在音樂領(lǐng)域出現(xiàn)并逐漸流行。表現(xiàn)主義音樂具有反傳統(tǒng)性，旋律無連貫性，節(jié)拍無規(guī)律性，力度極端變化，結(jié)構(gòu)不明確，和弦音響尖銳不協(xié)和，最重要的是運(yùn)用了12音體系。因此在表現(xiàn)主義音樂中找不到浪漫主義的抒情性、古典主義的邏輯性、印象主義的色彩美感，顯得離奇怪誕。表現(xiàn)主義音樂放棄對(duì)周圍世界的描繪，強(qiáng)調(diào)把內(nèi)心體驗(yàn)表達(dá)出來，直接追求內(nèi)心深處的情感，主張音樂要表現(xiàn)人們的思想本質(zhì)和內(nèi)在靈魂。

　　新古典主義音樂

　　又稱“新巴洛克時(shí)期音樂”，是20世紀(jì)20年代流行于兩次世界大戰(zhàn)期間的現(xiàn)代音樂派別之一。從美學(xué)上看，新古典主義音樂追求的是均衡、穩(wěn)定、理性的音樂，反對(duì)后浪漫主義音樂中膨脹的主觀意識(shí)，和濃烈的個(gè)人情感表達(dá)。反對(duì)他律論，支持自律論，提出返回巴赫的主張，采用“音樂就是音樂”的絕對(duì)音樂形式，更關(guān)注音樂的技術(shù)和形式，而不是內(nèi)容，以音樂形式代替情感表達(dá)。具體表現(xiàn)形式上，追求旋律、節(jié)奏的均衡對(duì)稱。提倡清新規(guī)范的曲式結(jié)構(gòu)，反對(duì)自由散漫的結(jié)構(gòu);提倡純音樂，復(fù)興浪漫主義之前的體裁形式，反對(duì)標(biāo)題音樂;提倡小型化室內(nèi)化的樂隊(duì)編制，反對(duì)龐大的樂隊(duì)編制。但是，由于這個(gè)流派常把巴赫等作曲家的音樂形式與20世紀(jì)新的音樂語言結(jié)合在一起，傾向于采用擴(kuò)張調(diào)性、甚至無調(diào)性技法，和聲復(fù)雜，常加帶20世紀(jì)、新穎、不協(xié)和的音響，配器特有的尖銳，新穎、不協(xié)和的音響，配器音色多變，因此并沒有回到古典主義時(shí)期的功能調(diào)性系統(tǒng)中，沒有真的反映巴洛克時(shí)期的音樂本色。所以人們把這一復(fù)古的音樂流派稱為“新古典主義音樂”，以區(qū)別于古典主義時(shí)期。

　　新民族主義音樂20世紀(jì)新民族主義音樂在謳歌民族內(nèi)容和本民族人民生活諸方面的深度較19世紀(jì)民族主義音樂有所減弱，作曲家關(guān)注的是民間音樂本身的內(nèi)涵，重視民間音樂特征的新發(fā)現(xiàn)。在音樂素材的處理上，新民族主義音樂強(qiáng)調(diào)吸收民間固有的特征和旋律按照民間調(diào)式， 音階、節(jié)奏進(jìn)行寫作。在音樂特點(diǎn)的吸收上，這類音樂或多或少的受到一些新作曲技術(shù)的影響。

　　多元化

　　除以上四種外，20世紀(jì)音樂種類中還出現(xiàn)了： 微分音音樂， 噪音音樂，序列音樂，偶然音樂，電子音樂等形式的音樂。

　　而大約從70年代起，20世紀(jì)音樂的發(fā)展已經(jīng)向多元化的方向邁進(jìn)。沒有哪一種風(fēng)格占據(jù)中心位置，作曲家們把注意力都集中于創(chuàng)造、發(fā)現(xiàn)新手法，新音響、新花樣，而更多的是利用過去幾十年已經(jīng)累積的新的表現(xiàn)手法結(jié)合傳統(tǒng)音樂進(jìn)行創(chuàng)作，浪漫主義的思潮再逐漸緩慢的返回，無調(diào)性音樂也在悄悄的退出音樂的潮流。

