北京國際音樂節(jié)寄厚望青年作曲家用世界語言講述中國故事

從左到右分別是：作曲家杜韻、周天，北京國際音樂節(jié)藝術(shù)委員會主席余隆、北京國際音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)鄒爽。供圖

    北京國際音樂節(jié)(簡稱BMF)的首支駐節(jié)樂團——馬勒室內(nèi)樂團日前在一場名為“新當(dāng)代的脈動”的音樂會上奏響了作曲家周天和杜韻的管弦樂作品。這場演出，向觀眾展現(xiàn)的不僅是“格萊美獎提名”“普利策獎獲獎”的水準(zhǔn)，更展現(xiàn)著中國青年作曲家蓬勃的藝術(shù)生命力。

北京國際音樂節(jié)藝術(shù)委員會主席余隆日前與青年作曲家杜韻、周天展開了一場對話。

作為“普利策音樂獎”的首位華人獲獎女性，杜韻直言作為成長在上世紀(jì)八九十年代的作曲家，和上一代是很不一樣的，那時候中國剛剛開始有流行音樂涌進國門，這種音樂形式帶來的“速度感”和上一輩作曲家成長的環(huán)境有著天差地別。這必然影響新一代作曲家的風(fēng)格和表達(dá)，而作曲從來就不是板著面孔的事。

周天則認(rèn)為，作為第二代走出去的中國作曲家，也許我們還很新。但如果了解歷史并加以深究，從世界上講，比如拉赫瑪尼諾夫到美國發(fā)展，也一定面臨同樣的過程，但他最終還是俄國作曲家�！拔覀円惨粯�，雖然我們身處國外，但民族性是最根本的�！倍彭崒Υ朔浅Ｙ澩�，她認(rèn)為中國傳統(tǒng)文化其實一直是非常具有世界性的。

余隆則總結(jié)道，中國藝術(shù)家今天不止能夠傳承中國的文化，更應(yīng)該傳承人類的文化，這是特別重要的事情。我們是世界的一部分，尤其在文化層面上去糾結(jié)東方還是西方太狹隘。我們的確需要有我們天然的身份認(rèn)同，但是更應(yīng)該把中國文化與世界文化融合。

同時，兩位年輕的作曲家以自身經(jīng)歷證明了一直不停創(chuàng)作的重要性，就算沒有報酬、沒有委約也在創(chuàng)作，惟其如此，最終作品的完成度才能越來越高。他們也一致認(rèn)為，為新作品提供平臺很重要。作曲是需要經(jīng)驗的，關(guān)鍵是要讓新人來做、來動手，讓他們?nèi)�實踐很重要。惟其如此，在委約的時候才能看到有不一樣的東西，然后就會有人尋求更多的作品。而這一點，他們眾口一詞為BMF點贊。

事實上，BMF在國內(nèi)率先提出“中國概念”，并用包括專場作品音樂會在內(nèi)的各種形式力推中國作曲家作品，但人們熟知的仍然還是那幾位早已成中流砥柱的名字如郭文景、葉小綱、陳其鋼等。

余隆表示，我們的目光不止停留在葉小綱、郭文景、陳其鋼這些大師身上，而是要為每一代作曲家提供機會。對于今天的作曲家而言，他們與世界藝術(shù)前沿是平行的�！拔覀兊那嗄曜髑�家比如周天、杜韻，他們和全世界的青年作曲家是在一個起跑線上，各自在講述各自的故事。如果要說有偉大的中國作曲家出現(xiàn)在世界樂壇，可能就在這年輕的一代里�！�

值得一提的是，杜韻和周天共同當(dāng)選第22屆北京國際音樂節(jié)的“年度藝術(shù)家”。

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