281年歷史的亨德爾歌劇《塞爾斯》在中國首演

　　2019年是作曲家亨德爾逝世260周年，為紀念這位巴洛克時期音樂巨匠，10月17日，指揮家大衛(wèi)·斯特恩將帶領由他本人創(chuàng)建的烈火歌劇院來到北京國際音樂節(jié)，將亨德爾歌劇代表作《塞爾斯》以音樂會版的形式呈現(xiàn)給音樂節(jié)觀眾，這也是該歌劇的中國首演。

排練現(xiàn)場

　　這將是大衛(wèi)·斯特恩第三次在北京國際音樂節(jié)演出，有趣的是，他保持著每隔十年來一次的頻率，此前的兩次分別的是1999年與2009年。這兩場音樂會的內容高度一致，前者是其父艾薩克·斯特恩在闊別中國大陸20年后與北京聽眾歷史性的再聚首，大衛(wèi)·斯特恩擔任了其中半場音樂會的指揮；后者則是2009年北京國際音樂節(jié)的閉幕式，也是紀念紀錄片《從毛澤東到莫扎特》攝制30周年的專場音樂會，大衛(wèi)·斯特恩與曾經出現(xiàn)在影片中的中國音樂家們攜手登臺，向已故的艾薩克·斯特恩致敬，更是對那個特殊的歷史時刻的追憶。

　　西方音樂史上的“巴洛克”是指大約1600~1750年間的音樂風格。在這一個半世紀里，意大利歌劇風格幾乎占據(jù)了歐洲各大國的歌劇舞臺。來自德國的作曲家亨德爾，就是憑借著出色的意大利歌劇創(chuàng)作受到英國王室青睞。亨德爾從他20歲開始意大利歌劇的創(chuàng)作，直到56歲時寫完最后一部歌劇作品，他的一生創(chuàng)作的歌劇多達46部，這一創(chuàng)作量甚至比浪漫主義時期很多專門從事歌劇創(chuàng)作的意大利作曲家更高產。

　　1738年4月15日，歌劇《塞爾斯》在國王劇院首演。這部歌劇取材自歐洲歷史故事，“塞爾斯”的原文“Xerxes”在眾多歷史書中常被譯成“薛西斯”，他所率領的波斯帝國與希臘間爆發(fā)的“希波戰(zhàn)爭”改變了整個歐洲歷史的發(fā)展進程。而在劇中，塞爾斯被塑造成一位殘暴的波斯君主，他背棄自己的未婚妻，愛上自己兄弟的戀人，先是千方百計拆散他們，最后陰謀暴露，有情人終成眷屬。這樣典型的意大利歌劇劇情將歷史與戲劇虛構相結合，更大膽使用女中音來塑造塞爾斯這一暴君角色，以此創(chuàng)造出豐富的喜劇元素。

　　從1738年首演以后，這部歌劇就遭到塵封，直到上世紀20年代。亨德爾諸多被埋沒已久的歌劇漸漸獲得關注，《里納爾多》《帖木兒》《朱利奧·凱撒》《阿爾契娜》《塞爾斯》等亨德爾歌劇接踵出現(xiàn)在舞臺上，對今人來說，它們不僅是值得品味的歷史珍寶，也為新時代的歌劇創(chuàng)作、演繹和審美帶來啟示。首演迄今，歌劇《塞爾斯》已有281年歷史，直到2019年10月這部歌劇終于在中國奏響。

　　為最大程度呈現(xiàn)這部巴洛克歌劇的原貌，大衛(wèi)·斯特恩與他創(chuàng)建的烈火歌劇院，多年以來一直堅持著用當時歷史時期形制的樂器和樂隊規(guī)模去本真演繹巴洛克歌劇。羊腸弦小提琴、更為柔軟的琴弓、無活塞的銅管和木管樂器在舞臺上發(fā)出古樸的音色。

　　在當晚的音樂會上，女中音歌唱家阿黛爾·夏維特將出演劇中主角塞爾斯，她將唱響“綠樹成蔭”這一音樂史上膾炙人口的經典詠嘆調。阿爾薩梅內這一角色將由假聲男高音威廉·謝爾頓飾演。在巴洛克時期，閹人歌手在樂壇盛行，隨著歷史文明的演進，閹人歌手逐漸被唱法科學的假聲男高音取代，但即便如此，從事這一聲部演唱的歌手屈指可數(shù)，在當晚《塞爾斯》的演唱中，這一聲部的藝術魅力也將全然展現(xiàn)在觀眾面前。

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