　　代表人物

　　德彪西

　　阿希爾-克勞德·德彪西(法語：Achille-Claude Debussy，1862年8月22日-1918年3月25日)，法國(guó)人，十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初歐洲音樂界頗具影響的作曲家、革新家，同時(shí)也是近代“印象主義”音樂的鼻祖，對(duì)歐美各國(guó)的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

　　代表作品

　　鋼琴作品：《版畫集》《月光》等

　　管弦樂作品：《牧神午后》

　　歌劇作品：《佩利亞斯與梅麗桑德》

　　勛伯格

　　阿諾爾德·勛伯格(Arnold Schnberg，1874—1951年)，美籍奧地利作曲家、音樂教育家和音樂理論家，西方現(xiàn)代主義音樂的代表人物。1874年9月13日生于維也納，1951年7月13日卒于美國(guó)洛杉磯。自幼學(xué)習(xí)小提琴和大提琴，12歲開始作曲。作為作曲家，勛伯格主要靠自學(xué)成名。

　　代表作品

　　勛伯格的主要作品有：交響詩《光明之夜》、《佩列阿斯與梅麗桑德》、《室內(nèi)交響曲》、歌劇《期望》以及為朗誦、男聲合唱和樂隊(duì)而寫的《一個(gè)華沙的幸存者》。此外還有幾首弦樂四重奏和許多鋼琴、聲樂作品等。

　　音樂理論著作，其中有《和聲學(xué)教程》、《和聲的結(jié)構(gòu)與功能》和《風(fēng)格與思想》等等。

　　舞臺(tái)音樂：《期待》、《幸運(yùn)之手》

　　管弦樂：《佩利亞斯與梅麗桑德》、《室內(nèi)交響曲》(為十五伴獨(dú)奏樂器而作)、《五首管弦樂曲》

　　人聲與器樂：《古雷之歌》(五個(gè)獨(dú)唱、朗誦、合唱與樂隊(duì))、《月光下的彼埃羅》(朗誦與室內(nèi)重奏)、《華沙幸存者》(朗誦、男聲合唱與樂隊(duì))

　　室內(nèi)樂：《d小調(diào)弦樂四重奏》、《升f小調(diào)弦樂四重奏》、《升華之夜》(弦樂六重奏)

　　鋼　琴：《樂曲五首》、《六首小曲》

　　歌　曲：《空中花園之篇》(女高音歌曲十五首)

　　斯特拉文斯基

　　伊戈?duì)枴し频侣寰S奇·斯特拉文斯基(Igor Fedorovitch Stravinsky，1882-1971)，1882年6月17日生于俄羅斯圣彼得堡附近的奧拉寧堡(今羅蒙諾索夫)，美籍俄國(guó)作曲家、指揮家和鋼琴家，西方現(xiàn)代派音樂的重要人物。

　　代表作品

　　斯特拉文斯基由于政治上的原因，他長(zhǎng)期脫離祖國(guó)，生活在國(guó)外。這使得他生活經(jīng)歷復(fù)雜，創(chuàng)作作品眾多，風(fēng)格多變。從主要代表作為早期三部舞劇音樂《火鳥》《彼得魯什卡》《春之祭》。其他重要作品還有舞劇《婚禮》《普爾欽奈拉》《阿波羅》《競(jìng)賽》，歌劇《俄狄普斯王》《浪子的歷程》《普西芬尼》《詩篇交響曲》《三樂章交響曲》鋼琴曲《俄羅斯圣歌》《我兒童時(shí)期的回憶》等。

精品視頻課程推薦

• 音樂理論基礎(chǔ)教程視頻課程

• 和聲學(xué)視頻課程

• 西方音樂通史視頻課程

• 第二版曲式分析基礎(chǔ)教程視頻課程