民族管弦樂《新國(guó)門暢想》在國(guó)家大劇院首演

    “藝術(shù)作品在某種程度上也許能比新聞檔案更加真切地反映和記錄一個(gè)時(shí)代。”這是著名主持人白巖松在很多場(chǎng)合表達(dá)過(guò)的觀點(diǎn)，同時(shí)也代表了觀眾對(duì)時(shí)代文藝精品的呼喚與訴求。藝術(shù)的生命力既在于其特有范式承載的恒久美感，也在于它與現(xiàn)實(shí)生活存在的緊密關(guān)聯(lián)，無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)評(píng)判，昨晚在國(guó)家大劇院音樂廳首次亮相的大型民族管弦樂《新國(guó)門暢想》都具有不可忽視的價(jià)值。

    這場(chǎng)由北京市文化和旅游局、北京市大興區(qū)人民政府、北京演藝集團(tuán)聯(lián)合主辦，北京民族樂團(tuán)與中共北京市大興區(qū)委宣傳部共同承辦的演出，以超過(guò)80分鐘的純演奏時(shí)間，呈現(xiàn)了以大興國(guó)際機(jī)場(chǎng)為主題、歷時(shí)一年創(chuàng)作打磨的民族管弦樂巨制，藝術(shù)家們的才思與投入在演出的無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)中得到彰顯。

    《新國(guó)門暢想》由六個(gè)樂章組成，在以民族管弦樂團(tuán)為主體的呈現(xiàn)方式之外，加入了朗誦、古琴、打擊樂、獨(dú)唱、合唱等各種表演類型，使得整部作品從聽覺感受上更加豐滿和新穎。

    第一樂章《天下首邑》追溯了大興自秦朝定縣以來(lái)2400余年的悠久歷史和深厚底蘊(yùn)，以轟鳴的鼓聲和凝實(shí)的編鐘為索引，徐徐展開一幅大氣磅礴的歷史畫卷。一襲紅衣的古琴演奏家趙曉霞以清幽文雅、氣韻平和的演奏與樂團(tuán)的雄渾之勢(shì)形成富有戲劇性的對(duì)比。

    第二樂章《京都敘事》是整部作品中“京味兒”最濃的段落，無(wú)論是置于觀眾席間的十余位表演者模擬的鴿哨環(huán)繞，還是三弦、快板、撥浪鼓勾勒的市井風(fēng)情，都讓觀眾倍感親切。作曲家劉青譜寫的第三樂章《鳳凰展翅》是全場(chǎng)氛圍的一個(gè)高潮，王佳男與宋藝博兩位打擊樂演奏家領(lǐng)銜的打擊樂聲部，用酣暢炫技的表演將大興國(guó)際機(jī)場(chǎng)所寓意的鳳凰展翅、翱翔云海的氣魄展現(xiàn)得淋漓盡致。女高音歌唱家吳碧霞用兼具民歌與戲曲特色的清麗嗓音，讓《水光瀲滟》樂章的婉轉(zhuǎn)柔情更加動(dòng)人，曲終處的三聲同音“相隨”在極高音區(qū)完成了穩(wěn)定的減弱，實(shí)在令人贊嘆。在《南囿秋風(fēng)》精彩的三段式敘事結(jié)構(gòu)之后，來(lái)自北京歌劇舞劇院合唱團(tuán)的藝術(shù)家們以氣沖霄漢的姿態(tài)唱響了末樂章《國(guó)之大興》的頌贊。青年作曲家鄒航在這里設(shè)計(jì)了令人驚嘆的巧思：在豪邁的齊奏沖向充滿光明和希冀的終點(diǎn)前，二胡和笙、笛交替吟唱出《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)》那舒緩動(dòng)人的音樂主題，就像生活在新時(shí)代的國(guó)人投向歷史的深情目光，令整部作品的思想內(nèi)涵達(dá)到新的層級(jí)。

    作為民族管弦樂指揮家，許知俊先生不僅以純熟精準(zhǔn)的指引帶領(lǐng)樂團(tuán)完成高難度的演奏，更塑造了整體感極強(qiáng)的音響輪廓；而擔(dān)任每個(gè)樂章前朗誦的表演藝術(shù)家瞿弦和先生，則讓詞作者陳維東筆下那一串串情真意切的文字擁有了韻律之美。這樣一部鮮少采用現(xiàn)實(shí)主義體裁的民樂佳作，不但實(shí)現(xiàn)了專業(yè)藝術(shù)范疇內(nèi)的突破，更以渾然整體的氣質(zhì)展示了多位創(chuàng)作者奇跡般的默契。

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